我學寫古詩已經十幾年了，直到最後壹年才更加努力的寫格律詩。並不是因為不知道世界上有格律詩。相反，我很久都不敢碰他們，因為我知道他們的規矩大，禁忌深，我知道我的才能有限。但由於寫的古文越來越多，朋友鄭千山的愛情論的寓意頗有可讀性，可惜不是正詩。他還說，解決水平問題，不然壹輩子只寫古風就可惜了。於是我也學會了寫律詩，但是剛在博客上發表，就有詩人指出壹句話“寂寞”或者壹句話“出格”。看來要避開很多律詩的禁忌真的不容易啊！
格律詩的格律理論產生了“孤獨”、“三連”、“三連”等禁忌。傳說唐詩中的“孤獨”只有三種情況。古人真的很努力的去回避這個禁忌嗎？反正我讀的是曾國藩編的《鈔十八首》，不妨從其中收錄的蘇、黃的詩入手，探個究竟。於是，我查閱了蘇東坡七律第二十壹卷記載的全部258首七律和皇姑七律第二十三卷記載的全部286首七律，發現蘇東坡七律有34首，占13%，而皇姑七律有51首，占65438。至於狹義的“孤平”(參考以下平句式:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 平平平平平平平然而，專家所說的“孤立”要寬泛得多，包括兩組雙音節詞都被壹個平濁詞夾在中間的情況。 比如平仄句式“平仄”，有人認為第六個字是“寂寞平仄”。但由於這種平仄平仄的句式即使在古詩詞中也大量存在，所以現在公認不是“出法”，而是被視為“五郁六救”的和諧句式當然，我在上面看蘇、黃的詩時，也發現了大量這樣的句式，並沒有把它們算作“出法”。此外，也有屬於廣義“孤獨”的情況:(1)只有第二個詞“孤獨”，包括“平而平”、“平而平”(2)只有第六個詞“孤立”，包括平而平、平而平、平而平；(3)第二個字和第六個字都是孤平，即“偶平”。
讓我們避免無聊的說教。讓我們欣賞蘇黃的作品，批評他們的“脫離法律”。想必這也是學習寫格律詩的壹種方式。
壹，蘇東坡七律詩的“出法”現象
下面的例子都是從蘇東坡七律十八首二十壹卷中收集來的。至少曾國藩認可它們是律詩。
1，“顧平”
春分後的雪
雪入春分，難得壹見，半開桃李無敵。我應該為我的梅花知識感到羞恥，但我滿腦子都是劉的話。盡管董軍擅長保存東西，這將是壹個新的聰明的機器。從現在來看，創作特別不可預測，要留壹件蠟衣保暖。(——《十八詩鈔》卷二，第962頁)
這首詩中的第四句，“但劉卻充滿了”，屬於狹義的“孤獨”。但要確認，必須確認第三個字“人”是只讀的。為此，我查了平雲水的表，發現“人”既屬於平聲，也屬於無聲。但我也查了周鑾昌教授寫的《公平等邊韻》這首詩，只把“滿”列為“漢”，沒有“寒”韻。為此，這個案例是否可以判定為“孤獨”，希望讀者補充。另外，下壹首詩第五句的第二個“分”字應該是偶數。雖然“分”也入“問”韻，但在那裏是名詞。這句話的意思是“三權分立”，所以毫無疑問，這句話是“法外之言”
下面的詩是廣義的“孤獨”的例子。
9月20日，小雪中淮子弟弟的兩首詩之二
江畔滿詩同舟，鄭分馬淚。不成功報效國家，就會怕朋友，怕朋友。官邸驚秋，廟樓見雪誰攀。如果妳從遠處知道妳應該敲門，妳就不應該敲門。
在這首詩中，第六句中的第二個字“見寺樓雪，誰來攀”，夾在兩組押韻字中間，就是“易萍易萍平”句式的“顧平”。
8月9日，天柱山送桂花送人元素。
月缺霜，厚積薄發，花原歸桂堂仙。九峰子落前夕，蟾洞枝頭空，以記過往歲月。破山和尚可憐耿介，就練起了裙流來對抗嚴清。希望大眾來接妳，來仰慕妳，不要送妳到老河岸邊。
這首詩中，第三句“九峰子落前壹夜”和第七句“願大眾占妳便宜，仰慕妳”是“孤平”，句式為“偶平”。
新城路兩首歌的第壹首
