ID: Noble4913
每天學壹點世界現代設計史，適合學習，考研，工作等用途，幹貨滿滿！
？歐洲國家“新藝術運動”的相似性：
我已經提過很多次了，所以請記住。
都反對自命不凡的維多利亞風格
都是對機械和工業化風格不安的表現。
采用了自然主義的形式。
反對使用直線
被評論家取笑？“面條式”和“蠕蟲式”(噗)
但是
具體的表達方式在不同的地方是不壹樣的。
最極端的宗教“新藝術”運動之壹:
地中海沿岸地區，尤其是西班牙南部和巴塞羅那。
西班牙“新藝術”運動最重要的代表之壹，也可能是唯壹重要的代表:
建築師安東尼歐·高迪
？他的壹生:
高迪出生在壹個卑微的銅匠家庭，壹個普通工匠的兒子。
先天健康不佳，壹生患肺炎(？)
但是
高迪從小刻苦學習，刻苦思考。
17歲時，高迪在加泰羅尼亞的省會巴塞羅那學習建築。
由於家境貧寒，他不得不在業余時間到壹家建築公司打工，以支持自己的學習和生活。
他在學校不是特別優秀的學生，但是基本功還是挺紮實的。
在學院的最後壹段時間，他已經開始脫離常規的建築規範，追求自己的發展方向。
他被教授們認為要麽是天才，要麽是瘋子，他壹生都被這樣認為。
？從心理學上講，高迪是相當平民化的:
他壹直覺得自己是個平民，是個普通人。
當他被車撞成重傷時，他才醒過來。
當發現人們已經認出他是建築大師，想把他從平民醫院轉到高級醫院時。
他說:
“我的位置在這裏，在窮人中間。”
這反映了高迪的矛盾心理:
精神貴族和情感平民
高迪的設計靈感來自於他廣泛閱讀的大量書籍。
那麽，妳還不開始讀嗎？)
在高迪熟悉的書籍中，法國建築師維奧萊特·勒·杜克的作品對他影響很大。
杜克的作品主要描述和介紹:
11~13世紀的法國建築
成為當時年輕建築師的“聖經”。
巴塞羅那是西班牙的經濟中心。
它也是藝術和設計的中心。
巴塞羅那經濟實力雄厚，思想氛圍自由。
它的藝術和建築設計風格也很獨立，高迪自然會受到影響。
？高迪的職業生涯:
起初:“摩爾風格階段”
這壹時期的作品大多具有強烈的阿拉伯摩爾風格特征。
典型設計:
文森公寓
這個設計的墻面上大量使用琉璃瓦進行馬賽克裝飾。
這是高迪的第壹座摩爾式建築。
他的贊助人的父親:
企業家居裏家族
？從65438年到0883年，高迪為居裏夫人設計了第壹個項目。
這是加拉夫的壹個狩獵小屋。
風格類似於羅宇勝的公寓，並受到摩爾風格的影響。
？1884，他設計了居裏夫人在巴塞羅那的住所。
摩爾風格依然濃厚。
但是壹些特別的事情發生了:
居住區公園的大門具有強烈的“有機風格”和表現主義特征。
他把馬改成了圖書館，雖然大量采用了當時流行的“新藝術”運動風格。
(這座建築現在是巴塞羅那的技術建築學院)，新哥特主義的痕跡依然隨處可見。
在高迪後來為居裏夫人設計的許多建築中都可以看到新哥特式和新藝術風格的混合。
？1886年，他開始為居裏夫人設計巴塞羅那的主要住宅。
壹座巨大的宮殿式建築
大量采用金屬鑄造工藝制作的金屬部件具有強烈的“新藝術運動”特征。
？高迪從中年開始逐漸擺脫了純哥特式風格的影響，走出了自己的風格之路。
他的新風格具有有機的特點，同時又帶有神秘和傳奇的色彩。
很多裝飾圖案都很有象征意義。
？1898年，他在巴塞羅那為卡爾維家族設計了壹棟房子。
這是他風格轉變的壹個重要轉折點。
？居裏公園是高迪非常重要的設計項目，也是壹個未完成的設計項目。
公園的想法是居裏夫人提出的，她對英國的花園非常感興趣。
高迪利用這個機會，試圖設計壹個與周圍鄉村環境相協調的公園。
但在整個宏大的設計計劃中，他只完成了兩棟建築。
他的地面鑲嵌有巴塞羅那後來的藝術家胡安·米羅的繪畫特點。
他的畫是立體的，通過建築來表現。
裝修創意充滿了孩子的想象力和童真。
？1904- 1906年，高迪設計了巴塞羅那的巴托羅公寓。
這個項目進壹步發展了他在居裏公園的想象力。
房子的形狀象征著海洋和海洋動物。
這座建築標誌著他個人風格的形成。
？他同時設計的另壹個公寓:
米拉公寓？
由於風格極端，引起了當時巴塞羅那市民的憤怒。
報紙用“蟲子，大黃蜂窩”等各種綽號攻擊該設計。
這個公寓是完全有機的，是新藝術運動的極端作品。
無論外觀還是內飾，包括家具，盡量避免使用直線和平面。
整個建築就像壹個融化的冰沖擊。
？這個項目展示了什麽？
“新藝術”運動對機械的強烈厭惡。
對工業化的強烈挑戰
...對維多利亞時代過度裝飾的厭惡。
以及巴塞羅那人對形式的大膽探索
對新風格的高度容忍。
加泰羅尼亞人豐富的想象力和創造力。
米拉公寓非常有助於理解“新藝術”運動風格的思想實質和形式特征。
65438年至0984年，米拉公寓被聯合國教科文組織列入世界文化遺產名錄，向公眾開放。
？在高迪所有的設計中，最重要的壹個是他投資了43年。
而且還沒有完成。
聖家族教堂
這座教堂的有機結構和外觀大膽挑戰了當時彌漫世界的工業化風格。
這個挑戰雖然弱，孤立，但是在巴薩很厲害。
高迪去世已經90多年了。
但他的影響力依然存在。
尤其是在後現代主義時期。
他的風格曾被新壹代設計師作為可以與國際主義和現代主義抗衡的標誌而借鑒。
每當提起這樣的大師，我的內心總會被觸動。
他們的壹生
我們的生活
到底何去何從？
“我走的時候，回頭看了看不遠處。
荒涼的小鎮，等待著風的到來
現在不說再見，幾年也不說再見。
連茶都涼了，酒也涼了。
當我成功的時候我會舉杯。
喝玉液慶祝成功。
回頭看看父母的臉。
已經蒼白的臉”
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嘆氣
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