2、 行行相映帶，聯屬而不違也。.釋智果《心成頌》
3、 古書有定法，以字形大小為勢。.包世臣《藝舟雙船》
4、 放縱宜存氣力，勢筆取勢。.王羲之《筆書論十二章》
5、 言外無窮，茂也；言內畢足，密也。.劉熙載《藝概》
6、 寫作的趨勢，關心精思熟察，然後寫作。.王羲之的《筆勢論》
7、 使筆筆著力，字字異形，行別致，極其自然，有法。.宋曹《書法約言》
8、 凡落筆結字，上覆下承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。.蔡勇的《九勢》
9、 字的體勢，壹筆而成，偶有不連，血脈不斷，氣候通其隔行。.張懷灌《書斷》
10、 姿之於字，寧失之拙，勿傷於巧;寧失之醜，勿傷於媚。清.《書法指南》王墨仙
11、 形狀不變，趨勢背各有情態。勢者以壹為主，七面趨勢也是如此。.《翰林要訣》陳繹曾
12、 其實分行布白，沒有外間架；間架既定，然後縱橫變化，都不如誌向。.朱和羹《臨池心解》
13、 蓋謂大字欲如小書詳細曲折，小字欲具大字體格氣勢。.陳棲《負璇野錄》陳棲《負璇野錄》
14、 古人作書，是整篇布白，長短廣下噸，各極天趣，行書妙理，也不外乎。.範公勉《書法述要》
15、 疾若驚蛇失道，遲若祿水徘徊。慢則鴉行，急則鵲厲，抽如雉啄，點如兔擲。蕭衍《草書公式》
16、 凡作者，第壹個字，氣勢可以控制到底，那麽這個字就是整篇文章的領袖。戈守智的漢溪書法通解
17、 說空者，即黑白分明：壹字有壹字之空，壹行有壹行之空，壹幅有壹幅之空。.馮武的《書法正傳》
18、 行款中間的空素地，也有法度，疏不遠，密不近，如織錦法，花地之間必要的宜耳。張紳的書法通釋
19、 書體均勻的人很容易，但大小密集，又短又胖又瘦，突然變了，能潛氣內轉，叫神境耳。.劉熙載《藝概》
20、 須上下空闊，四旁疏通，百姓瀟灑。若充天塞地，滿畫，便不風致，這第壹件事也是。.《畫宗十二忌》自然饒饒
21、 夫任筆形成，聚墨為勢，漫作偏相，妄呈危險姿態，疏縱無舊，輕浮清新，風斯下降，復何齒哉。.項穆《書法雅言》
22、 夫作字之勢，飭甚為難，鋒恬來去之則，反復還往之法，在乎精熟尋察，然後下筆。東晉.王羲之的《筆書論十二論》
23、 使整體的空白不迫促，不散漫，不零星，不孤獨，不排牙，就是全身的空白，也就是全身的龍脈。華琳的《南宗秘密》
24、 張士行雲:寫作的時候，先看文字，應該用什麽方法。寫作就像作文，有字法，有章法，有篇法，最後結構，首尾對應。
25、 遲以取妍，速以取勁，先能速，再遲到。若素不能素，而專事遲，則無神氣；若專事快，則多失勢。.姜奎的《續書譜》
26、 張敬元說:字體各有管束，壹字管兩字，兩字管三字，這樣管壹行，壹行管兩行，兩行管三行，這樣管壹紙。.梁章菊《學字》
27、 作字必須操縱。起筆處，極意縱去；回轉處，盡力騰移。自然結構穩定舒適，所謂百丈遊絲也在手掌中。.朱和羹《臨池心解》
28、 奇即使在正之內，也在其中。正而無奇，雖莊嚴沈實，恒樸厚而少文。奇而弗正，雖雄爽飛艷，多厲乏雅。.項穆《書法雅言》
29、 初學分布，但求平正，務追險絕；既能險絕，又能復舊平正。初謂未及，中則過，後則通會。通會時，人書俱老。.孫孫過庭《書譜》
30、 夫得射法者，箭乃端而遠，用近則中物而深，勢有余；不得法者，箭乃落而近，物而不中，入固不深，為勢已盡。.張懷灌《六體書論》
31、 作書很貴。每壹個字，上下承接，左右呼應，折疊，都是完美的。也就是說，數字、數行、數十行總是在精神上團結，神不外散。.朱和羹《臨池心解》
32、 字貴有姿，尤其是貴有勢。有姿勢可以引人註目，有勢可以吸引人的心靈。否則，味道就像嚼蠟壹樣。比如美有色無姿，就不能動人。.《書法指南》王墨仙
33、 所以討論體勢，奇偶為先。凝重多出於偶，流美多出於奇。雖然平行的身體必須有奇以振動它的氣勢；雖然分散的時候必須有偶以植骨。.包世臣《藝舟雙船》
34、 結構壹定要靜對紙素，胸中先定壹章法，先在筆裏，再隨意布置，*行自如。疏者疏，密者密，從四面照顧，壹定能脫下馬桶，超越塵土。秦祖永的《桐陰畫訣》
35、 寫作要有氣。氣必須從熟得來，有氣則有勢。大小長短，高度整齊，隨筆而至，自然集中，形成片段。但是妳不能壹點點擺布，熟了就知道了。.梁同書《頻羅庵論書》
36、 作字以精神為主，氣神為主。落筆處要有力量，橫勒處要波折，轉折處要圓，直下處要提頓，挑ti地方要挺拔，承接處要冷靜，映帶處要含蓄，結局要回顧。.朱和羹《臨池心解》
37、 古人論書，以章法為大事，蓋所謂行間茂密也是如此。右軍《蘭亭序》，章法是古今第壹，字都映帶而生，或小或大，隨便做，都進入法則，所以也是神品。.董其昌《畫禪室隨筆》
38、 大字促使小，小字放大，自然寬猛得合適。比如日字小，很難和國字壹樣大。比如壹字之疏，也想讓書畫和密者壹樣。妳必須考慮所有的位置，這樣才能適當地反映，然後把它們放在上面。.歐陽詢《三十六法》
39、 這個詞都是用心推的，有潔矩的方法。在其中壹篇文章中，沒有潔矩的方法。上字之於下字，左行之於右行，橫斜密密，各有優勢。上下連延，左右環顧四周，四面八方，如布陣:眾說紛紜，鬥亂而不亂；混亂，圓而不破。.解縉《春雨雜述》
40、 燦爛枯萎，見於章法，源於筆法。花很爛的人，青華內耗，顏色褪色；植被深秋，葉子枯萎，枝條稀疏的人，用生意凝結，生氣的人撇去。書的燦爛，因為力量弱，筆不能拍墨水，指的是不能伏筆，任意出來，所以燦爛的弊端尤其明顯；由於膽怯，枯萎的筆盡在畫中，結法止在字裏，矜持，所以枯萎的狀態尤其明顯。.包世臣《藝舟雙船》