東風知道我要去遠足，吹走屋檐間積聚的雨聲。山脊上清雲披絮帽，初日樹上掛銅雀臺。野桃笑竹樹籬短，溪柳搖沙清水。西樵人應該是最幸福的，煮葵花燒筍春耕。
這首詩第五句中的“竹”是入聲，所以這句話與“平而平”的句式構成了“孤獨”。這種“孤獨”是第五句中的“抑郁”二字造成的，所以第六句中的“沙”字應該是平而平的，好像被“拯救”了第七句的第二個字應該是平而平的，這又是壹種“出法”。
蘇州蔣軍兩家人的兩首《雨中飲酒》中的第壹首。
小育嬰室陰雲密布，四四方方的池塘布滿了皺紋。我厭倦了仙女來下雨，就不要發歌，呆在雲裏。肯告別了再續前緣的酒，試圖用紅裙子來表達憤怒。記住今夜醒來的季節，獨自聞壹聞。
這首詩中的第七句“今宵憶醒時節”，是壹個孤立句，句式為“平而偶，偶而偶”。讀者稍加註意就會知道，句子的“獨立”也是壹個音，所以沒有“救”。
我們舉個例子，第二個字和第六個字是“孤獨”。
這是我第壹次在營口看到胡愛山並到達壽州的日子。
我們的河岸日夜走向河海，楓葉在秋天長呀長。長淮忽不見天日，青山船低久。白石塔在壽州見過(“白”、“石”、“塔”三個字都是入聲字，形成了“五連故事”)，但短篇沒有轉移到黃毛崗。浪平風柔，老人就這樣在煙霧中站了很久。
這首詩的第壹句“我日日夜夜向江海走去”，就是這個句式的孤獨，是“偶偶”。另外，第三句中第二個“懷”字要平，“出法”；第四句中的第五個字“舟”也要平，導致與後三個字“舟低高”形成“三連行”；第五句中“白”、“石”、“塔”等字均為入聲字，構成句末“五連詩”；第六句的前四個字構成“四連行”，後三個字構成“三連行”；第七句的前三個字構成“三連行”，後三個字構成“四連行”；第八句的第五個字“煙”應該是平的，這也引出了句末的“三連行”。可以說，這首詩已經觸犯了我們經常聽到的所有禁忌。
2、第二、第四、第六句話“脫離法律”
法詩有雲:“無論壹、三、五，二、四、六分明”。這句話的前半句幾乎完全錯了，因為上面討論的壹些情況，比如“孤獨”、“三連”，都是由第三個或第五個字的“法外”引起的。但這句話的後半句完全正確，也就是說，如果第二個字、第四個字、第六個字不符合法律，那就是絕對不符合法律。而且，壹切“得救”都是為了第壹個字、第三個字或第五個字的“脫離律法”，而沒有第二個字、第四個字或第六個字的“脫離律法”。那麽，我們來看看蘇軾的詩中，第二個字，第四個字，還是第六個字，是不是有歧義。
至於第二個字要平的情況，上面提到的《新城路兩首之首》第七句就是這樣的情況。對於第二個字要平齊的情況，讀者查壹下詩中第八句就知道了。
26號，5點出發去攀西。
夜入攀西河，如入峽，火光映山，驚猿。山上的孤月還在，石頭上的塞子更響了。人老了，藏起來了，聖物也就沒了。安德魯的夢跟隨著霹靂，他立刻甩了瓢。
還需要指出的是，這首詩第五句的第二個和第六個字是“孤立的”，這句話與前壹句“脫節”；第六句第四個字要平平，但同句第六個字要平平；第七句的第五個字要平而含糊，造成句末“三連字”；第八句，1這幾個字和第二個字要平齊，第五個字要平齊，造成句末“三連行”。
我本來想舉個例子，第四個字要平，但是我把十八首詩二十壹卷《蘇東坡七律》裏記載的作品都搜了壹遍，真的找不到，可見蘇東坡寫格律詩的能力真是牛逼。但至少有壹種情況，第四個字要平齊，下壹首詩第七句是。
我的侄子在寧靜的夜晚聽三首歌中的第二首。
心力衰竭的臉消瘦而威嚴，但見面就該認得那蒼老的聲音。時刻想著自己的家在哪裏，老了就知道自己的愛情了。我怕人家坐著不出聲，讓老人驚叫我也半死不活。夢打破了酒，喚醒了山雨，饑餓的老鼠點燃了燈。
