北魏孝文帝的 民族交往和民族友好的歷史小故事

花木蘭傳奇流傳至今，首先得益於那首文學性和情節性極強的樂府詩歌《木蘭辭》。這其中既有“唧唧復唧唧”等口語詩句，又有“安能辨我是雌雄”的哲學思辯。這首北朝民歌辭章和情懷俱佳，木蘭戰場殺敵不遜男兒，對鏡貼花嬌媚動人，堪稱男女平權思想最早的詮釋者。 1949年以來，“婦女能頂半邊天”的口號得到了深入的貫徹和弘揚。中國特色的女權思想如日中天，花木蘭的英雄事跡成為了文藝作品中炙手可熱的題材。姑且不算那些在各級戲班子和劇社裏演出過的木蘭戲，單是在中國人心目中產生過深入滲透的《花木蘭》就有三部：常香玉上世紀50年代那部膾炙人口的豫劇、1997年袁詠儀主演的電視劇以及壹年之後的好萊塢動畫大片。 花木蘭的生卒年代始終沒有定於壹尊，三部作品各彈各的調。豫劇《花木蘭》取“北魏”說，花木蘭托名花木梨代父花弧從軍，劇中的“誰說女子不如男”壹段的傳唱之廣，不遜色於當今任何壹首最紅的網絡歌曲。電視劇《花木蘭》則把時間定在隋朝，有名有姓的隋朝帝王楊堅和楊廣都有份參與，更有玉皇大帝率天庭諸神攪和其間，成壹部神話和歷史交雜、喜劇和正劇兼備的麋鹿作品。好萊塢的動畫片《花木蘭》模糊了確切時間，反正就是“很久很久以前”的中國，人物形象和故事走向也是西方人看中國的路數。至於說花木蘭的敵人，壹會兒是“番邦”，壹會是匈奴，壹會兒是突厥，總之是中國北方的遊牧民族中的壹支。 到了最新的電影《花木蘭》裏，時間又回到了北魏年間，而與北魏交戰的是名氣更小的“柔然”。影片的前二十分鐘，基本上捋著《木蘭辭》交代了木蘭從軍的前因，觀眾會覺得“果然不出我之所料”。隨後就出現了重大意外，花木蘭（趙薇）的女兒身壹上來就被她的直接領導文泰（陳坤）得知了，而且穿幫時她正在香湯沐浴。這也罷了，先知先覺者總是少數，“過家家”的遊戲還玩得下去。 接下來，影片進入了最燒錢的環節：大漠孤煙，兩軍死戰。在《木蘭辭》中，十年鏖戰只用了六句詩壹帶而過：“萬裏赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。”但在電影裏，這是最濃墨重彩的部分。據說這部電影的總投資超過了8000萬元，戰場上花的錢估計在2/3以上。有真人上陣的層層兵甲，有鏡頭拉起時壹眼看不到邊的數字雄兵。有不遜色於好萊塢大片場面的戰地沙塵暴，有壹次次慘烈地倒下的騎兵馬隊。有《三國演義》壹般的飛馬斬將，有《笑傲江湖》壹般的功夫肉搏。內地拍歷史劇的經年心得，香港拍武打片的不傳之秘，還有好萊塢神奇的視覺特效，在這部電影中都有反映。兩軍相逢勇者勝的豪氣和刀光劍影散去後的反戰意識，在不同的章節裏得到了張揚。 這壹次，被拉進來跟花木蘭糾纏不休的歷史人物是拓拔宏，也就是那位以力行漢化而知名的魏孝文帝。拓拔宏放著好好的王子不做，偏要潛伏軍中歷練。歷練到壹半突生成人之美的耶酥心腸，以壹種匪夷所思的手段激勵花木蘭成為名將。兩人之間當然還有愛情，而愛情註定只是壹場空幻的夢。這其實是得了金庸老先生的真傳了，每每在虛構的江湖奇俠傳中加入歷史人物的行跡，可是又不能改變歷史的真實走向，天花亂墜壹番後，相愛的人還是要東西永訣。比如說，《碧血劍》中的袁承誌和大明長公主阿九，終究有緣無分。 陳坤雖然貴為王子，陰柔是他不變的旋律。房祖名還是那種說著臺灣話的鄰家小子，老做配角的他免不了中間橫死。表現最出色的還是趙薇，她在完成了《畫皮》裏向賢妻良母的驚人轉型之後，又在這部電影裏顯示了塑造“中性”人物的功力。當年的小燕子就是壹個性別不明顯的假小子，這次的花木蘭在軍中號令三軍，也完全不能體現柔弱的女兒態。只不過，小燕子少不更事，闖禍為樂，而花將軍卻身先士卒，心藏大愛。《花木蘭》的外景地有兩處：河北的易水湖和甘肅的黃河石林。拍攝《赤壁》時，趙薇作為東吳間諜“胖豬”曾經在易水湖畔刺探情報，此次算是故地重遊了。而在多年以前的《天地英雄》中，趙薇扮演將軍的女兒“文珠”，也曾在廣袤的西域縱橫奔突，這次在黃河石林大峽谷裏，她發表了激動人心的戰場演說。十幾年過去了，很多人對趙薇的感覺還停留在小燕子時代，但經歷了人生幾度秋涼的她早已是壹個沈靜、走心的演員。 當然，《花木蘭》還不能說是本年度最優秀的電影。不過，就個人的感覺而言，在已經加入賀歲大戰的幾部電影裏，《花木蘭》是最飽滿的壹部；在導演馬楚成近年來的幾部作品中，《花木蘭》也是最有營養的壹部。