美麗的文字，如密線刺繡，如工筆畫。看完作品，往往會有壹種無奈和悲傷的感覺，還有壹點點的傷感。
冰心:她的作品以哲理為主，如徐萊的《掃風》，將“形散神散”的表達運用到極致。沒有特別有特色的人物或者重大事件。與同時期的許多現實主義作品相比，她以壹種描繪“真善美”的理想境界來反映現實的困倦和局限。* * *:經歷了“蛻變”的當代女作家。
早期的作品沈浸在白洋澱的清新和對進步文明生活的向往中；後期作品重新紮根於村鎮，描繪人物的“野性”和自然力，反映了壹群曾被精神奴役的人的強烈需求，從而表現出對精神創傷和治療的關註。畢淑敏:學者型作家，文風平實，註重情節的合理性，註重敘事的關懷，以心理描寫為主。他刻畫了人物在個人思想和倫理道德鬥爭中的復雜性，夾雜著壹些學術觀點。
所以做工緊湊但是* * *有點遜色。
2.如何提高小說的寫作，文筆和基本功就在第壹層，就是要多讀書，破萬卷書，然後才能寫作。我建議妳讀余的書。雖然這位作家有很多批評，但沒有人能否認他的寫作。他的文化散文很有意義。對妳學習他的寫作技巧很有幫助。我是大三學生。作為壹個經歷過的人，我可以肯定的告訴妳，看那些所謂的外國名著，對妳的寫作水平絕對沒有幫助！翻譯出來的作品就像脫水的蔬菜壹樣，還是有營養但是沒有味道，對我們自己在國內的寫作水平沒有影響。至於經典作品，也不是壹蹴而就的。
所以我建議妳讀余的書，尤其是他的《文化之旅》。他們裏面的語言很好，有很多文化歷史知識，對學習很有幫助。只要妳認真閱讀，學習裏面的知識，短期內提升也不是不可能。
有孫睿的書。這個人是唯壹壹個被社會認可寫好書、寫好書的青年作家。他的名氣雖然沒有韓寒郭聰明，但書的銷量比他們都好。他文筆幽默，笑聲詼諧，在大大咧咧的三部曲裏懵懂無知。我是妳的兒子。長大後，我是壹個美食讀者，尤其是因為同時期的年輕人很容易激起妳心中的* *。
3.寫小說如何提高文筆，是創作者的苦差事，就像練武的人每天都要像馬步壹樣蹲著練。苦練只有壹條，沒有R捷徑。妳想:如果妳得了武功絕世秘笈卻不苦練，那和得不到有什麽區別？努力就是努力！
關於寫作訓練，我試過壹種方法，學習者反應不錯，表示兩周後會有明顯感受，供妳參考:
1.選壹本古漢語的書，比如《古代漢語概論》、《四書》、《史記》等。每本書都不長，大概是壹個星期可以學習的長度。這本書是妳未來半年或壹年或兩年的學習課本(取決於妳的學習計劃)。
2.每周選擇壹篇文章閱讀，切記:翻譯的看不下去(可以選擇購買未翻譯的古版)！盡量依靠自己的力量，通過筆記，字典(如果涉及到文學歷史典故，最好能找到相關資料。這些典故可能是以後創作的題材)等等。這樣可以加強對詞義的理解。看完之後，寫壹篇關於這篇文章的文章。不要在意字數，盡量用準確的詞語表達妳的想法。寫完後要反復修改，直到沒有字可改為止。這訓練妳使用語言。寫作中的修辭不求辭藻華麗，但求用詞精準，讓文字忠實地呈現妳的想法，傳達給讀者。
雖然各種才能都需要從小培養，但是“勤能補拙”，笨郭靖也是可以訓練出來降龍的。只要妳肯努力，從看到這個答案的那壹刻起，馬上制定學習計劃，並嚴格執行。過幾個月肯定有小成功！
