《西山行旅圖》是北宋範寬的代表作，現藏臺灣省博物館。《西山旅遊圖》描繪了壹幅典型的北國風光，樹葉間刻有“範寬”二字。地圖上，山巒疊嶂，雄幽遼闊。這幅畫構圖奇特，迎面而來的山占了整個畫面的三分之二。這幅畫給人的第壹印象是雄偉、高大、強壯，產生了凝重、咄咄逼人的氣勢。範寬書畫。生卒年月不詳，名曰蔣介石，字中性。名字是蔣介石，字是中性的時候，人們稱之為“範寬”，是因為其性情溫和。範寬神韻古，深居簡出。嗜酒不俗，經常往來於汴京與洛陽之間。長期居住在鐘南山和華山，他寫下了山的真實面貌，而沒有采取復雜的裝飾，成為壹個家庭。範寬擅長表現四季景色和旅遊，雪景最好。代表作有《西山旅遊圖》、《雪景寒林圖》、《雪山與寺廟圖》、《雪山建築圖》、《獨坐流旁圖》等。範寬是北宋初年“三大山水畫家”之壹，另外兩位是李成和管同。他們三人都師從郝靜，屬於北方派。範寬的畫風更加突出，蒼勁有力。他還創作了山水畫《雪》，在北宋山水畫中取得了突出的成就。範寬的山水畫中有壹句名言:“前人之法，未曾近取之物，我也未曾師從他人；我是事物的老師，但我不是心靈的老師。”這句話道出了中國古代山水畫的審美規律。範寬的畫大多是氣勢磅礴的全景山水，用厚重的筆墨，營造了壹種氣勢磅礴、氣勢磅礴、氣勢磅礴的山水境界。米芾曾在《畫史》中說:“山頂是密林，從此蒼老；水是突如其來的石頭，從那以後越來越硬。"劉道春在《聖朝名畫評論》中評論說:"李成之筆，近視如千裏；範寬的筆，遠遠望去，足不出戶。都是所謂的造神者。“賞析:西山行旅圖長206.3厘米，寬103.3厘米，絹本水墨。作者在樹間題寫了“範寬大臣所作”四個字。臺北故宮的西山旅遊圖，畫了壹座無底的巨峰，山澗瀑布直瀉而下，山腳下巨石突兀。構圖飽滿中透出空靈，山石輪廓分明。用雨滴表達巖石的紋理效果，得到其形態和紋理。畫面氣勢磅礴，氣勢磅礴，是範寬的代表作。”《西山旅遊圖》描繪了壹幅典型的北國風光，樹葉間刻有“範寬”二字。地圖上，山巒疊嶂，雄幽遼闊。這幅畫構圖奇特，迎面而來的山占了整個畫面的三分之二。這幅畫給人的第壹印象是雄偉、高大、強壯，產生了凝重、咄咄逼人的氣勢。群山密林，壹條白色的瀑布在兩座山峰的交匯處如壹條銀線般流下，在嚴肅而靜謐的氛圍中增添了壹種轉移感。附近有怪石橫臥在山丘上，那裏生長著雜樹，樹頂上露出亭臺樓閣，溪水奔流而去，石徑的斜坡蜿蜒在茂密的樹底。在殷珊路上，壹群乘客從右往左走來，四匹騾子和四匹馬拖著沈重的貨物。這幅畫給人壹種動感的音樂感:騎兵的鐘聲漸漸進入畫面，山澗中有潺潺的溪水。動中有靜，靜中有動。詩意在動與靜中慢慢展現，人們仿佛聽到了騎兵從畫中走過的聲音。從構圖上來說，這幅畫單應該屬於平淡無奇，但卻產生了超乎尋常的力量。原因壹是造型大氣磅礴，二是筆法酣暢淋漓。在這幅畫中，巖石是直的。作者先用粗筆重墨勾勒出山石陡峭、雕琢的邊緣，再反復用不屈不撓、沈甸甸的中心雨滴團(俗名芝麻團)塑造山石的走向、背線和質感。輪廓和內側用筆添加時，在邊緣留壹點空白，以表現山形的凹凸，刻畫鋼鐵等北方巖石的性格。山上散布著茂密的森林。墨色厚重，表現出秦與龍之間峰巒的雄渾壯闊之氣。這幅畫層次豐富，墨色凝重渾厚，極其精美。山巒疊嶂，草木披絨，巖石堅硬，山勢蒼勁豐饒。雖然積極，但是變化很大。驢行人，準確生動的動態。這幅畫深刻地描述了關山地區的風景。作者講究的是骨法，從這幅作品中可以看出水墨深沈的畫風。這幅畫受到了歷代評論家的稱贊。現代藝術大師徐悲鴻曾在《故宮畫中珍品》中高度評價這幅畫:“在中國所有的珍品中，故宮獨樹壹幟。最吸引我的是範仲禮的《西山遊記圖》，氣勢磅礴，莊嚴高貴，萬人精誠打造。這張圖是壹個巨型框架，占整個面積三分之二的壹座小山突兀，讓人目瞪口呆！"
這幅畫有很多故事，毫無疑問是範寬的真跡。然而，900多年來，人們壹直遺憾在上面找不到宋人的字跡或印章。直到1958年秋天，壹個叫李林燦的研究者在畫框右下方的草葉中發現了“範寬”二字，這才撥開了迷霧。