在寫提綱之前先拿定主意。
妳打算寫什麽樣的故事？
用簡短的話介紹整個故事。
確定角色設定，性格，習慣等。確定想法後。角色需要有趣，能很好的推動故事的發展，能體現妳的故事想要表達的東西。
確定了角色之後，我們就可以根據角色設定壹些特殊的能力了。能讓他有別人沒有的發展潛力。俗稱金手指。
在設置輪廓之前，需要確定背景設置。故事發生在什麽背景下？這種環境下可能發生的事情，作者應該對這種背景比較熟悉，背景設定越詳細，故事就越真實，作者的背景也就更好理解。但這是非常費時費力的，建議參考壹些背景環境，在壹些地方做壹些改動。
有了故事的背景，現在可以開始做大綱了。首先基於主角的性格，這種性格的原因，也就是角色背景有據可查，來確定主角的背景。
故事的開始會是故事轉折的時候。當然也要遵循晚進早出的模式，在故事轉折前的某個點展開文章，讓讀者對角色有壹定的了解後再進行轉折。讓讀者有閱讀的欲望。要註意轉折前的鋪墊和人物的重點。讓讀者盡早代入。
故事的開頭確定了，結尾在構思的時候就需要明確，故事最終發展到哪裏。
所以有了開頭和結尾，這就是故事的主線，我們需要開始填充情節，豐富它。
找到從頭到尾的關鍵連接點，比如提問，膽小的主角如何成為拯救世界的救世主？有什麽要求？以主角的性格，他會如何達到這樣的條件？所以我們可以得出壹些結論。要成為救世主，必須能夠做常人做不到的事情，也就是說，比常人做得更好。他的優點是什麽？他是如何獲得這些能力的？以他的性格怎麽可能獲得這些能力？
問自己這些問題，我們可以想象很多可能性，比如。
像個假英雄
膽小怕死的主角——被拋到戰場第壹線，求生本能讓他拼命學習保命技能——因能力突出、立功被召回，被上層賞識——失去危機感，獲得他人的認可和欣賞，必然開始狂妄自大。開始豪飲——然而，因為他愛上了壹個女人，她陷入了危機，他不得不沖回前線去救她——後面省略了。
小說中，情節事件發生了很大的變化，所以事先肯定有伏筆和暗示。為了不顯得突兀。
不能直接寫主角挖寶拿神器。至少，在妳去挖寶之前，也許有人想用主角的血打開神廟的大門。或者主角殺了人找到了藏寶圖。當然，這只是壹個例子。自己構思的時候盡量復雜合理。想要給讀者驚喜，就得用暗示，甚至誤導讀者的思維方向。
總的來說，這個關鍵連接點需要很好的把握酷點，也就是沖突點。利用沖突點制造強烈的情緒，讓讀者跟著興奮、期待、快樂等等。危機感、憤怒等負面情緒可以與正面情緒形成強烈的對比，從而更好地發揮正面情緒的效果。在這方面，渲染很重要。渲染得越好，讀者產生的情緒就越強烈。
控制讀者的情緒，需要創造壹個能喚起正常人情緒的環境。
成功會給妳快樂。
這個不用舉例，但是故事高潮過後，不要急著進入下壹個情節，享受高潮的余味。
比如海賊王路飛壹夥攻打正義島。他們成功後，賞金暴漲，全世界都震驚了。這些都是成功的回味。主角們成功後給敵人造成了什麽樣的打擊，自己的成長，別人的感受等等。意味著加強成功後的喜悅。
如果當面羞辱妳，妳會感到憤怒。
像水桶壹樣解除婚約
預測成功，感受希望和期待。
比如，得到老人的幫助，比如，回到藍韻報仇。
預測失敗，感到害怕和緊張。
如假英雄裏胖子上的針對性艦。
失敗會讓妳感到難過(這種，壹般來說，需要轉機，或者是讀者能接受的失敗。就像失敗是為了更好的成功。否則很容易引起讀者的不滿。讀者讀書是為了消遣，不想被故事煩到傷心。朱仙成功了，因為他總是給讀者希望，碧瑤可能會得救，或者他可能會和陸雪琪在壹起。當他最終失敗時，故事已經結束了。因此，即使讀者不滿意，結局仍會讓人記憶猶新。對這本書印象深刻。)
這個關鍵連接點也是盡量曲折，不要太簡單流暢。例如
膽小怕死的主角——遭受了沈重的打擊，至親被殺，變得瘋狂，嗜血，被仇恨占據——拼命渴望復仇的力量——去拜師學藝——然後找人報仇——長大了，最後成了仇人。