贊美詩不同類型的小說需要不同的文風，這涉及到讀者的理解、讀者的喜好、作品的調性、作品的定位、時代、約定等觀念。什麽樣的作品需要以什麽樣的方式呈現是另壹個課題，超出了這個問題。跳過工作類型的問題。壹旦妳知道這個作品需要呈現什麽風格，妳就有了基礎，精通劍術的基本動作，所以妳千變萬化，壹心壹意；各種風格變化只在掌中。
小說創作是壹條漫長的路，路是敞開的，但妳得用腳走。讀者永遠不會知道他們壹路走來付出了多少心血，流了多少汗水。但是當妳在路上回頭看的時候，妳會看到妳深深的腳印！* * *鼓勵壹下！
4.推薦幾個文筆很強的作者1。《朱仙》作者:丁曉內容不介紹，在涼泉原生區混的人不知道應該有很多書。
作者對主人公愛情的描寫很到位。現在劇情復雜了。
碧瑤已經死了好壹陣子了，又有新的敵人。作者把坑越挖越深。
如何選擇範曉的愛情？個人還是比較喜歡碧瑤2。《鬼吹燈》作者:天下霸唱盜墓賊的經歷。作者天下霸唱，原名張牧野，就是這樣壹系列文字冒險故事。三位當代“摸金隊長”(盜墓賊)運用風水秘術，解讀世界各地的山川脈動，尋找那些失落的龍屋殿堂，沙漠，雪山，森林，峽谷，激流，草原，鮮為人知的神秘動植物，危險的陷阱。如履薄冰是緊密相連的。在光怪陸離的地下世界，層層古老神秘的面紗被揭開。故事由主角家裏傳下來的壹個秘書的殘跡引出。龍在人間尋千裏，歷盡艱難險阻。畢竟那些龍形虎藏，揭天，翻海過江的動作都是很俗的。昆侖山大冰川下的九層妖樓，中蒙邊境野人溝的關東軍秘密堡壘，消失在塔克拉瑪幹黑沙漠裏的精致古城裏。聖山無底洞的屍香魔芋花，雲南叢林的蟲谷的妖棺，西藏喀喇昆侖山的古格王朝無頭洞，陜西龍陵的山洞...目前正在連載的是終卷，無頭洞遺跡，邪神冰封迷宮。3.作者:牛講述了壹個叫丁原的男孩的故事。起初，他是壹個街頭乞丐，遇到了壹件改變命運的事。
隨著他的成長，他的法術不斷提高。他見過各種各樣的人，見過各種奇怪的事情。
我也遇到過兩個愛他，也被他愛著的女人。隨著劇情的進展，他的身世也逐漸解開。
這本書很優秀，有完整的修改體系，作者語言功底深厚，人物塑造到位。寥寥數語就能表現出壹個人物的獨特性格。《海闊挽歌》第四卷記述了丹貞為從正道七俠手中救出阿牛而犧牲自己的那壹段。這本書最打動我的是丹珍對弟子的深厚感情和對正道的無悔堅持。
這種師徒關系是其他小說裏沒有的。這本書有些地方超過了迷蒙和朱仙。
4.《模糊的旅程》作者:蕭乾，壹本著名的書，毫不誇張地說，它開創了壹個虛構的時代。這本書確立了修真小說的基本體系，這是這本書最成功的地方。
依稀像是暗黑破壞神的改版。主角遇到強大的敵人，卻無法逃脫，遭遇各種奇遇，得到強大的法寶。
打敗了敵人。繼續遇到更強大的敵人，繼續這個循環。
隱約寫道，蕭薔已成為最優秀的人，所向披靡，這本書據說即將結束。5.《世界上的白狐》作者:洛水現代修真故事，主角有壹只千年的白狐附在身上，講述了他和白狐之間的成長，從最初的敵視到後來的依賴。
主角的不斷進步也揭開了數百個家庭的身世之謎。6.作者:風中世界的壹個普通少年得到了古代武林秘籍，自學成才，主要用在醫學上，開創了壹番大事業。
寫了好幾年，主角跑到美國發展後，越來越有意思了。7.《聰明》作者:火槍手主角是壹個可以與靈魂交流的人。
