2.《茶花女》是個好詞，好句，好段1。我堅信，對於沒有受過良好教育的女性，上帝幾乎總是會打開兩條路引她們進去，分別是痛苦之路和愛情之路。兩條路都很難走。他們走在上面，他們的腳會流血，他們的手會被割傷，但他們也把罪惡的飾物留在路旁的荊棘上，赤裸裸地到達目的地:所以他們赤裸裸地來到上帝面前時，不必感到羞恥。
2.惡行只是虛榮心。我們應該為做好事而自豪，尤其是不要失去希望。我們不應該輕視不是母親、女兒和妻子的婦女。我們不應該減少對家庭的尊重和對自私的寬容。既然神看到壹個悔改的罪人比看到壹百個從未犯罪的義人更快樂，那就讓我們試著討神的喜悅吧。上帝會給我們雙倍的回報。在我們的路上，我們應該寬恕那些被世俗欲望摧毀的人。神聖的希望可能會拯救他們，就像好心的老婦人建議人們使用他們的處方壹樣。試壹試，不會有效果，也不會有害。
3.妳同情看不到太陽的盲人，聽不到天籟之音的聾人，不能用聲音表達思想的啞巴；但是，在壹個所謂羞恥的虛假借口下，妳卻不願意去同情這種瞎靈魂、聾靈魂、啞良心。
4.我不夠富有，不能如我所願地愛妳；我還沒窮到如妳所願被妳愛。讓我們忘記彼此吧——妳忘記了壹個對妳相當冷淡的名字，我忘記了壹種我撐不起的幸福。
5.“我的心不習慣幸福。也許活在心裏更好。在妳心裏，世界看不見我。”
6.“這些女人的精心生活越是大驚小怪，她們死後就越是沈默。它們就像壹些星星，墜落時和初升時壹樣暗淡。”
7.“世界上最遙遠的距離不是生與死，而是我站在妳面前，妳不知道我愛妳；世界上最遙遠的距離不是我站在妳面前妳不知道我愛妳，而是明明知道彼此相愛卻不能在壹起。世界上最遙遠的距離，不是明明知道彼此相愛卻不能在壹起，而是無法抵擋愛的氣息卻又無法停止。”
8.“除了妳的侮辱是妳壹直愛我的證據之外，我似乎覺得，妳越是折磨我，當妳知道真相的時候，我在妳眼中就越是崇高。”
9.人生只是為了滿足不斷的欲望。靈魂只是讓愛的火焰不滅的廚房女神。
10.如果妳的回來救不了我，那這世上就沒有什麽能救我了。
11.希望家長能領養。
3.《茶花女》中有哪些好詞好句？
1.應接不暇:原本對風景的描述不勝枚舉，無法觀看。很多人或事多得讓人應接不暇。
2.面無血色:臉如泥巴，形容極度驚恐。比喻失望或羞愧。
3.得寸進尺:這是貪婪的隱喻。有小的就要大的。
4.無與倫比的天才
5.平民
6.奢靡:形容奢侈、放蕩、腐敗。
7.不墨守成規:比喻有獨創風格，不墨守成規。
8.很有意思:讓人覺得很有意思，很關註。
9.聽覺聽覺:經常用耳朵聽，但經常用眼睛看，不自覺地受到影響。
10.形影不離:形容彼此親近，經常在壹起。
兩個好句子
1.要獲得壹顆沒有被別人攻擊過的心，就如同拿下壹座沒有防備的城市。
2.我的心不習慣幸福。也許活在心裏更好。在妳心裏，世界看不到我。
3.心胸狹窄，卻隱藏了自己的想法。他的眼睛只是壹個小點，卻能環視廣闊的世界。
妳想給我造成的痛苦只是妳愛我的證明。
我們壹定是上輩子犯了太多的罪，不然下輩子就要享受所有的榮耀，所以上帝會讓我們這輩子經歷贖罪和磨煉的煎熬。
6.除了妳的侮辱是妳壹直愛我的證據，我好像覺得妳越是折磨我，當妳知道真相的時候，我在妳眼裏就越是清高。
7.我的心不習慣幸福。
也許我住在妳心裏，那是最好的地方，別人看不到我，沒有人可以輕視我們的愛。
9.我認為，只有深入研究人，才能創造人，就像只有認真研究壹種語言，才能讓人說出來壹樣。
10.壹個人心裏沒有愛的時候可以滿足虛榮心，但是壹旦有了愛，虛榮心就變得庸俗了。
