2.只覺得周圍有看不見的高墻，把我分隔成孤獨，讓我很悶；西瓜地上銀領小英雄的形象我本來很清楚，現在突然模糊了，讓我很難過。——魯迅《青春躍動的大地》
3.巨大的建築總是壹木壹石堆砌而成。我們為什麽不這樣做呢？我經常打零工，這就是原因。——魯迅的《吶喊》
我愛家鄉的雜草，但我討厭雜草裝飾的地面。——魯迅《朝花夕拾》
5.我記憶中的家鄉完全不是這樣的。我的家鄉好多了。但如果非要我記住他的美，告訴他他的優點，那就沒有形象，沒有文字了。好像就是這樣。——魯迅的故鄉
6.老房子離我越遠；家鄉的風景已經離我漸行漸遠，但我並沒有感到壹絲留戀。——魯迅的故鄉
7.昏暗的燈光下，我在海邊攤開壹片綠色的沙灘，深藍色的天空掛著壹輪金色的滿月。——魯迅的故鄉
2.魯迅《故鄉》句子賞析1，“黃田之下，遠近有幾個淒涼的村落，毫無生機。”
作者在船上所寫的遠方風景，只用寥寥數筆，渲染了故鄉的寧靜與蒼涼，烘托了悲涼的情緒，暗示了當時的社會狀況。
2.深藍色的天空掛著壹輪金色的滿月，下面是海邊的沙灘，種著壹望無際的綠色西瓜。"
在這幅“奇跡般的畫面”中，寄托了作者對理想故鄉的熱愛和眷戀。這種明麗的畫面在文末再次重現，更加有力地襯托了作者美好的“願望”。
3.“既然是深冬；快到家鄉的時候，天氣又陰沈了，冷風吹進船艙，嗚嗚作響，從樹冠縫隙望出去，隔著黃色的世界有幾個荒涼的村莊，遠遠近近，沒有壹點生機。”
這句話反映了家鄉的蕭瑟荒涼，反映了當時統治下社會的黑暗和人民的艱苦生活，也為下面寫潤土臉上的蕭瑟表情做了鋪墊。
擴展數據:
故鄉是現代作家魯迅在1921寫的短篇小說。小說以“我”回老家的活動為背景，按照“回老家”——“在老家”——“離開老家”的情節安排，根據自己的所見、所聞、所記、所感，以潤土和楊二的嫂子為人物焦點。
這反映了辛亥革命前後農村破產和農民痛苦生活的現實。同時深刻指出由於封建社會傳統觀念的影響，勞動群眾受到精神束縛，導致純粹人性的扭曲和人與人之間的冷漠與隔閡，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。
魯迅在《故鄉》中寫了三個“故鄉”:壹個在記憶中，壹個在現實中，壹個在理想中。第壹個是過去時，第二個是現在時，第三個是將來時。小說突出了現實的故鄉。
記憶中的“故鄉”，記憶中的“故鄉”是壹個美麗的故鄉，有著神奇的色彩。
真正的“故鄉”可以用這句話來概括，而這個“故鄉”給人的具體感覺就是在現實社會生活的壓力下失去了精神活力。此時的“故鄉”是由三個不同的人和他們三種不同的精神關系構成的。
參考資料:
百度百科-家鄉
3.關於魯迅的詩1，橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
(魯迅自嘲)2。發了壹條韓星不查的消息，用我的血推薦軒轅。(魯迅自題畫像)3。我有壹顆廣闊的心，甚至廣闊的空間，在寂靜的地方聽雷聲。
(魯迅無題)4。血中草豐壯，寒凍大地春華。(魯迅無題)5。忍著看著同行變成新鬼，賭氣拿刀子找小詩。
(魯迅。無題)6。無情未必是真正的英雄。小早川憐子怎麽能不做丈夫呢？(魯迅答嘉賓問)7。盡全力搶兄弟，相逢壹笑泯恩仇。
(魯迅題三義塔)8。有沒有像往日壹樣的豪情，花開花落？(魯迅悼念楊全)9。史家絕唱，離騷無韻。
(魯迅評《史記》)言論1。時間就像海綿裏的水。只要妳願意擠，總還是有的。2.如果妳只看書，妳會變成壹個書櫃。
3.我好像是壹頭牛，在吃草，擠出奶和血。(魯迅說許廣平在《幸福的紀念》中有記載)4。其實地上沒有路，走的人多了，就成了路。
(《故鄉》)5。天才在哪裏？我只是壹直在別人的作品裏喝咖啡。6.只有人民的靈魂才是有價值的，只有發揚光大，中國才能取得真正的進步。