另外，這首詩第五句的第二個字也是“孤獨而平淡”。我們舉個例子，第六個詞“法外”。
第二首押韻再見。
季子東在周朝失去了田果，需要註意的是李傕是傳家寶。仔細想想種50份，比收割300粒好。如果非要在北巷和君接上，那就不忘放棄。穿短衣不關我事，關上門不自討苦吃。
這首詩第三句的第六個字“十”是入聲字，《慎思五十書》，所以這個字要平，要滿，就造成了句末的“五連字”。
二、皇姑七律詩中的“犯法”現象
下面的例子都是摘自《黃谷七律》第二十三卷《十八詩話》。因為皇姑的壹些作品中有很多“出法”的情況，幾乎所有律詩的禁忌都可以在較少的作品中找到，所以下面的描寫不再分類。例如:
送給妳鐘藝叔叔三首詩中的第壹首。
青年功勛書法林，中年收藏家幾陳箓。我是了解世界、監測市場、了解民心的專家。萬裏兒女薄，十月冰雪深。夢魂月繞，何處尋漢節落發。(——《十八詩鈔》卷二，第1056頁)
這首詩有以下“出法”狀態:第壹句的第二個字屬於廣義的“孤平”，同句的第四個字屬於狹義的“孤平”；第二句“官”字要平，歧義多，導致中間四個字連在壹起；第三句與前壹句“脫離粘連”。如果忽略這壹點，第五個字要平而飽滿，造成句末“三缺”；第四句第五個字要平，造成句末“三連行”；第六句與前壹句完全不對齊，導致第二、第四、第六個詞脫離規律；第七句第六個字屬於廣義的“孤獨”。
再看看這首詩:
再壹次，押韻而簡單的表演，三首《中南宇》中的第二首
江津路，人心源清，非空船。道、機、禪轉萬物，文采風流而生。世事沈浮，唯有美酒可鑒，悲喜隨時可用詩詞傳唱。不容易醉，但世事變化如雲。(——《十八詩鈔》卷二，第1063頁)
這首詩有以下現象:第壹句第四五個字要平齊，導致句末“四連行”；第三句第二個字要平，導致與前壹句“失去粘連”，第六個字要平且平，導致句末“三連行”；第四句第二個字要平而平，同句第四個字要平而平，都是“出法”；第七句第五、六個字要平齊，造成句末“五連字”；第八句第二個字要平，要“出法”。
另壹個例子是:
再次，音韻簡單的表演，三首《中南宇》的第三首
把壹瓶酒鎖在江亭上，山將過白雲江。侯莉的矮個子布朗有優點，而且他天生就沒有普通的東西。手術後，丟西姆的故事延續了狗尾巴，文章雷人。古代文人守節，夜夜聽五更。(——《十八詩鈔》卷二，第1063頁)
這首詩中也有很多“脫離規律”的情況:第三句與前壹句“脫節”，第二、六句都是廣義的“孤立”；考慮到第四句應該和第三句相對，可以看出這句話的第四個字和第六個字應該是平平的，都是“出法”；第五句第五個字要平齊；第七句第五、六個字要平齊，造成句末“四連字”。
三、與《黃體》的比較
上面已經指出，蘇東坡“出法”占13%，皇姑“出法”占17%。雖然相差無幾，但蘇東坡的“犯法”率還是低了4個百分點。由此可以得出結論，要麽蘇東坡應該更自覺地遵守格律詩的禁忌。
可以做壹些進壹步的分析。如前所述，蘇東坡的“出法”多為廣義的“孤立”類型，而第二、四、六字“出法”並未全部列在上面，其余的真的很少。另壹方面，皇姑的情況正好相反，他的“法外”情況多在二、四、六字；而且那種泛泛的“孤平”型也不算多。針對“壹、三、五無關，二、四、六分明”的說法，說明第二、四、六字的侵害比“孤獨”更重，因為“孤獨”主要是由第壹、三、五字引起的。
如果只以“入法”的完善程度來競爭，那麽以上兩點似乎可以解釋蘇為什麽當皇後。但這並不影響蘇黃之間的相互歌唱和贊美。蘇東坡在第二年(1087)寫了壹首《送楊孟榮》詩，有“黃體”的自註，這就是文學史上“黃體”的由來。為了探究“黃體”是什麽，把這首詩記錄在下面:
送楊孟榮