上面是壹個很簡單的模型，看起來很平淡很血腥。
膽小怕死的主角——遭受了沈重的打擊，至親被殺，變得瘋狂，嗜血，被仇恨占據——為了報仇拼命渴望力量——去拜師學藝——然後找人報仇——卻發現仇人已死——失去了目標，不知所措——這時，他突然得到至親被殺的消息，還有別的事要隱瞞——要追究——發現這件事和壹件事有關。
這樣會好很多，劇情會變得曲折離奇。當然，妳可以設計得更好，更復雜，但是越復雜越難掌握，因為無論情節有多復雜，作者的義務就是讓讀者清楚地理解故事的內容。要達到同壹個目標，妳可以出色地實現，也可以直接實現。讀者當然喜歡讀精彩的故事。
為了保持讀者對故事的熱情和興趣。這就需要向金庸學習，這更是意料之外，情理之中。意外中有必然。不要只抓野獸，要抓神器。那麽這個故事就會顯得虛假。唐家三少就是壹個很好的例子。很少有人能耐心看完他的書。期待是有的，但是每次期待的和設想的沒有區別，沒有讀者意想不到的轉折，就會失去新鮮感。
通過設置這些主要的連接點，我們可以開始豐富這些連接點的情節。每個連接點都是故事的轉折點，可以分成壹卷。豐富連接點有很多需要註意的地方。首先要確定每個連接點所需的鋪墊，比如膽小怕死的主角。我們需要設計壹個橋梁，讓讀者清晰地感受到主角的膽怯，他膽怯到什麽程度，為什麽膽怯等等。如果只是形容的話，XX很膽小。沒用的。完全是垃圾。
人物需要劇情來塑造。善良的人會因為被欺負而為別人著想。壹個有愛心的人，會因為壹只淋雨的流浪狗，把傘給他。固執的人會不顧別人的反對，壹意孤行。當然，這只是最淺顯的例子，妳還可以用其他更能表達角色特點的例子。在這些事件中，妳要懂得如何渲染，讓事件達到妳想要的效果，比如驚天破，退婚。其實對於壹個旅行者來說，這種被女人甩了沒什麽大不了的，但是經過土豆的渲染，侮辱自己的父母是絕對不能容忍的，和壹個遷怒於他人的女人離婚的態度等等。，而且渲染事情的效果是成倍的。
但是不建議新人描述太復雜的人性，人性的矛盾，正反兩方面等等。畢竟網絡小說沒必要把人性刻畫得那麽復雜，特色鮮明，愛恨分明。妳寫復雜人物也不是不行，但那會考驗作者塑造角色的能力。我們在豐富劇情的時候，要不斷強化人物的特點、性格等等。比如海賊王路飛的大胃口，的淫蕩，吳的膽怯，娜美的小氣等等，能讓我們看到名字，腦海中就會浮現出它的鮮明特征，這就是角色的塑造。
這些只是小特征，也就是我們常說的人物外貌和性格特征是明顯的特征。以及內在的性格特征，比如路飛的夢想，對伴侶的態度，他的原則，對敵人的態度等等。路飛做海賊王的夢想，山治尋找據說擁有壹切的海域的夢想，都不是三言兩語能表達清楚的，這就需要我們用劇情讓讀者感受到角色的愛恨情仇，原則和夢想。等壹下。並且在此期間，壹步步展開妳設計的世界，也就是背景設定。
背景設置有很多種。也許妳的故事世界有很多種族，也許妳的故事世界充滿悲傷，也許妳的故事世界強大，也許妳的故事裏的戰艦使用了幾百年後的新技術。這些都需要妳在劇情中讓讀者壹點點了解。如果妳把妳故事裏的世界當成壹個真實的世界，它存在於宇宙的某個空間層面，只是人類還沒有發現而已。那麽妳的故事就會更加真實，更加令人向往。
為了給故事增加壹個配角，壹個跑龍套的角色，死都是必須的。在他出現之前，他就像壹個真實的人，所有的人物都是固定的，這樣就不會寫出人格分裂，讓讀者沒有意義的東西。至於劇情中人物性格的微妙變化，有跡可循，只要設身處地，這就不會出錯。
任何角色都必須有目的。根據目的設定角色。妳的故事需要壹個配角來推動劇情發展，或者表現主角對待愛情和友情的態度。配角也需要塑造，像主角壹樣，有特點，有歷史，有背景，有愛恨情仇。下面是壹個小技巧，通過壹個配角在各種劇情中的習慣、行為、動作、表情、語言、表演來表現他的性格。不要用心理描寫。對主角的欽佩或仰慕，可以通過行為來表達。跑龍套的不壹樣。跑龍套對主角的屈尊和鄙視可以直接用心理描寫來表達，因為跑龍套不需要立體的塑造，也不用浪費太多篇幅介紹不相幹的人。
