作品摘要
該劇的開頭是壹段沒有人物名字的獨白，但獨白的第壹句話表明他就是哈姆雷特。在這段獨白中，角色不斷變化:先是哈姆雷特，然後是理查三世，最後是小醜。這些人物的拼貼讓人產生壹些聯想，完全顛覆了莎士比亞塑造的哈姆雷特的原型。接著，奧菲莉亞也被轉變成壹個控訴男性社會壓迫的現代女權主義者。最後，哈姆雷特脫下面具和服裝，扮演他的演員開始扮演他自己。演員對演戲沒有興趣，成為參加街頭示威的革命者。最終，他們變成了壹臺沒有痛苦，沒有思考的機器。
選集
當我寫劇本時，我的主要興趣是破壞。哈姆雷特三十年來壹直是我的壹個謎題，所以我寫了壹個短劇《哈姆雷特機器》，我試圖用它來毀滅哈姆雷特。德國歷史是另壹個謎題，我也試圖摧毀這個謎題，整個復合體。我覺得我最大的動力就是把它的皮和肉剝下來，切成骨架。那我就死定了。
海納·米勒
1家庭相冊
我是哈姆雷特。我站在海邊，與海浪交談。哇，哇，我身後是歐洲的廢墟。國葬的喪鐘敲響，殺人犯和寡婦結婚，受雇的大臣搖搖擺擺地跟在老人遺體的棺材後面，嚎啕大哭。棺材裏的屍體是誰/是誰引起了這樣的哭泣/那是壹個偉大靈魂的屍體/壹個偉大的恩人。作為名譽守護者和治國人才，他是壹個受歡迎的人。我停止了葬禮，用我的劍撬開了棺材。刀片斷了，我就用鈍的斷刀片打開了。我把死去的父親壹塊壹塊的交給身邊流浪的可憐人陪伴。哀悼變成了慶祝，慶祝變成了咀嚼。在空棺材的頂上，兇手爬到了寡婦身上。我來幫妳擡腳。叔叔，我來幫妳伸開腿。媽媽。我躺在地上，聽著世界慢慢腐爛。
我是壹個好哈姆雷特。給我壹個悲傷的理由。
啊，整個地球都在哀悼壹個真正的人
理查三世，我殺了王子的國王
啊，我的人民，我對妳們做了什麽
像駱駝壹樣，我拖著沈重的頭
共產主義春天裏的第二個小醜
在這個充滿希望的時代，有些東西已經腐爛。
把她埋在土裏，讓她在月亮上開花。
生我的鬼來了，斧頭還在他的腦殼裏。妳還可以戴著妳的帽子。我知道有壹個洞，裏面有太多的洞。我希望妳穿上皮我媽比妳少壹個洞；那我自己的麻煩就少了。女人應該被縫起來，壹個沒有母親的世界。當生命因為壹些成功的機遇而變得太漫長，或者我們的聲音因為尖叫而變得太幹澀，我們就應該繼續相殺，相安無事。妳想從我這裏得到什麽？妳對國葬不滿意嗎？妳這個老乞丐。我以為妳的鞋子上沒有血跡。我為什麽要在乎妳的身體？妳應該慶幸妳有壹個鉤子掛著，這樣妳就可以上天堂了。妳還在等什麽？公雞已經被宰殺了。黎明不會再來了。
我應該這樣做嗎？
因為放壹個是習慣
鋼筋滲透
下壹塊肉還是下壹塊
人們不是我。
把它掛起來，因為地球
轉彎。
我的主人扭傷了我的脖子，我摔倒了。
從啤酒屋的長椅上
(霍雷肖上臺。我思想的密友，渾身是血，從黎明起就充滿了整個空曠的天空。妳太遲了。我的朋友來收妳的錢了。/我的悲劇裏沒有妳的位置。霍雷肖，妳認識我嗎？妳是我的朋友嗎，霍雷肖？如果妳認識我，妳怎麽會是我的朋友？要不要演普羅尼爾斯，那個想和自己女兒睡覺的家夥，迷人的歐菲莉亞，出現在舞臺提示，看到她扭著* * *，悲劇角色。霍雷肖，普羅尼爾斯我知道妳是個演員，我也是，我在演哈姆雷特。丹麥是壹座監獄，我們之間有壹堵墻。看看墻外升起的是什麽。