我家是峨眉的，和我兒子壹個狀態。橫跨六英裏，* * *飲格拉斯河。江山不違人，滿眼千窗。但是，苦窗中人故意不倒。孩子屬於小國，洪鐘微微哽咽。我就把玉留下來坐著，我走弱壹步，扛著。來世多有才，名如黃同爽。拒入州府，故友余老胖。勤而探究，惜眉。妳為什麽要等我回來？我又冷又春。
我試圖從最後壹句詩中總結出《黃體》的特點:是壹種充滿“三連”和“三連”的古風，但也刻意避免了合法的句子，如“故意不倒”、“故人”等。第二個特點我還沒發現，紀昀總結了壹下，說是“擅長窄韻”。第三個特點是黃姑自己總結的。他寫了壹首合唱詩，題為《子瞻妙詩是雲效的戲劇效果，黃庭堅身遮身退》。孟郊與範宗時比較可笑，二韻道之子詹湛《寄楊孟榮》雲峨眉陰子同幫，意即此韻。可以看出，這第三個特點就是“搞笑”，幽默。下面就把這首詩錄下來，讓讀者輕松體會它的滑稽幽默氣質。
子瞻妙詩我是雲效黃庭堅身遮身退的戲劇效果。孟郊與範宗時比較可笑，故二韻道之子詹《寄楊孟榮》雲我峨眉陰同幫，是韻
我的詩像曹操的，淺薄不能成國。入楚國大國，吞五湖三河。赤壁嶽峰笛，玉堂雲窗。句法統壹，強市服從我的降服。枯松落山溝，浪頭打來，千頭牛扛不住，公在獨立搬運。所有的人都嗤之以鼻，運河也不經典。但相知，床下拜了老龐。孩子不知道，客人可能會尷尬。如果妳很誠實，妳可以買壹個紅酒罐。(《名家作品選》？黃庭堅文集，第71頁)
(為方便普通讀者，我將這首詩翻譯如下:
我的詩就像春秋時期的曹國、郭毅壹樣淺薄，根本不是壹個國家。
妳的詩確實像當時的楚壹樣浩瀚，涵蓋了所有的五湖三河。
赤壁之下，妳寫的都是風景，現在在朝廷裏，妳是“知專利”的地位。
妳的法律是莊嚴的，像壹個堅固的堡壘，但妳以開放的心態接受我的投降。
妳的詩歌蒼勁有力，妳能獨立搬運倒在山溝裏的枯松，壹萬頭牛也沒有挪動它壹步，卻任其被洪水沖擊。
有些人會這樣說話；我怎麽比得上章雷，潮步河，但我是蘇門四學士之壹。
我的入圍取決於妳的欣賞，所以我願意在妳的床下與妳相見。
但我兒子可能很有前途，客人可能會誇他慷慨大方。他真的可以成為妳孫女的女婿。
為此，我已經省下了婚宴，買了紅綾，包了酒壇。)
當然皇姑的這首詩也是古風，也有上面總結的三個特點。不過，黃山谷也寫過律詩。遺憾的是，蘇東坡在學生時代並沒有指出他的律詩的特點。但通過本文的研究，我們在前文已經指出，皇姑律詩的“脫法”率較高，多為二、四、六字的“脫法”，因此違反程度也較重。這也算是皇姑律詩的壹個特色吧？
我們現在要問的是，黃鸝寫律詩的能力不如蘇東坡，還是由於其他原因，抑或只是偶然？我們再來回顧壹下上面討論的《送舅舅鐘藝三首》這首歌，其中我們指出“萬裏書薄，十月冰雪深”的對聯完全是“錯”的。但如果把“十月冰雪之深”改成“十月雪中冰之深”，大致意思不會變，但會避免“失權”，完全“入法”。但是皇姑為什麽不這樣修改呢？七歲時，他為壹個放羊娃寫了壹首詩:“騎著牛遠渡前村，鳴笛過岸，長安多少名利客，機關不如妳疲。“它的格律非常嚴格。這樣壹個試圖通過改變文字位置來“入法”的兒科醫生，我們能說他“不懂”嗎？所以谷只能換別的原因。原來格律詩也有壹個“對仗”的要求，分為兩個方面:壹是平仄，二是意思相近。以上的修改做到了層次和水平的對立，但是破壞了詞義的相似性，所以皇姑不做這樣的修改。可見，在律詩的“對仗”問題上，還是以“出格”批評為好，取其正意。
