1，生動魅力
這是六法之首，是中國壹千多年來繪畫創作和批評的重要準則。優秀的繪畫作品必須塑造被派遣者的形象，結構巧妙，用筆用墨用色。壹幅具備這壹切的畫，會給人壹個大概的印象，即內在意境、形象塑造、構圖、色彩等方面，給人壹種完整而具體的感覺。
正是這種感覺，謝赫提出了“生動的魅力”。感覺的深度取決於揭示生活之美的深度和形式創造的完善。“氣韻生動”是畫面中形神的統壹，極富藝術性。
2、用筆骨法
骨筆是繪畫表現中關於筆法的問題，是通過線描來表現物體形態的重要技法。唐代張彥遠在《歷代名畫筆記》中說:“丈夫的形象必須塑造，而塑造必須充滿骨氣。骨之形，皆依原意，惟依筆。”
3、應該是象形的
物體的象形文字是關於形象塑造的。所謂“應物”，不僅僅是追求對象的外表，更重要的是了解對象的特性和內在精神。描寫的時候，如果只是“象形”而不是“物質”，那就錯了。唐代張彥遠說:“骨與神之相似，以意為基，意為心之源。”所以“應物”並不是簡單的按照對象來畫，而是在相似的基礎上表現對象的精神本質。
4、具有階級色彩
用類著色是關於著色的。“類”即“萬物之類”，這裏所指的類是繪畫對象的特征、外觀、色彩的範疇。對於色彩的表現，中國畫是很獨特的，講究物體的固有色彩，再加上物體形象之類的，形象特征壹般用色彩表現。
5.企業場所
業務崗位是繪畫的布局，也就是繪畫的構圖和構圖。所謂繪畫中的位置，應該是“管理”的“管理”二字含義深刻，要根據對象的結構和格局，煞費苦心地組織和安排。因此，在畫龍點睛的表演中，管理位置非常重要。謝赫提出的這種方法，總結了中國繪畫在構圖上的表現特點。
正是因為繪畫的位置是由畫家“管理”和精心組織安排的，中國的山水畫才能不接受焦點透視的限制，機智而巧妙地運用散點透視，使壹幅畫，無論是深遠的、崇高的還是平坦的，都能由畫家安排。
6.遷移和模型編寫
傳仿是指臨摹古人的優秀作品，借鑒傳承。張彥遠認為這種方法是“學畫的基礎”，說明這種方法不是無足輕重的。臨摹只是對前人各種技法的初步了解和基礎學習，但不是繪畫的目的，而是為了更好的創作而學習的手段。臨摹古人的優秀作品，壹定要認真，形神兼備，真正學到精髓，才能達到“傳抄模仿”的目的。