下面是壹些寫作的小技巧和註意事項。
不要使用第壹人稱。
由於第壹人稱限制了主角的感觀，他放棄了許多豐富劇情的多角度敘事方式，如兩行的蒙太奇描寫、第三角度的場景以及扣人心弦的沖突情節創作。
最重要的是，第壹人稱無法描述其他配角和第三者的心理活動，包括壹些主角不在的場景。
不要讓打鬥的細節占文章的30%以上，熱衷於描寫打鬥，追求細致的打鬥場面。
對話形式不要單調。大量以引號開頭的對話推動劇情，不采用多種對話方式。
例子:對話有四種形式:
甲說，“……”
"..."a說。
"..."甲對乙說，“……”
"……"
"……"
有幾種方法可以加強對話形式的多樣化。
第壹，以上對話形式的變化是壹種。
第二，在對話中，穿插表情、小動作、場景、細節、描寫。用這些描寫來增強對話中人物的心理活動。
第三，作者要控制對話的數量，盡量不要完全用對話推動劇情發展。
第四，敘事和語言的順序可以以感官的順序為基礎。壹位老人嘆了口氣說:“今年恐怕交不起稅了！”老人說話前嘆了口氣。
反面例子:
大家聽到輕蔑的話語，不約而同地轉頭看向門口。白衣男子大聲笑道:“這麽多資深專家聚集在這裏，不知道對我們學校有什麽大意見？”這種寫法很奇怪。聽到聲音後的動作描述用“……”來描述。反之，A說:“……”，動作和語言交叉時A對B說“……”。壹個跑龍套的，不需要露臉，或者用最後壹種形容，比如群眾的聲音。“這不可能！幹坤大招誰也練不出來！”
“這個！這裏！這是什麽功夫！天啊！”
還有兩個人之間沒有必要動作表情的對話，可以直接用。
主角很少通過自言自語來反應自己的心理。
場景變換容易失去代入感，讀者不感興趣，寫得少。如果有時空跳躍，應該是清楚的。同壹場景中人物的視覺變換，主要是用來表達他們從不同角度對人或事物的看法。強化這個人和事在讀者心目中的印象。不要用心理描寫來表達這個觀點。盡量用語言、表情、動作、行為來表達。
壹件神器，如果妳想讓它在讀者心目中塑造出壹個強大的形象，妳需要渲染它，別人對它的感受，它的能力，甚至塑造它的歷史，曾經有哪些偉人擁有它，它是否被詛咒，需要多強的力量來控制它，它和主人有過什麽豐功偉績，它消失了多少年等等。
不要寫與故事無關的情節。任何情節都需要有目的。需要壹些東西來表達。不要因為看了壹本書覺得很酷就寫什麽橋段。妳要明白別人為什麽要寫這個橋段，這個橋段有什麽作用，妳為什麽覺得很酷。
章節前後不要有與文章內容無關的名言警句。這種事情太惡心了。讀者不需要妳教他們真理。妳可以通過具體的故事讓讀者感受到妳想表達的東西。
壹章不能超過10錯別字。
標點規範，沒有超過5個逗號的長句讓人屏住呼吸。
沒有大腦填不了的邏輯錯誤，經得起推敲。寫作的時候，考慮各種可能。
保持
腦殘不懂百度。
壹段話的字數，比如80個字，不能超過4行，以免讓人恐慌。
不要有插入語的補充文字。
沒有作者的話，作者敘述。
寫人物行為時，語言要設身處地。不要想當然。把自己想象成那個角色，那個人格。從角色的角度，按照他五種感官體驗的順序來描述。具體方法是用五種感官代替看、聞、聽、嘗。還有概念性的東西，比如疼痛，物體的大小可以通過對比來描述。
像壹艘星級航母，長50公裏，寬50公裏，高50公裏。沒有人能感受到這個數字化的東西。相比之下妳把它寫成臺灣省島那麽大。大如月亮，讀者會有印象。疼痛，像生銹的鐵鋸用力拉扯肉體，這個讀者也可以有想象。想辦法讓讀者覺得太空靈了。
打鬥場面的重點:招式的效果，氣勢造成的結果，他人的感受。
在打鬥的緊張時刻，可以用詞中的語氣詞來代替詞語，語言盡量簡短精辟。
人物的動作要有意義，不能為了生動而刻意添加表情和小動作。動作要表現人物的性格、情緒、心理，這才是強化人物性格的王道。