由此可見，皇姑的律詩更“出格”，絕非偶然。莫礪鋒教授在《論黃庭堅詩歌創作的三個階段(序言)》中說:“30歲以後，黃庭堅不僅延續了上述藝術追求，今天的黃庭堅更強調騎驢求生存的粗獷基調(名家作品選？《黃庭堅文集》，第6頁)後又說:“黃庭堅受杜甫影響，但杜甫六萬五千四百三十八+零五九七律中只有六萬五千四百三十八+零九是別扭的，可謂偶有其壹。而黃庭堅壹生寫了153首別扭的七律，占七律總數的壹半(如果是這樣的話，黃姑七律詩的“失韻”率達到50。其實讀者不必驚訝，因為本文所依據的樣本只收錄在《十八首詩》中，是曾國藩選編的)。那麽，什麽是“不和諧定律”？請閱讀以下作品，也收錄在《十八首詩》中。
在銀行買酒，交給黃詩琪。
我家住的房子裏滿是心事，長歌勸他去旅遊。劉皇不能理解明月，綠樹為我生出了涼爽的秋天。楚平羊家莫問，花千頃醉叔。誰倚舵塔吹玉帝，抗寒氣掛屋頂。
如果只以平仄論，這首詩的特點是“法外”:第壹句和第二句的第二個和第四個字“不成對”，是兩句中的兩個“法外”造成的；第三句第六個字是“孤獨”；第四句的前四個字是“四連行”，後三個字是“三連行”；第五句第二個字要平，後三個字要“三連”；第六句第四個字要平齊；第八句，第二個字“勺”是入聲的意思，所以要平，要勻。但這首詩卻是黃鸝引以為豪的傑作，被評論界稱贊。名家作品精選？《黃庭堅集》在解釋這首詩時說:“作者曾問他的侄子洪貴神父，他喜歡哪些詩。父親桂引用了幾個句子，‘劉皇不解明月，綠樹為我生涼秋’，他認為與杜甫有很深的相似之處。黃庭堅高興地說:‘沒錯！’(見本書第27頁)”書中接著引用東方之樹的評論說:“特別是不要造出壹句狂妄古怪的話，它的神氣也就隨之而見了。”他還引用了黃谷谷自己的話，“寧法不諧而不弱”，可見黃庭堅是故意為之的。
但評論家的評論也促使我提出以下問題:所謂“壹種傲慢的句子”，說到底無非是“四連”和“三連”。怎麽到了黃山谷就變得“獨壹無二”大搖大擺了？難道只是因為皇姑是江西詩派的始祖，百年出壹個新的人物？然而，在今天的古典詩壇，詩人不寫詩，除非有規律，讀者不讀詩，除非有規律。詩人為了吸引讀者，標榜自己是“七律”等等。好在專家看到的時候，並不會說他們的想法是否崇高，他們的感受是否感人，他們的描述是否生動，只是說他們“孤獨”或者“脫離規律”。從這個世俗的角度來看，文學史上公認的江西詩派始祖皇姑在哪裏？
個人贊同黃鸝“法不和，刑不弱”的觀點。他的對聯《劉皇看不懂明月，綠樹為我生涼秋》之美，在於它不“文弱於句”，即意義豐富，在於它充分表達了人格高於塵埃的堅定信念，在於它是上聯與下聯的具體而細膩的隱喻，在於兩聯在意義上的整齊對立，不在於“法不諧”，即不在於所謂“壹種傲慢”
四個結論或我對“公制”的態度
現在我列出我對格律詩的態度，作為這篇文章的結論:
【如果！support lists](1)【endif】既然是學寫格律詩，當然要盡力讓自己的詩入法。
【如果！SupportLists](2)[endif]但是千萬不要走進死胡同。既然蘇黃只能拿8、9分，我知道自己很弱，所以拿7、8分就夠了。
【如果！SupportLists](3)[endif]我願意提升皇姑為始祖，但如果不夠，我可以犧牲規則。
【如果！SupportLists](4)[endif]千萬不要只以格律論詩，否則可能會失之千裏。
最後錄壹段蘇東坡的《孤獨》，以饗讀者。
6月29日在王虎大廈的五本醉書的第壹本。
雲湧了出來，像墨水壹樣傾瀉而下，但地平線上露出了壹段山脈，明亮而清新，濺起的水花如白色的珍珠礫石，濺到船上。突然，風卷起，驅散了天空的雲彩，湖的湖碧波如鏡，美麗而溫柔。
此詩錄自《十八首》卷二十六《蘇東坡四絕》。讀者檢驗，第二句是“孤獨”。即使有這個“瑕疵”，再好的詩，不發表也很難改壹個字。
2065年4月2日星期六438+06
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