成語：情比金堅 至死靡它 至死不逾 天長地久 琴瑟之好 兩情相悅 海枯石爛 天荒地老 比翼雙飛 心心相印 花好月圓 白頭偕老
詩句：紅豆生南國，春來發幾枝？願君多采擷，此物最相思。
楊柳青青江水準，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風十裏揚州路，卷上珠簾總不知。
多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
俗語名言：執子之手，與爾攜老。 在天願做比翼鳥，在地願為連理枝。舉案齊眉，相敬如賓。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
2.求壹首描寫楓的愛情詩楓葉的思念
火紅的楓葉飄落片片思念
為我點燃多情的秋天
北風時常掠過想妳的容顏
我用心追逐著
好想讀懂妳那嬌艷的臉
火紅的楓葉飄落片片思念
它的溫暖想挽回冬天
因為愛妳無奈穿越的空間
我把眼淚收起
唯恐濕透了秋末血紅地面
北風輕輕搖曳著屋檐上的風鈴
想喚醒已被凝凍的愛情
多情的雪花已鋪滿了沈睡的大地
常惦記寒夜孤單誰相伴
意切切楓葉更愁愛晚亭
極光掠走對妳壹季的等待
憂憂想起妳靜美的容顏
我把愛和著美酒染紅了楓葉
期盼的還是昨天那張熟悉的臉
我要的只是妳在我身邊
3.紅葉詩句古詩愛情詩遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家.
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花.
山中望籬東楓樹有懷成都 陸遊
五門西角紅樓下，壹樹丹楓馬上看.
回首舊遊如夢裏，西風吹淚倚闌幹.
江上楓 成彥雄
江楓自蓊郁，不競松筠力.
壹葉落漁家，殘陽帶秋色.
江陵愁望寄子安 魚玄機
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲.
憶君心似西江水，日夜東流無歇時.
夜泊牛渚懷古 李白
牛渚西江夜，青天無片雲.
登舟望秋月，空憶謝將軍.
余亦能高詠，斯人不可聞.
明朝掛帆席，楓葉落紛紛.
玉山嶺上作 皇甫曾
悠悠驅匹馬，征路上連岡.
晚翠深雲竇，寒臺凈石梁.
秋花偏似雪，楓葉不禁霜.
愁見前程遠，空郊下夕陽.
蜀國弦 李賀
楓香晚花靜，錦水南山影.
驚石墜猿哀，竹雲愁半嶺.
涼月生秋浦，玉沙粼粼光.
誰家紅淚客，不忍過瞿塘.
三閭廟 戴叔倫
沅湘流不盡，屈宋怨何深.
日暮秋煙起，蕭蕭楓樹林
4.帶有“楓”的詩句楓岸紛紛落葉多。
楓葉荻花秋索索。 楓檉火著僧留坐。
楓林橘樹丹青合。 楓葉荻花秋瑟瑟。
楓汀尚憶逢人別。 楓葉千枝復萬枝。
楓猿嶠角別多時。 楓葉蕭蕭桂葉碧。
楓人夜長吼春雷。 楓葉暗時迷舊宅。
楓葉荷花釣五湖。 楓林月出猿聲苦。
楓林月斜楚臣宿。 楓樹林中經楚雨。
楓樹猿聲報夜秋。 楓葉蘆花並客舟。
楓葉枝邊壹夕秋。 楓岸煙塘幾攜手。
楓林翠壁楚江邊。 楓浦客來煙未散。
楓橋三瑞皆目見。 楓樹夜猿愁自斷。
楓葉微紅近有霜。 楓葉蘆花秋興長。
楓膠蕙炷潔宮房。 楓林橘樹鷓鴣聲。
5.描寫然愛楓的詩詞有《楓橋夜泊》唐代：張繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 譯文 ：月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天， 對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠。
姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺， 半夜裏敲鐘的聲音傳到了客船。賞析：這首七絕，是大歷詩歌中最著名之作。
全詩以壹愁字統起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成壹種意韻濃郁的審美情境。
這二句既描寫了秋夜江邊之景，又表達了作者思鄉之情。後兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是壹種空靈曠遠的意境。
夜行無月，本難見物，而漁火醒目，霜寒可感；夜半乃闐寂之時，卻聞烏啼鐘鳴。如此明滅對照，無聲與有聲的襯托，使景皆為情中之景，聲皆為意中之音，意境疏密錯落，渾融幽遠。
壹縷淡淡的客愁被點染得朦朧雋永，在姑蘇城的夜空中搖曳飄忽，為那裏的壹橋壹水，壹寺壹城平添了千古風情，吸引著古往今來的尋夢者。《蔔算子慢·江楓漸老》宋代：柳永 江楓漸老，汀蕙半雕，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏砧、斷續殘陽裏。
