《苕溪詩》為墨跡紙本，縱30厘米，寬190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38歲時所書，與另壹件傳世名作《蜀素帖》僅相隔壹月。此卷是米芾即將前往苕溪(湖洲)時所寫的六首五言律詩，米芾此時雖屬壯年，但書法上已卓然成家。他七八歲開始學書，至此已有30年與筆硯為伴的生涯，完成了對顏真卿、李邕、歐陽詢、柳公權、沈傳師、褚遂良、“二王”等數家“集古字”的學習。米芾的行書風姿翩翩、神采超逸、縱橫揮灑、馳不失範，形成了“風檣陣馬、沈著痛快”的獨特書風，蘇軾譽之為“超妙入神”。王文治亦有詩贊之：“天姿浚轢未須誇，集古終能自立家。壹掃二王非妄語，祗應釀蜜不留花。”《苕溪詩》和《蜀素帖》字數較多，用筆結體多富變化，通幅舒卷自如，是行書入門的最佳範本。
《苕溪詩》點畫分析：
點在行草書中有提神、貫勢的作用，所以行書中，點比楷書多變化。作點之法，其勢要重，如高峰墜石。落筆速度要快，落點後，迅速將毫鋪開並取勢，乘機稍作頓挫，然後反折而疾收，自然勁健。行書的點分為：獨立點、橫兩點、豎兩點、三點水、橫三點和四點等。
(壹)獨立點
以下五字，不算以點代畫的點，***有八個點，這些點雖都不完全相同，然而用筆方法相近。
《苕溪詩》點畫分析：
“交”——上點與右點起筆筆勢壹致，不過上點收筆時，頓筆後迅速從腹中出鋒，而右點收筆則為藏鋒，戛然而止。
“主”——其點起筆處多壹個小鉤，此為承上壹字筆勢，這種點多了壹層曲折。以收筆出鋒來看，“交”字的首點靠近起筆處，“謳”字稍後，“主”字在中後段，收筆均有啟下之意。
“宮”——左點粗重有力，“米字”的“^”均變化不同。
“病”——上點起筆藏鋒，收筆微出筆鋒，故圓渾。
(二)橫兩點
橫行兩點都強調呼應，在形狀上又要註意變化。
(二)橫兩點
“八”、“花”——點為“S”形用筆，但前者跳躍大，點不相連，後者兩點以遊絲相連。
“茶”——上面的兩點與下面的兩點均相對，然後壹橫壹豎以求其變化。米芾的“艹”基本上分四筆書寫，這是他的特征，可從此處辨別米書真偽，如《離騷經》中的“苗”、“芷”等字皆露出馬腳。
“興”——下面兩點相對，左點飽滿而穩定，右點瘦健而流暢，形成對比。
“巢”——下面兩點代撇、捺，筆勢與“興”字壹致，然後以遊絲連成壹弧絲，妙在遊絲輕盈而兩頭重，這也是“米字”的獨特筆法。
(三)豎二點
豎二點比橫二點在字中運用得少，橫二點常常距離遠，而且中間要隔筆畫，豎二點則反之。
(三)豎二點
“情”——“月”中二小橫變為兩點，筆勢不同。
“滿”——其右下“入”可寫成兩點。
“自”——合兩點為壹筆。
“有”——前為兩點合筆，後為壹長點代表兩點。
(四)三點水
以下五種寫法，各個不同，可見其善於變化。
(四)三點水
“酒”——這三點水是“米字”特殊的筆法，第二點的筆法多細微轉折，頗具風致。
“江”——三點形不同，二、三點緊連。
“流”——二、三點並為壹豎長點。
“源”——二、三點瘦長，似豎挑筆畫，左右形成疏密反差。
“漫”——三點雖無遊絲相連，然筆斷意連，多體會能知其筆法、筆勢之妙。
(五)橫三點
(五)橫三點
“浮”——豎三點水不連，故橫三點相連，以示變化。
“心”——三點有呼應。“意”字將“心”造為三點，三點相連，成兩個“S”形筆勢，活潑生動。
“留”——前為四點寫法，筆斷意連；後為三點寫法，壹筆連寫。
(六)四點
“為”、“鴻”——四點成壹橫畫，“為”字收筆出鋒，“鴻”字收筆藏鋒。
“點”、“為”、“熱”——“點”字四點筆筆清楚，“為”字四點相近相連，“熱”字四點連成壹筆成波浪式，富有節奏。