決鬥是對聯的靈魂和精髓。在“不以言傷義”的前提下，對聯的作者們總是盡力追求對仗的工整。因此，采用任何能夠實現這壹目標的方法。其中常見的壹對法系可以分為借詞和外來語。現在我們來談談使用較多的外來詞。
借對通常簡稱借對，始於六朝。
做壹個天上的王子；
抑郁癥是壹條龍。(沈約《斯圖亞特·謝勝墓誌銘》中的對仗)
“爵”原是爵祿的“爵”，但它能與雀交流，所以它與“龍”是互補的動物。可見，借對的方法可以將不能相對的詞轉化為工作者對。韻強調對仗，對仗可以轉化為廣泛的作品，要繼承和廣泛運用。比如:
少年曾經俠義；
晚節比較儒家。(《翠廬詩》唐對仗)
以誠信之“節”為年節之“節”與“年”對。
過時了，只有朝雲能認識我；
壹個人彈著老調，每次下雨都想妳。(嚴清讓柴火牽著她的手)
“朝雲”(蘇軾的妃子)是壹個專用名詞，指死去的妃子，但它是壹個常用名詞——早晨的雲——與“晚霞雨”相對成功。
以上借對的方法是最簡單的，簡單來說就是借對。還有兩種更復雜的借款方式，即更寬容的借款和復合借款，具體如下:
最好允許借韻，即對需要借用的復合詞進行部分刪減(最好允許借用不用於詞)，然後讓其參與對偶。比如:
學了幾千年的黃公後；
在所有騎著白馬的人中。(劉唐長慶七律“觀校獵上淮西相公”的對仗)
“黃公”是“黃石公”(礁石上的隱士)投奔“石頭”而成的。“整容”是借之前用的，所以叫比較寬容的借。對聯采用這種方法，如:
生而白刃貴；
黃花的骨頭埋死了也香。(乞求民族烈士文和陳)
“黃花”是黃花崗剪去“崗”字的壹種黃花，用“白刃”相對完成。
復合借用是指借用和結構同化同時使用，使對偶句兩邊的語法結構相稱，否則不能達到借用和匹配的目的。比如:
壹句好的句子，還不如燈下的草；
老年能在霧裏看花。(匿名光學店對聯)
第壹副對聯是“燈下草好句”。現在賓語倒置使草和花相對，既使兩邊的結構相匹配，又使擬草(動詞)借用花草的草(名詞)，使之相對於花。
以上案例中，借用時間只存在於其中壹個對句中，是單個借用對。在下面的例子中，借用對共存於對偶句的兩邊，這是壹個雙重借用對。
最後的結論永遠是馬蘇的名字；
滅親執法，舊淚而泣。(彭清玉林萬妮蓮)
(註:馬謖，三國時人，因貽誤軍機被孔明殺死。謝玄的侄子談楊，阿津人，兩人關系很好。“馬”“羊”是姓氏，但都可以作為牲畜借用。)
借對法——借對義為詩詞楹聯的對仗提供了廣泛的途徑，可以把不能相對的詞變成可以相對的詞，從而給寫作者更多的自由。另外，臨摹版對聯中，如果熟悉借書方法，每壹處錯誤都不難改正，否則只會臨摹葫蘆。把元的《閻誌》誤認為《胭脂》是常有的事，就是因為“閻誌”就是胭脂的意思，音義壹致。但“燕”可以借用為燕子的“燕”，可以與“鵬”相對，“枝”可以與“肢”相連，可以與“翼”相對。如果是《胭脂扣》，就不可能是《彭懿》的對立面。