因為這個特點，他身邊有很多死去的人的靈魂。有成功的商人，有物理學家，有建築師，有政治家，有老中醫。
這些靈魂利用他們預先存在的知識來幫助主角。這部小說對靈魂和魔法的解釋特別有新意。
8.《沙塵暴》作者:紅軍是壹個中國童話，很中國化。作者樹立了壹個龐大的世界觀。
第壹個已經寫完了，第二個正在連載，但是很慢。不知道這支紅軍是不是新戰盟的紅軍。
從文筆來看，很有可能。如果是同壹個人，那就太兇了。9.夢想與理想三部曲作者:尹田絲三部曲都是關於壹個主題，那就是超越輪回，顛倒天道。
但在追求天道的過程中，總是受到美女愛情的幹擾。是繼續追天還是墜入紅塵？這本書最大的特點就是美女如雲。
作者對武俠的描寫有些新意。喜歡的朋友可以來大雜燴飯看這本小說10。《躲著性》作者:我是壹名普通的高中生。我遇到過各種奇遇，遇到過各種美女，但他總是回避這些奇遇。
主角真的很專壹。郭妮的天使街23號，麻雀要革命，壁畫小姐歷險記，再見蘇菲，1王九帥12宮殿，明小溪的泡沫之夏，像壹首火之歌，壹個無敵的童話，冬天的陽光，VIVIBEAR，流年的故事，恨遇戰國的愛情。
5.找壹個文學風格類似於顧漫的《不要從妳那裏偷杯子》的作者。作者是馮林兒。她的文筆幽默細膩，和顧漫打得很好~ ~
《修義指南·平心靜氣之路》是我最喜歡的作者之壹李金印寫的。如果妳看過她的文章，我保證妳會愛上它~ ~
“拷，被淹沒了！全集(媽的！它被淹沒了！)作者:金剛芭比，腹黑男和小白女，有點像顧漫的《姍姍來吃》
《我的大學生活》網原名《野獸老師》作者:stein本文爆笑，情節有點突兀，但不影響看多少遍，可以笑個不停~ ~
先看看這些文章~ ~這些是我看完之後親自挑選的最好的~ ~我也喜歡《遠行》，希望妳會喜歡這些文章~ ~
6.經典小說，至少讀起來舒服，文筆流暢。兩封信已經寄出。看下面。
如果妳有其他類型的偏好，再問我。我還有其他包裹。不要用“問題補充”。我看不見他們。
文筆好，想法好，人美，精彩廢話少必要！！——我自己也看了好幾遍，但我並不厭倦。就算看了壹遍也沒有推薦(真的覺得不夠好推薦玄幻網遊+普通概念)
嘗試推薦各種類型的排名，排名不分先後:
《歷史上的第壹次混亂》——作者:張小花穿越歷史人物大雜燴的逆向之旅是壹部非常非常搞笑有趣的作品。看起來作者還挺有見識的，但應該排不上第壹，卻讓我躺在床上看到了讓我床都抖的文章。
朝聖(西楚霸王大戰外星人)-作者:不要被名字迷惑，除非是晚上。這是壹本嚴肅而大膽的末世科幻小說的作者。男歷史和物理都很優秀，我得連夜趕完。
《7個真相》系列——作者:月下桑葚成熟懸疑類第壹部小說的懸疑特別出人意料
《為了糾正造成時空質量不均的錯誤而再次犯錯的過程記錄》——作者:水螅蟲少穿越到特洛伊的文章的臺詞和風格很有意思，對話有點歐化。
《美人劫》——作者:葛的媳婦是的媳婦，男方是抗金義軍的晉朝貴族。。對國家的敵人討厭流離失所的感情的描寫更加含蓄和嚴肅。小愛在大時代的無奈，是悲劇。
馬屁精沒有界限——作者:半醒半醒，對比古代殺手的故事系列，所以雖然還沒看(下)但還是可以看的。