(普羅尼爾斯走了。)我的母親和新娘，她的安樂窩，她的子宮，壹個蛇洞。妳忘了臺詞了嗎，媽媽？我要給妳壹個信息，把謀殺我的王子從妳的臉上洗掉/睜開妳的眼睛，重新看看新丹麥。我會讓妳再次成為處女，媽媽，這樣妳的國王就可以有壹個血腥的婚禮。母親的子宮不是單行道。現在我要用妳的婚紗把妳的手綁在背後，因為妳的擁抱讓我惡心。現在我要把我的婚紗撕成碎片。現在妳必須尖叫。現在我要用我父親變成的泥土塗抹妳婚紗的碎片，用碎片塗抹妳的臉，妳的腹部，妳的* * *。現在我要讓妳，媽媽，進入他的，我父親的無形的痕跡。我要用嘴唇擋住妳的尖叫聲。妳還認得出妳子宮的果實嗎？現在去參加妳的婚禮吧，妓女，在照耀著生者和死者的丹麥陽光下張開妳的四肢。我要把死屍餵野狗，這樣皇宮就會被皇室的糞便悶死。那就讓我吞下妳的心，歐菲莉亞，那是我在流淚哭泣。
2婦女歐洲
壹個大房間。她的心是壹個時鐘。
奧菲利亞[合唱/哈姆雷特]
我是歐菲莉亞。甚至不想要這條河的人。壹個掛在繩子上的女人。切開動脈的女人。壹個用藥過量的女人嘴唇上還有白粉。壹個鉆進煤氣爐的女人。我昨天停止自殺了。現在我和我的* * *我的* *我的子宮在壹起。我砸碎了束縛我的東西，椅子，桌子，床。我摧毀了曾經是我家的戰場。我把門扯開，讓風吹進來，讓世界尖叫進來。我打破了窗戶。用我沾滿鮮血的雙手撕毀男人的照片，我愛的男人在床上，在桌子上，在椅子上，在地板上利用我。我放火燒了我的監獄。我把衣服扔進火裏。我從我的* * *裏翻出了那個曾經是我心的鐘。我跑到街上，渾身是血。
諧謔曲
死亡學院。互相竊竊私語。死去的哲學家從墓碑(平臺)上向哈姆雷特扔書。死去女人的畫廊(芭蕾)。壹個掛在繩子上的女人。割動脈的女人……哈姆雷特看著他們，就像在博物館(劇院)裏壹樣。死去的女人撕碎了他的衣服。克勞迪斯和歐菲莉亞(打扮成* * *)走出壹口寫著“哈姆雷特1”的豎棺。歐菲莉亞跳了脫衣舞。
奧菲麗婭
妳想吃我的心嗎，哈姆雷特？(笑聲)
哈姆雷特
(用手捂住臉)我要做女人。
哈姆雷特穿上歐菲莉亞的服裝，歐菲莉亞在他臉上畫了壹個面具；克勞迪斯，現在哈姆雷特的父親，暗自高興。歐菲莉亞給哈姆雷特壹個飛吻，然後和克勞迪斯/哈姆雷特的父親壹起走回棺材。哈姆雷特像妓女壹樣做了壹個手勢。後背和脖子上有壹張天使的臉:荷瑞修。與哈姆雷特共舞。
聲音
(從棺材裏)妳為什麽要殺壹個妳不會愛的人？
舞蹈越來越激烈，越來越狂野。棺材裏傳出笑聲。患乳腺癌的麥當娜出現在swing上。荷瑞修打開壹把傘，擁抱哈姆雷特。他們的擁抱凍結在傘裏。乳腺癌像太陽壹樣閃耀。
4格陵蘭的布達佩斯之戰
被歐菲莉亞二世摧毀的房間。空盔甲，斧頭插在頭盔裏。
哈姆雷特
在壹個多風的十月，煙從爐子裏冒出來。
就在最糟糕的時候，他得到了壹個壞消息。
感冒
對於革命來說，這是最糟糕的壹年。
時間
穿過開滿鮮花的水泥路
日瓦戈醫生正在幫助他的狼。
哭泣
他們在冬天的某個時候來到這個村莊。
被壹個農民屠殺
他擦掉面具，脫下衣服。
哈姆雷特演員
我不是哈姆雷特。我再也不會扮演角色了。我沒什麽好說的了。我的大腦已經被他們的血耗盡了。我的戲再也不會上演了。在我身後，布景正在搭建。它是由對我的劇沒有興趣的人建造的，為了那些與它無關的人。我自己沒有興趣。我不玩了。