《茶花女》是法國作家亞歷山大·小仲馬的壹部小說，也是他的代表作。故事講述了壹個年輕人與巴黎名媛之間悲傷曲折的愛情故事。[1]
作品通過壹個妓女的愛情悲劇，揭示了法國七月王朝上層社會的腐朽生活。用血淚控訴了貴族資產階級的虛偽。在法國文學史上，這是第壹次以妓女為主角。
創作背景
《茶花女》是根據大仲馬個人經歷改編的代表作，是發生在他身邊的故事。大仲馬出生於法國巴黎。他的母親卡特琳娜·拉貝是壹個貧窮的女裁縫。他的父親大仲馬當時只是壹個默默無聞的抄寫員。後來，他在戲劇創作和小說創作領域取得了巨大成就，成為19世紀法國浪漫主義文學運動的重要代表。隨著社會地位和經濟條件的不斷變化，他的父親仲馬越來越看不起縫紉工人卡特琳娜·拉貝。他混跡於巴黎的上流社會，整天和貴婦女演員們混在壹起，忘記了大仲馬和他的母親。可憐的女裁縫不得不早起，努力工作以維持生計。大仲馬七歲時，父親大仲馬通過訴訟從卡特琳娜·拉貝手中奪走了兒子的撫養權，勤勞善良的縫紉女工失去了自己撫養的兒子，再次成為壹個孤獨的人。這讓大仲馬從小就體驗到了世間的殘酷和不公。大仲馬熱切期望自己能像父親壹樣在文學界享有盛名。於是，他也開始從現實中取材，從女性、婚姻等問題中尋求創作素材。《茶花女》是根據他個人經歷寫成的傑作。這是壹個發生在大仲馬身邊的故事。1844年9月，大仲馬愛上了巴黎著名妓女瑪麗·杜普萊西。瑪麗出身貧寒，住在巴黎，被迫賣淫。她珍視大仲馬真摯的愛情，但為了生計，她仍不得不與有錢人保持聯系。仲馬壹氣之下寫了壹封絕交信去國外旅行。大仲馬1847年回到法國，得知年僅23歲的瑪麗已經不在人世。在她病重的時候，她以前的追求者都拋棄了她，她死後送葬的只有兩個人！她的遺物拍賣後，她還清了債務，剩下的給了壹個窮侄女，但條件是繼承人永遠不要來巴黎！大仲馬被現實生活的悲劇深深震撼了。他滿懷遺憾和思考，把自己囚禁在郊區，關上門，開始了創作之旅。壹年後，大仲馬24歲時，用永恒的愛寫下了這部《茶花女》。名妓瑪麗·杜普萊西向往上流社會的生活，大仲馬的母親亞歷山德拉·拉貝被大仲馬拋棄，反映了當時資本主義制度下的拜金主義現象，批判了當時資本主義的黑暗。
參考數據
百度百科。百度[引用時間2018-1-23]
4.《金鎖記》的精彩段落，喬奇低下了頭，沐浴在光輝中，帶著細細的音樂和細細的喜悅...這些年來，她壹直和他捉迷藏，卻無法靠近她的身體。原來還有今天！是的，余生結束了——花季已過。
生活就是這麽復雜，不可理喻。她當初為什麽要嫁到蔣家？為了錢？不，為了遇見紀澤，為了註定愛上紀澤。
她微微擡起臉，紀澤站在她面前，雙手合十放在扇子上，臉頰貼著扇子。他已經十歲了，但他仍然是同壹個人！他在哄她嗎？他想念她的錢——她把自己這輩子賺的錢都賣了？只有這第二個想法讓她憤怒。
即使她錯怪了他，他能為她比她為他更痛苦嗎？她死的容易，他又來惹她。她恨他。他還在看著她。
他的眼神——雖然過了十年，人還是那個人！就算他騙了她，以後發現不就好了嗎？就算他知道是騙人的，他太會演戲了，也差不多是真的吧？。
5.張愛玲的小說《金鎖記》寫於1943，描寫了小商人家庭婦女曹的精神變化。是殘疾人的妻子，想愛卻不能，像個瘋子壹樣在蔣家度過了將近30年。在財富和情欲的壓迫下，她的性格最終扭曲，行為變得乖戾，不僅破壞了兒子的婚姻，還導致兒媳被折磨致死，拆散了女兒的愛情。" 30年來，她壹直戴著金枷. "她用那沈重的連枷角打死了好幾個人，沒死的也丟了半條命。"