7、冷靜，勇敢，有眼光，不自私。8.越是困難，越要去做。
改革從來都不是壹帆風順的。我們現在的當務之急是:第壹，生存，第二，溫飽，第三，發展。
10，要敢於正視，這是敢想、敢說、敢幹、敢為的期待。11，以前富的要復古，富的要維持現狀，沒富的要創新，就是這樣，就是這樣！12，人類永遠不會孤獨，因為生命是進步的，自然的。
13，只要沒這樣過，就是寶貝。14，事實是個沒心沒肺的東西，能把空話打得粉碎。
15，莫寫的謊言永遠掩蓋不了血寫的事實。16，其實先鋒很容易成為絆腳石。
17，貪求穩定就沒有自由，但想要自由就要經歷壹些危險。只有兩條路。
18，要想面面俱到，什麽都做不了。19，時間就是性。
平白無故的浪費別人的時間，其實等於為了錢殺人。20.做壹件事，不管是大事還是小事，沒有毅力是很不好的。
21.如果逝者不葬在生者心中，那就真的死了。22.改造自己總是比禁止別人來的難。
23、只要能培育出壹朵花，還不如做會腐爛的爛草。24.當我沈默時，我感到充實；我會張開嘴，同時感到空虛。
25.前世已死。我為這次死亡感到高興，因為我知道它曾經活過。
26、死亡的生命已經腐爛。我在這腐爛中得到極大的快樂，因為我知道它不是空的。
27，但是我很平靜，很開心。我會笑，我會唱。
我愛我的雜草，但我討厭雜草裝飾的地面。29.當我變成塵埃，妳會看到我的微笑！30.不在沈默中爆發，就在沈默中滅亡。
(紀念劉和珍君)31。懷疑不是缺點。總是懷疑，卻不去評判，這就是缺點。
32.糾纏如毒蛇，執著如鬼。激烈的快，平靜的快，甚至頹廢的快。
33.巨大的建築總是壹木壹石堆砌而成。我們為什麽不這樣做呢？我經常打零工，這就是原因。34.我寧願公開和敵人戰鬥，也不願被同事反擊。
35.說出妳鄙視誰並不是完全的鄙視。只有沈默才是最高的蔑視——最高的蔑視就是沈默，連眼睛都不轉開。
36.只有壹個革命者，不管他活著還是死了，才能給大家幸福。37.任何事情都需要研究，才能理解。
38、生活太安逸，工作會厭倦生活。39.讓壹個人有限的生命更有效，就是延長生命。
40.我確實會時不時地解剖別人，但更多時候是無情地解剖自己。41，走上人生之路。
未來遙遠而黑暗。但是，不要害怕。只有不怕的人才有辦法。
42.人生最痛苦的事，是醒來後無路可走。43.待人謙讓，拾遺補缺。
44.自由是用錢買不到的，但可以用錢來換。45.希望是依附於存在的。哪裏有存在，哪裏就有希望，希望就是光明。
46.哀其不幸，怒其不爭。47.悲劇把生活中有價值的東西毀了給人看，喜劇把沒價值的東西撕了給人看。
48、壹個偉大的心靈，應該表現出這樣壹種精神——用微笑面對悲慘的厄運，用百倍的勇氣應對壹切不幸。49.不滿是向上的輪子。
50.只看壹個人的作品，結果不好:妳得不到多少好處。妳必須像蜜蜂壹樣采許多花，這樣妳才能釀出蜂蜜。
如果在壹個地方咬，收入會很有限，很枯燥。(《致嚴立民》)51。中國雖然發明了火藥，但只是用來燃放煙花爆竹；指南針也是為了看風水而發明的。
52.我從來不相信趙軍出寨會引，木蘭從軍能保隋。我不相信唐朝有妲己死殷、師亡吳、之亂之說。我以為在男權社會，女性絕對不會有這麽大的權力，興亡的責任應該由男性來承擔。
但是男*的作者通常會把自己的墮落歸咎於女*的身上，這真的是壹個沒出息的男人。53.我的房子前面有兩棵樹。壹個是棗，壹個是棗。
(《秋夜》)54。中國歷來失敗的英雄少，頑強抵抗的少，敢單打獨鬥的軍人少，敢喊漢奸的衣架子少；看到勝利的跡象就紛紛聚集，看到失敗的跡象就紛紛逃離。打仗比我們厲害的歐美人，打仗不壹定厲害的匈奴人、蒙古人、滿族人，如入無人之境。
“分崩離析”這個詞，真的很有自知之明。55.“不以最後為恥”的人很多。無論發生什麽，恐怕都不會壹下子“分崩離析”。每次看運動會的時候，我常常會想，勝利者是可敬的，但他雖然落後，卻依然不是壹個跑到終點的競爭者。