趁哈姆雷特不註意的時候，舞臺工作人員移動了壹臺冰箱和三個電視屏幕。冰箱嗡嗡作響，三個電視頻道壹片寂靜。
這是壹座紀念雕像。展現了壹個比創造歷史的人大壹百倍的人的形象。希望的化石。他的名字可以互換。希望沒有實現。紀念雕像躺在地上，在為可恨光榮的人民舉行了三年的國葬後，被權力的繼承者推翻。石頭可以用作住所。在殘破雕像巨大的鼻孔和耳洞裏，在制服的褶皺裏，首都的窮人找到了藏身之處。紀念雕像倒下後，起義仍將朝著預期的方向繼續。我的戲，如果會發生，也會在起義爆發的時候發生。起義的爆發就像走路。在緊急情況下不顧公路交通規則。道路屬於行人。翻車的車到處都是。離合器起動機的噩夢:沿著單行道行駛到壹個不可避免的停車場，周圍都是武裝行人。如果警察擋道，他們就都被沖進溝裏了。起義部隊行進到議會廣場，在警戒線處停下。這個團隊組成了幾個小組，每個小組都有發言人。壹個穿著不合身衣服的男人出現在* * *樓的壹個陽臺上，他也開始說話了。在第壹塊石頭擊中他後，他也退到了防彈玻璃制成的雙層門後。要求自由的呼聲變成了推翻* * *的呼聲。警察被解除武裝，兩三棟大樓被強攻，壹個監獄，壹個警察局和壹個秘密警察部門，十二個權力傀儡被倒掛，召喚軍隊和坦克。我的位置，如果我的戲碼還發生的話，應該是在鋒線兩側，在鋒線之間，在他們之上。我站在汗流浹背的人群中，他們正用防彈玻璃向警察士兵的坦克投擲石塊。我隔著被人群撞上防彈玻璃的雙扇門，聞到了我恐懼的汗水。忍住嘔吐，我對著站在防彈玻璃後面的自己揮舞著拳頭。帶著恐懼和輕蔑揮著手，我看到自己在人群中往前沖，口吐白沫，對著自己揮著拳頭。我把制服掛倒了。我是壹名坦克炮塔裏的士兵。在我的頭盔裏，我的腦袋是空的，我在坦克的履帶下尖叫。我是打字員。當罪犯被吊起來的時候，我拉緊了絞索，拉出了他們腳邊的凳子，扭斷了脖子。我是我自己的囚犯。我把自己的數據輸入電腦。我扮演著唾沫和痰杯，刀和傷口，牙齒和喉嚨，脖子和絞索的角色。我就是數據庫。人群中有血。在雙層門後屏住呼吸。在我的隔音廣告氣球裏瘋狂地詛咒漂浮在戰場上空。我的戲沒有上演。劇本丟了。演員們的指甲在化妝間支撐著他們的臉。提詞器在他的小盒子裏漸漸消失了。觀眾席上，那些死於瘟疫的肥碩身軀裏，沒有壹只手在動。我回家消磨時間，和我不能沒有的自己在壹起。
對電視的日常厭惡
因為預先準備好的陳詞濫調，因為預先準備好的歡呼和吶喊
妳如何拼寫GEMUTLICHKEIT
我們每天的謀殺，我們今天接受了。
因為妳的謀殺微不足道而且令人厭惡
因為那只是謊言。
只有騙子才能制造厭惡。
因為這只是壹個謊言，壹個謊言，令人厭惡
操縱者的臉清晰可見。
爭取辦公室工作、選票、銀行賬戶
我討厭滿身妙語的獨輪車。
我走在街上的超市裏。
消費者戰爭的傷痕累累的面孔是可憐的。
沒有尊嚴和尊嚴的貧窮
拳頭的指關節和銅鞘刀的尊嚴
壹個女人受辱的身體
幾代人的希望
在對血的懦弱的漠視中窒息
死人肚子裏發出的笑聲
啊哈，可口可樂
壹個王國
對壹個殺人犯來說