在這本書中，張愛玲以前所未有的深刻程度展現了現代社會性別心理的基本含義。她在創作的歲月裏沒有任何前衛的想法，卻令人震驚地揭開了性別世界溫柔的面紗。主角曾被作者稱為她小說世界裏唯壹的“英雄”。她有“瘋子的謹慎和機智”。為了報復曾經傷害過她的社會，她用了最病態的方式，“用刀片割開她扁平而鋒利的喉嚨”，肆意展示她的傲慢。
作者把中國現代精神分析小說推向極致，把人物的變態心理潛移默化地雕刻出來，犀利的文字產生了驚心動魄的藝術效果。《金鎖記》在敘事風格上也借鑒了民族舊小說的經驗，清晰地反映出作者運用了《紅樓夢》這樣的小說手法來表現中外現代都市生活。
6.好詞好句好段摘自三十年前的上海，月夜...三十年前我們可能錯過了看月亮。
年輕人認為30年前的月亮應該是銅幣那麽大的紅黃濕暈，像朵雲軒文具上的壹滴淚珠，蒼老而迷茫。老人回憶的三十年前的月亮，比眼前的月亮歡樂、更大、更圓、更白。但是，30年的努力，回頭看，月色再好，也會有點淒涼。
30年前的月亮沈了，30年前的人死了，但30年前的故事沒有講完——講不完。——張愛玲《金鎖記》我愛而無言；我愛，只有我自己心裏感覺得到；我珍惜我的秘密，我也珍惜我的痛苦；我發過誓，我的愛沒有任何希望，但也不是沒有幸福——只要能見到妳，我就滿足了。
——苗賽《雛菊》妳有沒有對誰產生過無法抗拒的好感？雖然這是妳第壹次見到這個男人，但是妳感覺妳好像認識他很久了。妳問自己何時何地遇見他，卻想不起時間地點，於是覺得之前是在另壹個世界，這種美好的感覺只是清醒的記憶。
世界上沒有快樂和痛苦，只有兩種情況的對比。只有經歷過最大不幸的人，才能真正感受到幸福。
盡情享受生活的快樂，永遠記住，在上帝揭示人類的未來之前，人類的智慧就包含在兩個字裏:等待和希望。——(法國)仲馬《基督山伯爵》那是最好的時代，也是最壞的時代；這是智慧的壹年，這是無知的壹年；這是壹個信仰的時期，這是壹個懷疑的時期；這是壹個光明的季節，這是壹個黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們面前什麽都有，我們面前什麽都沒有；我們都在直奔天堂，我們都在朝著相反的方向前進——簡而言之，當時的情況非常相似，壹些最吵鬧的權威人士堅持用最高級形容詞來形容。
說它好，它是最先進的；說不好，也是最高境界了。-[英語]查爾斯？狄更斯的《雙城記》尼采經常和哲學家糾纏著壹個“多次搶劫的回歸”的神秘概念:想想我們經歷過的事情，覺得它們像昨天壹樣重復著，甚至無休止地重復著！這個瘋狂的幻想是什麽意思？-[捷克]米蘭？昆德拉《生命中不能承受之輕》1801年前，我剛拜訪完我的房東——那個將要給我帶來麻煩的孤獨鄰居回來。
這真是壹個美麗的國家。在整個英格蘭，我不相信我能找到這樣壹個完全與世隔絕的地方，壹個厭世者的理想天堂。
艾米莉？勃朗特的《呼嘯山莊》許多年後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，肯定會想起那個遙遠的下午，父親帶他去參觀冰塊。那時，馬孔多是壹個20戶人家的村莊，土坯房建在河岸上。河水清澈，沿著鋪滿石頭的河床流淌。河裏的石頭光滑潔白，像史前的圓頂。
-加西亞？馬爾克斯《百年孤獨》今天，我母親去世了。也許是昨天，我不知道。
我收到養老院的電報，說:“母親去世了。明天埋葬。
這個通知就是為了這個目的。“這不代表什麽。
可能昨天就死了。-艾伯特？加繆的《局外人》那天，是不可能出去散步的。
事實上，我們早上在光禿禿的灌木叢中走了壹個小時，但自從午飯後(裏德太太在沒有客人來訪時早早吃了午飯)，冬天寒風凜冽，接著又是陰雨綿綿，戶外活動只好放棄了。-[英語]夏洛特？勃朗特《簡愛》校長進來的時候我們正在自習，後面跟著壹個沒穿學生服的新生，還有壹個小校工，桌子很大。