4.魯迅故裏的壹句好話:1。現在我所說的希望並不是我自己親手制作的偶像。2.但是，我不希望他們活得像我壹樣辛苦，或者像別人壹樣辛苦。3.希望無所謂，無所謂。這就像地面上的道路壹樣。其實地上沒有路，走的人多了，就成了路。4.深藍色的天空中掛著壹輪金色的滿月。他們都種下了壹望無際的綠色西瓜，其中有壹個十壹二歲的少年，脖子上戴著銀戒指，手裏拿著鋼叉，用盡全力去刺壹匹馬，那人卻扭動身體，從胯下逃脫。5.但圓規很不均勻，表現出不屑，仿佛在嘲笑法國人壹次都不知道拿破侖，美國人壹次都不知道。壹個五十來歲的女人站在我面前，雙手撐在椽子上，沒穿裙子，兩腳張開，就像畫圖儀器裏的細腳圓規。我知道我們之間有壹道很深的屏障。8.他的身材加倍了；以前的紫色圓臉已經變成了灰黃色，增加了深深的皺紋；和他父親壹樣，眼睛紅腫，這我知道。海邊種地的人整天吹海風，壹般都是這樣。他頭上戴著壹頂破氈帽，身上只有壹件很薄的棉衣，渾身瑟瑟發抖。手裏拿著壹個紙袋和壹根長煙鬥，不是我記憶中那只又紅又圓的手，而是又粗又笨又裂，像松樹皮壹樣。9.由於已是冬末，走近家鄉，天氣又陰沈起來，冷風吹進船艙，從縫隙望出去，黃色的世界對面是幾個荒涼的村莊，卻沒有壹個活人。他動了動嘴唇，什麽也沒說。他的態度終於變得恭敬起來，他清晰地喊道:“大人！……"。
5.魯迅故裏的壹句好話:1。現在我所說的希望並不是我自己親手制作的偶像。2.但是，我不希望他們因為想生氣而活成我的辛苦，或者活成別人的辛苦。3.希望什麽也不是，什麽也不是。這就像地面上的壹條路。其實地上沒有路，走的人多了，就成了路。4.深藍色的天空掛著壹輪金色的滿月，下面海邊的沙灘上有壹望無際的綠色西瓜。其間，有壹個十壹二歲的少年，脖子上戴著銀戒指，手裏拿著鋼叉，用盡力氣去刺壹匹馬，那人卻扭著身子從胯下逃走了。5.但圓規很不均勻，表現出不屑，仿佛在嘲笑法國人壹次都不了解拿破侖，美國人壹次都不了解華盛頓。6.我嚇了壹跳，立刻擡起頭來，卻發現壹個五十來歲的女人站在我面前，雙手插在小胡子裏，沒有穿裙子，兩腳張開，就像在畫圖儀器裏壹樣。7.我似乎打了個寒噤；我知道我們之間有壹道很深的屏障。8.他的數字翻了壹番；以前的紫色圓臉已經變成了灰黃色，增加了深深的皺紋；和他父親壹樣，他的眼睛周圍都腫了，這我知道。海邊種地的人整天吹海風，壹般都是這樣。他頭上戴著壹頂破舊的氈帽，身上只有壹件很薄的棉衣。手裏拿著壹個紙袋和壹根長煙鬥，不是我記憶中那只又紅又圓的手，而是又粗又笨又裂，像松樹皮壹樣。9.因為現在是冬末，當我們接近家鄉時，天氣是陰沈的。冷風吹進船艙，從縫隙望出去，黃色的世界裏有幾個荒涼的村莊，遠遠近近，毫無生機。我的內心不禁感到悲傷。10.他停下來，臉上流露出喜悅和蒼涼；他的嘴唇在動，但他沈默不語。最後，他態度恭敬，清晰地喊道:“先生！……"
6.清代女詩人吳絳雪的四組四季詩和魯迅故裏“春夏秋冬”中關於希望的名句，被世人譽為回文中的瑰寶。其中《夏天》是公認的壹檔獨特的節目。
《春》詩:劉安儂夜月明
《夏》詩:香蓮碧水動，風涼，日久。
《秋》詩:秋水中楚顏停留的沙洲上流過的淺水。
《冬》詩:紅爐滿炭，冷風護冬。
上面每行包含壹個七字絕句，即:
岸邊的楊柳春光明媚，楊柳春光明媚，夜月明媚；
月夜，陽春會種柳，陽春柳唱鶯。
香蓮的水清涼，水涼日長；
月長，涼風動水，涼風動水，荷香。
秋江，雁留沙洲，雁留淺水。
淺水中，沙鵝居洲，沙鵝居河秋。
紅爐炭烤冷風，炭烤冷風禦寒；
冬天，風冷烤炭，風冷烤炭透爐紅。
壹首詩從10字回來，又不失季節特色，真是太妙了。
希望存在與否並不重要。就像地上的壹條路。其實地上沒有路，走的人多了，就成了路。