我是麥克白國王給我的第三個情婦。我知道她大腿上的每個胎記。拉斯科尼科夫就在他的心臟旁邊。在唯壹的外衣下，他正在用斧頭砍下當鋪老板唯壹的頭骨。
在機場的孤獨中
我自由呼吸，因為我
我的名譽和享受特權。
特權，對吧？
在那堵墻旁邊
帶刺鐵絲網的監獄保護
(作者照片。)
我不想再吃、喝、呼吸和愛壹個女人、壹個男人、壹個孩子和壹個動物。我再也不想死了。我不想再殺人了。
他撕碎了作者的照片。)
我撐破了我封閉的身體。我想生活在我的血管、我的骨髓和我的頭腦的迷宮裏。我的住所在我的糞便和血液中。身體被撕裂的地方，所以我可以住在我的糞便裏；屍體被切開，這樣我就可以和我的血獨處了。我的心靈是我頭上的傷口。我的大腦是壹個傷疤。我想成為壹臺機器。手臂是用來抓的，腳是用來走的，沒有痛苦，沒有思考。
屏幕變暗了。血從冰箱裏流了出來。三個裸女說:“重點是推翻壹切現狀……”
哈姆雷特的演員戴上面具，穿上戲服。
哈姆雷特丹麥王子寄生蟲飼料
蠕動
從壹個洞到另壹個洞，壹直走到最後壹個洞。
中立的
他身後的鬼魂
生下了他
像歐菲莉亞的肉壹樣嫩。
嬰兒床
就在公雞第三次啼叫之前。
小醜
把哲學家叮當作響的衣服撕成碎片
壹個胖胖的
大警犬鉆進了盔甲。
他穿上盔甲，用斧頭砍下了三個女人的頭骨。下雪了。冰河時代。
無法忍受的忍耐/穿著可怕的盔甲/千禧年
深海。歐菲莉亞坐在輪椅上。魚/碎片/屍體/四肢四處漂浮。
奧菲麗婭
(她敘述的時候，兩個穿著手術服的男人用紗布從上到下把她的全身和輪椅包裹起來。)
伊萊克特在說話。心情憂郁。在烈日下。走向世界大都市。
以受害者的名義。我卸下所有我接受的* * *吧。我把牛奶裏的牛奶變成了致命的毒藥。我回到了我出生的世界。我勒死了我出生的世界。我把它埋在褲襠裏了。打敗投降者的喜悅。仇恨萬歲，蔑視萬歲，起義萬歲，死亡萬歲。當它拿著屠刀走過妳的臥室，妳就知道真相了。
男人最終。歐菲莉亞留在舞臺上，壹動不動，身上裹著白紗。
(曹魯生譯)
做出贊賞的評論
深受他的兩位戲劇教父布萊希特和阿爾托的影響，米勒很自然地將兩部看似截然相反的戲劇結合在壹起，將在某些方面疏遠但在感情和理智的內在需求上壹致的東西緊密地結合在壹起。對於布萊希特，他有壹句名言:“不加批判地使用布萊希特是壹種背叛。”在他的劇作中，不再是以人物發展或時間順序為軸心的系統化結構方法，而是“片段合成”。場和場就像快照，相互獨立，自成壹體。他創造性地開發和運用了視覺語言，使人物在觀眾的眼皮底下被肉體毀滅，設計了屠殺、肢解、折磨、* * *的殘酷場景，使觀眾強烈地感受到了發生在現場的“歷史”的殘酷。顯然，這是烙上了阿爾托的殘酷戲碼。
米勒後期劇作的壹個主要特點是非線性組合結構，也就是所謂的反敘事結構。他的劇作既沒有連貫的情節，也沒有完整的人物，而是在壹個思想、歷史邏輯和某種意識的整合下，把不相關的人物、場景、事件和時空拼湊在壹起。最能展現這些後現代戲劇特征的是他最著名的戲劇《哈姆雷特機器》。該劇是幾個所謂人物獨白的拼貼，而這些獨白不僅僅是獨白，還包含了敘事、對話、評論、句子、詞語等。這些片段之間沒有有機聯系。該劇開頭有壹段沒有人物名字的獨白，但獨白的第壹句話表明他就是哈姆雷特:
我是哈姆雷特。我站在海邊，與海浪交談。哇，哇，我身後是歐洲的廢墟。.....我躺在地上，聽著世界慢慢腐爛。
從表面上看，這是哈姆雷特的獨白，但有幾段是加粗插入的，可見作者的強調意圖。哈姆雷特先是自嘲自己對著海浪說話，然後描述了父親的葬禮。他首先稱贊父親是壹個偉大的靈魂，壹個偉大的恩人，壹個名譽的守護者，壹個治國的人才，壹個受大家歡迎的人。然後他突然顛覆了哈姆雷特的傳統形象。他停止了葬禮，用劍撬開棺材，把父親的肉分給大家，化悲痛為慶祝。最後，奇怪的是，他把它變成了慶祝。如果哈姆雷特的獨白和原著有關系，那就根本沒有關系。請註意，整個段落用粗體強調，並按行排列:
我是壹個好哈姆雷特。給我壹個悲傷的理由。
……
把她埋在土裏，讓她在月亮上開花。
這段獨白中的人物不斷變化，先是哈姆雷特，然後是理查三世，最後是第二個小醜。這些人物的拼貼讓人產生壹些聯想，完全顛覆了哈姆雷特的傳統原型。同樣，在第二部《女人的歐洲》中，米勒顛覆了奧菲利亞:
我是歐菲莉亞。甚至不想要這條河的人。.....我跑到街上，渾身是血。
在米勒的作品中，奧菲莉亞成為了壹個控訴男性社會壓迫的現代女權主義者。隨著她的獨白，“死人大學”出現在舞臺上。死去的哲學家在墓碑(講臺)後面向哈姆雷特扔書，然後哈姆雷特參觀了死去女人的畫廊，那裏有被繩子吊著的女人和割動脈的女人。哈姆雷特甚至說他想成為壹個女人。當歐菲莉亞把哈姆雷特打扮成妓女的時候，棺材裏傳來的聲音甚至說:“妳為什麽要殺壹個妳不會愛的人？”與此同時，哈姆雷特的朋友荷瑞修打開雨傘擁抱哈姆雷特。他們的擁抱凍結在傘裏。在這裏，哈姆雷特似乎又變成了壹個同性戀的形象。
在解構哈姆雷特形象的同時，米勒始終不忘將舞臺上發生的行為與當下的歷史事件緊密聯系起來。他幹脆讓哈姆雷特脫下面具和服裝，讓扮演哈姆雷特的演員扮演自己:
我不是哈姆雷特。我再也不會扮演角色了。.....我不玩了。
這位演員接下來的獨白只是對反對獨裁的群眾示威的生動描述。最後，米勒甚至出現在舞臺上，舞臺上出現了作者的照片。演員的獨白就像米勒自己的獨白:
我撐破了我封閉的身體。我想成為壹臺機器。手臂是用來抓的，腳是用來走的，沒有痛苦，沒有思考。
哈姆雷特對生存還有理性的思考，而現代已經把人變成了沒有痛苦和思考的機器。米勒將哈姆雷特的生存狀態與現代人的生存狀態並列，引發觀眾對自身生存狀態的思考。這就是米勒把莎士比亞的悲劇和真實事件結合成壹種編劇方法所產生的強烈而震撼的藝術感染力。
20世紀80年代初，米勒遇到了美國導演羅伯特·威爾遜。後者邀請他擔任1984奧林匹克藝術節大型舞臺劇《內戰》德國部分的編劇。威爾遜的形象劇很多強調視覺形象的手法也深深影響了米勒。米勒不再滿足於文字語言中破碎的人物形象。他親自設計了視覺角色的破碎影像，赤裸裸地展現在觀眾面前。
米勒訪美時，壹位美國記者問他，“在妳看來，戲劇在哪裏？”？是不是更有效的社會影響力工具？在舞臺上，妳更喜歡在哪裏導演妳的戲劇？”米勒回答，“在東德。我想把《麥克白》搬到紐約世貿中心樓頂，用直升機為觀眾表演。“可惜他自己在1995的最後壹天死了，即使活著，他的願望也無法實現。世界貿易中心已經在世界上消失了。
(曹路生)