當我沈默的時候，我感到充實；我會說話，同時感到空虛。
絕望是虛假的，和希望壹樣。
妳不說我還懂，妳越說我越糊塗。
在我的後花園裏，妳可以看到墻外有兩棵樹，壹棵是棗樹，另壹棵也是棗樹。
節省時間，即使壹個人的有限生命更有效，也就是說，它延長了人的生命
靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園，送意寒星荃不察，我用我的血推薦軒轅。
中國有很多事情只有很多事情只剩下壹個空名和假樣。
生了孩子，還要想怎樣教育，才能讓這個出生的孩子，將來成為壹個完整的人。
人不能把別人當壞人，能幫的還是幫的，但最好是量力而不是拼命。
俠客不能為了自己的成就而不公平，就像慈善家為了自己的陰功救不了社會上的艱辛壹樣。而且是無用的，也是有害的。
愛夜的人要有聽夜的耳朵和看夜的眼睛，在黑暗中自由地看壹切。
節省時間；也就是說，讓壹個人的有限生命更有效，也就是說，延長人的生命。
根據我自己的想法，雖然它不是壹個惡棍，但很難說，因為它踢了古代的書。他們似乎有自己的想法，我猜不出來。此外，當他們翻臉時，他們說人是惡棍。我還記得我哥哥教我做壹個結論。不管壹個人有多好，翻他幾句話，他都會打幾圈；原諒壞人幾句話，他說他很棒，很不壹樣。我猜到了他們的想法，怎麽樣；是時候吃了。
必須敢於正視，才能敢想敢說敢做敢做。
只有民魂值得珍貴，中國才能真正進步。
做夢的人是幸福的;倘若沒有看出可走的路，最要緊的是不去驚醒他。
人們可以逐漸擺脫痛苦，因為他們可以忘記，所以他們經常犯前任的錯誤。
只有半死半生的活著，是完全不知所措的。因為他掛了人生的招牌，其實是死路上的！
連土匪都有堅壁清野主義，中國婦女真的沒有解放的路；聽說現在的村民，於兵匪已經分不清了。
早已成為渣滓，只值得煩惱和唾棄。
當時的《二十四孝圖》已經不知道去哪裏了。目前只有壹本日本小田海畫的書，講述了老萊子的故事:行年70，不稱老，經常穿五顏六色的衣服，為寶寶在親戚壹邊玩耍。我經常拿水上堂，騙人，做寶寶哭，娛樂親情。老書差不多，但讓我反感的是欺詐。不管不聽話，不管孝順，孩子都不願意欺騙，聽故事也不喜歡謠言，這是任何稍微關註孩子心理的人都知道的。
然而，我們忘記了當我們是孩子的時候，我們把他們當作愚蠢的天才，什麽都不註意。即使是因為時代的趨勢，我們也必須接受壹些所謂的教育，我們認為只要我們付出愚蠢的代價就足夠了。所以當他們長大後，他們真的變成了愚蠢的天才，就像我們壹樣。
時間就像海綿裏的水。只要妳願意擠，總會有的。
過去的生命已經死了。我對這次死亡非常高興，因為我知道它曾經存活過。死亡的生命已經腐爛了。我很高興腐爛，因為我知道它不是空的。
壹碗酸辣湯，耳聞口說，總比親自啜壹口好。
成功就是把好東西包裝給人看，失敗就是把好東西毀了給人看。所以，妳成了最偉大的毀滅藝術。
因此，我們不應該談論社會組織或意誌強弱的濫調，即使我們不知道。讓我們先想想。
壹看到短袖，立刻想到白臂，立刻想到身體，立刻想到**器，立刻想到*交，立刻想到雜交，立刻想到私生子。中國人的想象力只能在這個層面上如此跳躍。
但他終於獨自坐著了。陽光明媚的日子再次釋放了他的皮膚，寒冷的夜晚使他結了壹層冰，變成了不透明的水晶；持續的陽光使他不知道什麽，嘴上的胭脂也消失了。
許多美的人和美的事，錯綜起來像壹天雲錦，而且萬顆奔星似的飛動著，同時又展開去，以至於無窮。
孩子要別人教，問題要別人醫，哪怕是老師或者醫生。但恐怕妳要考慮做人的方式。很多別人開的好處方往往只是廢紙。
但在古今名人中，我並沒有發現能保證絕無虛偽的人，所以對於人來說，我以為只能隨時拿壹段壹段。
兄弟經常感到尷尬。我認為他的缺點是他想得太仔細，沒有錯。事實上，這樣的事情是極其困難的。妳不必介意任何小事。