《野火集》作者:張鼎鼎穿過YY，但相當能幹，不是壹個女扮男裝的小白，進化成了壹個山賊的頭，壹個從未超越過她的男人，而且她的男人相當可愛。
《婚姻的三次拯救》作者:笑語穿過悲慘的男人，被女人拯救，但歷經磨難的感情卻是穩定的。
《多多益善》作者:山大人過馬路時不想隨波逐流，只有特立獨行才不會在路上亂成壹團。
另外，如果要我推薦優秀的BL，我可以推薦很多很多:
《紅塵有幸識丹青》——作者:阿杜書畫偽造行業很嚴格，專業的學徒和從業者寫的都很好，感覺有點像李碧華的《霸王別姬》。
《無根攻略》——作者:錢歡，兩個人合寫，壹個負責策略，壹個負責情色亮點。
馬天葛-作者:卡門影射漢武帝與身邊匈奴血淋淋的寶馬引起的故事，以及他根據賣油人與花魁的故事改編的《賣油人與大鴇》。情節安排比較現實，相當難得，《浪漫愛情》講的是李延年。
君臨滅鼠藥十方——作者:《君臨十方》非常非常有特色，令人難忘。《君臨十方》第壹篇，是壹位婦產科醫生，通過鐵器時代，接診了“男孩女孩”的疑難雜癥。殺老鼠對貓王來說是個小故事。作者還寫了壹些去西方旅遊的故事，很有意思。
《玻璃中的故宮》——作者:紅蓮是壹部很有意思的現代貓鼠藝術，壹只膽大狂妄的無厘頭老鼠和壹只總被他折騰的貓，但貓永遠是老鼠的天敵(在我看來人物最接近原著但卻是跳出古代圈子的好文章，沒必要去填補原文的空白！)
希臘驚變神話——作者:Grace尊重原著人物，具有歐洲風格。
重生之刃-作者:重生之藏魔刑警重生之黑幫老大。壞賬不是YY，這是壹個溫暖的故事，小心翼翼地解決難題。
7.小說壹般用什麽寫法？(1)“交叉懸疑、倒敘事件”法，是指作者在小說第壹段設置的吊起整篇文章、覆蓋全文的懸念，故意為讀者制造壹個謎題，以引起其閱讀興趣。
比如湖北日報7月5日1964發表的《壹雙明亮的眼睛》就采用了這種手法。本文開頭是:夜，黑暗，不透明。
我(主角)去了壹個生產大隊。因為第壹次去，蘆笙，又沒有月亮星星，又沒有帶手電筒，真的很著急。
就在這時，我遇到了壹個住在我要去的大隊的隊員，把我領走了。壹路上，他後來說:“同誌，註意，前面有溝！”過了壹會兒，他指給我看:“同誌，註意左邊的口塘！最後，當他進村時，他指著壹條小巷說:“那住著我們的隊長。他會問候妳的。"
但第二天早上，我從船長室出來，看見壹個壯實的中年人，提著水桶，哼著輕快的曲子，來到稻田旁邊的堰塘。當他走近時，我瞥了他壹眼。嘿，多好的人啊！他怎麽會瞎呢？就這麽想著，我就看出他不太在乎在地下池塘裏挑水。
我大吃壹驚，喊道，”...是池塘，別掉水裏了。”他轉過身，眨了眨眼睛，好像看到了我:“妳不就是昨晚我給妳帶路的那個同誌嗎？”.....看到這裏，讀者不禁要問自己:他瞎了嗎？為什麽可以這麽利索的在晚上把人領走？為什麽他比有眼睛的人的“眼睛”還要亮？這叫“切入懸念”，下面就等著作者的“閃回事件”了——讀者還得接著看。
(2)“意料之外，情理之中”法國世界藝術大師卓別林有壹句名言:“我總是試圖用新的方式去創造出人意料的東西。如果我相信觀眾期待我走在街上，那麽我會跳上壹輛馬車。”
(引自卓別林——偉大的流浪漢)，這告訴我們，第壹步是巧妙地“驚喜”創作結構。但更重要的是，描述的情節必須合理。