對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。 脈脈人千裏。
念兩處風情，萬重煙水。雨歇天高，望斷翠峰十二。
侭無言、誰會憑高意。縱寫得、離腸萬種，奈歸雲誰寄。
譯文：江岸的楓葉漸漸衰老，水洲的蕙草半已枯雕，滿眼衰敗的紅花綠葉。楚鄉作客，登高望遠，正逢這樣的暮秋天氣。
傳來了稀疏的搗衣聲，斷斷續續回響在殘陽裏。面對這傍晚景象，我悲傷懷抱，思念遠人，新愁和舊恨，接連湧起。
相思之人隔斷在脈脈千裏之外。兩處思念情懷，相隔千山萬水。
雨停雲散天空高遠，望不盡遠處十二座蒼翠山峰。無言相訴，誰會登高望遠抒發心中的情意？縱然寫得千萬種分離的痛苦情思，無奈誰能駕馭行雲寄去我的相思情書？賞析：上闋寫景，奠定了淒清的基調，烘托出抑郁懷人的氛圍。
下闋抒情，承接上闋直接寫出愁恨的緣由。此詞藝術上的特色主要是襯托渲染的手法和宛轉往復的情思。
詞的上片，取正襯的手法，以苦景寫悲懷，同時又將淒怨之情灌註到客觀的景物中去，以悲寫悲，渲染烘托出濃烈的悲苦氣氛；下片寫出了詞人感情上的波瀾起伏，采取了總起總收、間以分述的筆法，以使感情的抒發層層逼進，步步加深。《山行》唐代：杜牧 遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家 停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
譯文：沿著彎彎曲曲的小路上山，在那白雲深處，居然還有人家。 停下車來，是因為喜愛這深秋楓林晚景。
楓葉秋霜染過，艷比二月春花。 賞析：這是壹首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。
這首小詩不只是即興詠景，而且進而詠物言誌，是詩人內在精神世界的表露，誌趣的寄托，因而能給讀者啟迪和鼓舞。《蜀國弦》唐代：李賀 楓香晚花靜，錦水南山影。
驚石墜猿哀，竹雲愁半嶺。涼月生秋浦，玉沙粼粼光。
誰家紅淚客，不忍過瞿塘。 譯文：楓樹飄香，傍晚花草恬靜，錦江水中，映出南山的倒影。
險石欲墜，野猿哀啼，半山竹雲叫人發愁心驚。 壹輪寒月高掛在秋夜的江畔，照得晶瑩的沙粒閃閃發光。
誰家的女子在這裏哭泣，不忍辭別故土，走出瞿塘？ 賞析：頭兩句說，傍晚，在微風細浪的濯錦江邊，楓樹散播著濃郁的芳香。野花靜靜地沐浴在金色的夕暉之中。
碧綠的錦江水，倒映著南山青蒼靜穆的影子。這幅自然風景幽雅秀麗，令人悠然神往。
畫面上沒有聲音，但隱約表現出壹股輕柔清麗、閑靜恬美的音樂旋律。詩人在開篇既沒有點出演奏者，也沒有交待彈撥的是何種樂器，甚至連題中的弦字也未提及，而是開門見山，單刀直入，用兩幅形象鮮明的景物畫面來描寫音樂的情調和節奏，把讀者壹下子就引進美妙的音樂境界，感受到賞心悅耳，移情動誌的音樂魅力。
三、四句又展現出兩幅自然景物畫面。這兩句說：弦聲由舒緩、輕柔、恬美忽而轉為驚駭哀愁，好像高山危石，懾人魂魄，又似猿猱躍澗，墜谷哀鳴；聽曲者的眼前還展現出綿延起伏的山嶺，碧森森的竹林與霧濛濛的煙雲在山半腰相繞，好象在互抒愁思。
這壹聯，視覺形象與聽覺形象同時顯露，詩人還用了帶著強烈感情色彩的“驚”、“哀”、“愁”這幾個字眼，渲聲弦聲，使人心驚膽顫、哀愁感傷的巨大藝術力量，暗示出弦樂曲調已發生了由低到高、由徐到疾、由輕柔婉轉到激越緊張的驟變。五、六兩句，詩人所描寫的弦聲又由剛轉柔，形象地表現出壹彎涼月，從清冷的秋浦之上冉冉升起，月光射入水中，照見水底白沙，粼粼有光的景象。
涼月秋浦、清水白沙，弦聲多麽明凈、淒清、幽冷！樂曲的旋律起伏回蕩，倏忽變化，如波翻浪湧，姿態橫生。收尾兩句，詩人描繪樂聲的手段又有變化，由前三聯借自然景色狀樂聲轉為以社會人事表聲情。
“紅淚客”用了王子年《拾遺記》的壹個典故：魏時女子薛靈蕓和父母分別時依依不舍，淚下沾衣，途中用玉唾壺承淚。到京師，壺中淚凝如血。
這兩句說：弦聲忽然又顯得如泣如訴，好象傳說中與家鄉親人離別的女子，淚落如雨，凝而為血，不願越過蜀國的門戶瞿塘峽。前三聯用鮮明可視的物象直接描繪弦聲，這壹聯以帶著濃烈哀傷情思的事象誘人去聯想弦聲，表現的素材是不同的。
比較起來，。
6.關於描述愛情的詩句3.花 語
吾本是，荷花女，
衷腸未訴淚如雨。
君若看到荷花淚，
可知荷花幾多苦？
吾本是，荷花女，
只是與君心相許。
今宵為君把歌唱，
句句都是傷心曲。
吾本是，荷花女，
朝朝暮暮為君舞。
看盡人間多少事？
知己只有吾和汝。
吾本是，荷花女，
夢裏與君做詩侶。
但願天下有情人，
總有壹天成眷屬。
吾本是，荷花女，
壹片芳心請記取。
他年荷花盛開日，
朵朵帶去吾祝福。