"不恥最後"。即使慢，馳而不息，縱會落後，縱令失敗，也能達到他的目標。
急不擇言的病根，不是沒想的時候，而是有時間的時候。
現在很多評論家都說我會發脾氣。其實我覺得我從來沒有因為壹件小事成為朋友或者敵人。我還有很多幾十年的老朋友，重點是互相取小節。
人應該工作，但每個人都必須工作。如果人們懶惰，只有少數人努力工作，那就太不公平了，他們應該停下來
因此，貪婪和穩定沒有自由，自由總是有危險的。只有這兩條路。
活著是活不下去的初步，所以後來他活不下去了。意圖生存，但是太卑微，死不了。
我認為人類是向上的，也就是說，為了發展，應該是活動，活動和壹些錯誤，這並不重要。但半死半生的生存，是壹個完全錯誤的。因為他掛了生命的標誌，但實際上很迷人。
馴良不是惡德。但是發展起來，什麽都馴良，卻絕不是美德，也許根本沒有前途。
中國是壹個古老的國家，歷史悠久，模式多樣，情況復雜，生活特別困難。我認為在其他國家，做事的方式總是很簡單，所以每個人都可以有時間做壹些事情。在中國，幾乎所有的生活都是為了生活。
不管愛什麽，飯、異性、國、民族、人類等。只有糾纏如毒蛇，執著如怨鬼，二六點，沒有已時者有望。
誌願者越大，希望越高，妳能做的就越少，妳能解決的就越多。
現在，似乎我們只能隨時做壹些對人有益的事情。如果我們不能，我們應該做壹些有利於他人而不傷害他人的事情。如果我們不能，我們應該做壹些有利於他人的事情。我反對只傷害他人而不傷害自己的事情，比如強盜的放火。
走人生的長途旅行最容易遇到兩個困難。壹個是誤入歧途。如果是墨翟先生，據說他會哭著回來，但我不會哭也不會回來。我先坐在誤入歧途的路上，休息壹會兒，或者睡覺，所以我選擇了壹條似乎可以走的路。如果我遇到壹個誠實的人，我可能會抓住他的食物來充饑，但我不問路，因為我預計他不知道。如果我遇到壹只老虎，我會爬上樹，等它餓了再下來。如果它不走，我會餓死在樹上，先用帶子綁住它，甚至死屍也永遠不會給它吃。但如果沒有樹呢？所以，沒有辦法，不得不請它吃，但也不妨咬壹口。第二個是貧窮的路，我聽說阮籍先生也哭了回來，但我也喜歡誤入歧途，或者進去，在刺叢中走。
詩壹定要有形式，易記，易懂，易唱，好聽，但格式不要太嚴格。要有韻，但不必依舊詩韻，只要順口。
我覺得內容就更不用說了，新詩首先要有節奏，押韻大致相似，讓大家容易記住，順口，唱出來。
以後要定格局，壹直寫下來，不管修辭如何，都不要回頭看。成功後，把它放幾天，然後回頭看，刪除幾個字，換幾個字。在創作的繪畫中，練習單詞，真的想打斷感興趣。
之後要創作，首先要觀察，其次要看別人的作品，但不要專註於壹個人的作品，以免被他束縛。只有博取眾家，取長補短，才能以後獨立。
我說不出文章該怎麽辦，因為我的作文是因為多讀多練，沒有經驗或方法。
研究需要理性和冷靜，創造需要情感，至少需要發熱，所以忽冷忽熱，頭暈。這也是職業和愛好不能統壹的痛苦。只是痛苦，結果還是什麽都做不好。證據是試探世界文學史，裏面幾乎沒有人是教授。
我確實總是解剖別人，但是
教書和寫作是不同的，或者死心塌地教書，或者瘋狂地寫作，壹個人不能走兩條不同方向的路。
文學史上，我從來沒有見過用陰謀除掉文學上的敵人，成為文學大師。
咆哮的文學壹出現，反抗就快到了；他們已經很生氣了，所以接近革命爆發時代的文學往往有憤怒的聲音；他想反抗，他想復仇。
我願意聽妳罵我，也不願意讓其他女人吻妳.妳的缺點充滿了如此強烈的魅力.我是夜，夜應該有月亮。.
生命中最痛苦的事情是醒來時沒有辦法走路。做夢的人是幸福的；如果妳看不到，最重要的是不要叫醒他。
希望無所謂，無所謂。這就像地上的路；其實地上沒有路，走的人多了就成了路。
在浩歌狂熱的時候中寒；在天上看到深淵；在壹切眼中看到壹無所有；在無望中獲救。