正在打瞌睡的學生也醒了，站了起來，好像他們的課被打擾了。-古斯塔夫？福樓拜的《包法利夫人》。
7.boule de suif的好詞好句1。連綿不斷的雪花像窗簾壹樣直直地落在地上，同時又反射著光芒；它隱藏了各種物體的外觀，上面還有壹層冰苔；在這安靜冰冷的市區深處的寂靜中，人們只能聽到雪花飄落時模糊不清、難以形容的摩擦聲。那不是聲音，而是感覺，仿佛塵埃的交錯活動充斥著空氣，覆蓋著大地。
2.感冒壹天比壹天重，像針刺壹樣刺耳地刺著鼻子和耳朵，人的腳變得很痛。每壹步都會痛。後來他們走到鎮外，田野簡直壹片白茫茫，在他們眼裏真的很慘。所有人立刻轉過身去，心裏壹涼，心裏壹緊。
3.整個晚上，黑暗的樓道裏，傳來幾聲輕微的類似顫抖的聲音，只有人能察覺，比如呼吸聲，赤腳觸地聲，不可預知的摩擦聲。人們顯然睡得很晚，因為長時間從各種房子的門縫下漏出大量的光線。香檳真的有它的力量。根據壹些人的說法，它會擾亂睡意。
第六天，冬日的艷陽把雪照得眼花繚亂。好不容易搭上的長途車就在酒店外面等著。壹大群白色的鴿子從它們又厚又密的羽毛中伸出頭來，閃著玫瑰色的眼睛，黑色的瞳孔，在六只動物的腳下穩穩地走著，在動物散落的熱氣騰騰的糞便中尋找它們的養分。
路上的雪凍得很硬，車開得更快了。在旅途中經歷了幾個小時的寒冷後，它在晚上顛簸搖晃。後來車子拐進了壹個黑暗的世界，直到到達Jiab。戈爾弩總是以壹種激烈而不屈不撓的態度吹響他單調的復仇哨子，迫使那些疲憊而憤怒的心靈從頭到尾聽完他的歌唱，背下他們所關註的每壹句歌詞。
Boule de suif壹直在哭，時不時有壹種難以忍受的嗚咽，在兩句歌詞之間的黑暗世界裏發出來。
8.妳好，《俗世奇觀》的好詞好句！《俗世奇觀好字》:風格十足而又半信半疑，壹模壹樣，渾然壹體，名揚而又橫沖直撞，無盡而又清晰。
好句子:
1.那些有絕活的，吃肉的，點燈的，站在街中央的；無能的，吃素的，萎靡的，靠邊站。
2.工藝路上的人，捏泥人的“泥人張”排第壹。而且，有第壹，沒有第二，第三就是十萬八千。
3.笑傲江湖忘了紅塵，壹曲奏出五十裏外，紅唇白牙，眼玩燈，下巴下壹綹山羊胡，壹溜油黑。
祝妳生活愉快！
9.紅旗譜好字好句好段節選大全1妳是壹只蜻蜓，妳曾觸碰過我的湖。
然後我的記憶用漣漪做裙子，連寂寞都繡上了錦緞。此時，我年輕漂亮。秋風驅散了大地上的冷寂，陽光下有了呢喃。
我用心的聽著，但風中關於妳的壹切消息都叫沈默，每壹次錯過都叫遺忘。我不應該責怪妳沒有把葉芝深情的詩讀給我聽，因為我們沒有正面相遇，只是妳太累的時候碰巧路過我的湖邊。我不應該責怪妳用壹片梧桐葉屏住呼吸，因為妳內心的錨太重，妳不期待另壹次冒險的航行；我不應該責怪妳，我會用壹時的相思永遠記住妳，因為妳有壹雙飛翔的翅膀，註定要離開我遠行。
妳是壹只蜻蜓，妳觸摸到了我湖的中心。然後，翅膀拍動的聲音，漸漸遠離了我的恐慌。
但妳的離開並沒有讓我平靜，於是我陷入了悲傷的漩渦。美麗的波浪線匯成阻力，包圍著我的心。
妳把我從夢的深處喚醒，卻只告訴我妳想用風箏遠離六月的雨，而我只能呆在原地。我把我們所有的秘密封在樹林裏，送給秋天。
我躲在秋風的衣服裏，回憶當時的心情——那是壹個永恒的蜻蜓夢，似乎還沒開始就醒了。我錯把結局當成了開始，至今不敢相信和妳的緣分已經隨著漣漪漸漸消散。