所謂“合理”，就是這種“驚喜”與小說中人物的發展合拍，符合客觀規律和生活邏輯。這不是荒謬的，也不是虛構的。
壹波三折，順理成章。比如美國作家歐亨利的《麥琪的禮物》就非常巧妙地做到了這壹點。
這個小故事是關於美國的聖誕節的。壹對恩愛的情侶準備互贈禮物，都想買些讓對方驚喜的東西。妻子看到丈夫有壹塊祖傳的金表，卻沒有手鐲，就把自己最珍貴的金表長女剪掉賣了，用賣金發的錢買了壹條表鏈。
丈夫呢？看到妻子有壹頭漂亮的金發，卻缺少壹套合適的昂貴的梳子，她賣掉了祖傳的手表，壹直陪伴在身邊，她也非常珍惜，用賣手表的錢買了壹套漂亮豪華的梳子。結果兩人壹見面，丈夫拿了妻子送的新表鏈，手表不見了；妻子從丈夫那裏拿了壹套新梳子，她長長的金發不見了！這對夫婦不得不相視苦笑。
在這裏，雖然有給故事主人和讀者的“驚喜”，但都在情理之中。因為他們夫妻恩愛勝過對“金發”和“表鏈”的感情。
而“金錢至上”的資本主義世界，對於下層小人物來說，只能是這樣壹個辛辣的結局。(3)“淡化情節，分散形式，凝聚精神”的創作方法，表面上看，沒有意料之外的情節，沒有激烈的矛盾沖突，壹直是淡淡的氣氛。
但是，在這種直白的敘述中，有攻擊靈魂的感情；在這淡淡的蒼涼中，有壹種說不出的生命魅力，往往是“無情”而更深情，無聲勝有聲。比如張傑的《摘麥穗》，講的是壹個農村的小女孩，家裏很窮。每年夏天收割小麥的時候，她總會提著壹個籃子，在已經打完麥的麥田裏摘麥穗。
這時，來了壹個賣麥芽糖的老大爺。其他孩子用撿來的麥穗和老人交換糖，但是小女孩舍不得。
這位老人經常免費為她敲糖果。別人嘲笑她，說她要嫁給這個老頭。
她不太了解，老人也覺得沒什麽。大家都只是開開玩笑，再也不提了。可是她——這個小女孩，在老人沒有再來賣糖的時候，她在村頭等著，等著...她在等什麽？就為了吃老人的糖果？不，這裏面有壹種說不清的味道，壹種淡淡的憂傷，壹種人與人之間可以交流的情感……這叫“形神相聚”，是壹種“無結構”的結構，是壹種內在精神編織的“復雜”風格。
(4)《壹石二鳥，壹點兩面》作者正在寫壹部小說，似乎該劇導演經常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。壹個好的導演，會用這個“道具”拍出不止壹個角色，還有很多和這個“道具”相關的角色；讓矛盾雙方而不是壹方來處理這個“道具”。
這樣就可以從這個“道具”中挖掘出人物的精神世界，揭露生活的本質，完成作者對這壹發現的美學思考。當代英國作家斯坦·巴斯托的短篇小說《二十先令的銀子》就是如此。
我們看到“20先令銀幣”本身就是作者的壹個道具。利用這個道具，作者先是讓文章中有錢的梅斯頓夫人故意把它裝進壹套衣服裏，然後讓她的仆人福迪克夫人把這套衣服送到洗衣店，但坦白說，在送到洗衣店之前，她得翻出自己的口袋。
福迪克是個窮人，丈夫癱瘓，急需用錢。這枚銀幣該給她帶來多少歡樂:妳可以給妳可憐的丈夫買水果、香煙和壹瓶酒；也可以買壹些非買不可的衣服...而梅斯頓太太希望福帝克悄悄地把這枚銀幣藏起來，花掉那二十先令，然後她會要求福帝克付錢。
如果Fordyck付不出，她的目的就達到了，證明窮人就是卑鄙和貧窮，她。