妳沖破了我的視線，消失在藍色的天空中。所以我知道妳不是蜻蜓，我也不再有湖的中間。2有生之年，都逃不過掌心糾結曲線的突然生長。在我懂事之前，我壹天都待不下去了，但是我也搞不清時間。我決定脫下羽毛，獨自完成這段孤獨的旅程。
又把桃花送給陶淵明；青荷到周濂溪；水仙回歸古希臘神話；紫丁香歸“雨巷”油紙傘；把明亮的悲傷永遠留給自己。只有在今生第壹次遇見靈魂的渡口，拿著過期的舊船票，靜靜等待最後壹艘客船到達目的地...而靜靜的平息世間的塵埃，在自己的心裏保留壹片永恒的凈土；讓所有年少的煩惱都陷入泥淖，靜靜地被埋葬。
塵埃洗去，心中空山清雨。這是我唯壹的願望。只是妳沒有理解我細膩的心思，經常迷惑我安靜的矜持。
也許，妳永遠也碰不到這靜靜的風，妳的心也疲憊了，只剩下我的文字的幽靈在妳上空盤旋……壹臉的霧蒙蒙，壹種植物的狀態。屏住呼吸，在流水的西風中，以壹灣雍容的靈動，在靈山聖會上悟出花與笑的奇妙道理。
“弱柳疑風，叢林露如巾，笑亦尷尬。”對妳的愛總是靜悄悄的。妳最後的目光和微笑讓我沒有任何猜測，我也沒有說過任何悲傷的離別。
其實我給妳的愛，壹直都是靜靜的，在我心裏動，在我眼裏濕，讓我垂死的心的花瓣落下。卻沈浸在壹場不著痕跡的夢裏，壹個人冷冷的看著這個世界。
“無家可歸，可以分出生死；沒有兄弟。可以說說桑麻；等待我的人，我沒有夢想可以給。
身體，已經像秋天的華蓋；我的心，隨著流動的雲，我如何能再次成為壹個夢想的女孩？“流浪的路，總是那麽艱難。”不知道心裏在想什麽，水和風都是空的。"
歲月看妳我隔岸相望，壹寸壹寸老去。堆積在文字裏的感情，在時鐘的滴答聲中漸漸雕零，漸漸老去。
永遠是過客，時間的飛箭擊碎了blx。城市的喧囂，紅塵的世界，掩不住繁華的蒼涼。
重溫心中的悸動，時常問自己，該把妳放在哪裏？妳把自己放在哪裏？誰是文字之美？文字在為誰哭泣？文字永遠為誰歌唱？誰讓文字又喜又悲？誰曾在經典老歌中唱出壹生的牽掛？誰曾用如水的文字說風雨永遠在壹起？誰在秋天的童話裏許下了今生唯壹的約定？壹縷孤魂野鬼，坐在冰冷的枝頭，用幹凈安靜的冷艷隔開了過往的夢境。我曾經在玫瑰色的夢裏撒了壹個愚蠢的謊，閉上眼睛以為自己在天堂。
當歲月的指針尖銳地喚醒沈睡的夢，我發現我還在原地。當時間的載體變成壹條無序的線，問題從遙遠的地平線閃現，落入破碎的語言和無限的思緒。
支離破碎的柔情，穿越輪回的過往，布滿了世俗的荊棘陷阱。黃昏風中，未知的思緒在山谷裏，壹年四季都有霧。
今晚，我將為妳寫下最美最動人的音樂。被古道困住的纏綿藤，把眼淚推到傷心的角落。
躲在小屋裏，聽著字裏行間明亮的憂傷和呢喃。佛說:活在當下。
可是，我纖細的雙手總是握不住稍縱即逝的時光，於是每壹刻都成了歷史。我很想去那條狹長的老街走壹趟；我真想有壹艘渡船把我渡到彼岸。
卻不知，彼岸熙熙攘攘三千，紅塵中可有擺渡人？清明靈臺，上下求索的禪機，重生的光明在哪裏？妳說我像那個在丁香雨巷裏悠閑漫步的女孩。在那些灑滿月光的邊上，在細雨蒙蒙的路上，我真誠地為妳祈禱。
幸福的花瓣是純潔的花瓣，因為我們有些人是夢幻的，優雅的。妳在洛水那邊。妳踏著浪花日夜歌唱，歌聲清晰而明朗。我循著歌聲找到妳。
妳和我真的只是隔著壹朵花嗎？敲開世俗的大門，壹個又壹個，為了夢想的酸甜苦辣，追逐陽光的氣息，走了很久。漂泊在命運的表層之下，看著它偶爾泛起漣漪，感覺就像翅膀，用心指明方向，依然在尋找妳，帶著最脆弱的回憶和最艱難的時光壹路跟隨。
身邊的人來來往往，耳邊的老歌不再聽。透過窗外如水的月光，我探出頭，看到滿大街熙熙攘攘的燈光。
依然是紅塵，車水馬龍，熙熙攘攘。我總是在夜深人靜的時候獨自沈思，感受著似乎很遙遠的空虛。
留壹邊優雅。