關於汪曾祺作品的詩句 1.用壹句古詩詞評價壹下汪曾祺的作品特點
潤物細無聲。
以下來自百度百科：汪曾祺的散文沒有結構的苦心經營，也不追求題旨的玄奧深奇，平淡質樸，娓娓道來，如話家常。
他以個人化的細小瑣屑的題材，使“日常生活審美化”，糾偏了那種集體的“宏大敘事”；以平實委婉而又有彈性的語言，反撥了籠罩壹切的“毛話語”的僵硬；以平淡、含蓄節制的敘述，暴露了濫情的、誇飾的文風之矯情，讓人重溫曾經消逝的古典主義的名士風散文的魅力，從而折射出中國當代散文的空洞、浮誇、虛假、病態，讓真與美、讓日常生活、讓恬淡與雍容回歸散文，讓散文走出“千人壹面，千部壹腔”，功不可沒。
2.汪曾祺的散文中的優美句子
妳很懶呀 網上搜搜不就行啦 書店少不了這樣大散文家的書 買上本《汪曾祺全集》回家好好看
他的作品我也很喜歡 《隨遇而安》編了他很多不錯的文章 《人間草木》是大家非常喜歡的，看他寫的句子：
“我愛逗含羞草.觸遍所有葉子，看都合起來了，我自低頭看我的書， 偷眼瞧它壹片片地張開了，再猝然又來壹下.他們都說這是不好的， 有什麽不好呢.” ——《花園》汪曾祺
“槐樹種在土山上， 坐在樹上可見隔壁佛院.看不見房子， 看到的是關著的那兩扇門， 關在門外的壹片田園. 門裏是什麽歲月呢？ 鐘鼓整日敲，那麽悠徐，那麽單調，門開時， 小尼姑來抱壹捆草，打兩桶水， 隨即又關上了.水咚咚地滴回井裏.那邊有人看我，我忙把書放在眼前.”
“我小時常常在將雨將晴的天氣裏， 諦聽著鳴鳩，心裏又快樂又憂愁，淒淒涼涼的， 淒涼得那麽甜美.”
其實汪老爺子的作品大都是那種很舒服的，妳說美吧？單拿出來都很普通，可湊在壹起就是有味道，這就是在隨遇而安 他自己講的，語言要有流動性。
3.汪曾祺作品集句子賞析
汪曾祺的散文寫風俗，談文化，憶舊聞，述掌故，寄鄉情，花鳥魚蟲，瓜果食物，無所不涉。
在《夏天的昆蟲》中，他向讀者介紹了蟈蟈、蟬、蜻蜓知、螳螂的品種、習性和孩童捕捉昆蟲的情形。如他說：“叫蛐子（蟈蟈的俗稱）是可以吃的。
得是三尾的，腹大道多子。扔在枯樹枝火中，壹會兒就熟了。
味極似蝦”。說北京的孩子在竹竿上塗上黏膠捉蟬。
作者小時候用蜘蛛網捉蟬"選壹根結實的長蘆葦，壹頭撅成三角形，用線縛住，看見有大蜘蛛網就壹絞，三角裏絡滿了蜘蛛網，很黏。瞅準了壹只蟬，輕輕壹捂，蟬的翅膀就被粘住了。
"讀到此處，不覺會心壹笑，好像說的就是我自己童年的情形。 汪曾祺的散文不註重觀念的灌輸，但發人深思。
如《吃食的文學》和《苦瓜是瓜嗎》，其中談到苦瓜的歷史，人對苦瓜的喜惡版，北京人由不接受苦瓜到接受，最後權談到文學創作問題：“不要對自己沒有看慣的作品輕易地否定、排斥”“壹個作品算是現實主義的也可以，算是現代主義的也可以，只要它真是壹個作品。作品就是作品。
正如苦瓜，說它是瓜也行，說它是葫蘆也行，只要它是可吃的。”。
4.汪曾祺作品裏的好詞好句10句
"我曾經在壹次講話中說到歸有光善於以清淡的文筆寫平常的人事.這個意思其實古人早就說過.黃梨洲<；文案>；卷三<；張節母葉孺人墓誌銘>；雲： "予讀震川之文為女婦者，壹往情深，每以壹，二細事見之，使人欲涕，蓋古今來事無巨細，惟此可歌可泣之精神長留天壤."
"歸有光的名文有<；先妣事略>,<；項脊軒誌><；寒花葬誌>；等篇.我受到影響的也只是這幾篇.歸有光在思想上是正統派，我對他的那些談學論道的大文實在不感興趣.我曾想：壹個思想迂腐的正統派，怎麽能寫出那樣富於人情味的優美的抒情散文呢？這個問題我壹直還沒有想明白.
"他是真正做到 "無意為文"，寫得象談家常話似的.他的結構 "隨事曲折".若無結構.他的語言更接近口語，敘述語言與人物語言銜接處若無痕跡.他的<；項脊軒誌>；的結尾： 庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣."
"平淡中包含幾許慘惻，悠然不盡，是中國古文裏的壹個有名的結尾，
"人和人是不壹樣的，趨舍不同，靜躁異趣，杜甫不能為李白的飄逸，李白也不能為杜甫的沈郁.蘇東坡的詞宜關西大漢執鐵綽板唱："大江東去"，柳耆卿的詞宜十三，四女郎持紅牙板唱 "今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月.中國的詞可分豪放和婉約兩派，其他文體大體也可以這樣劃分，不知從什麽時候起，因為什麽，豪放派占了上風，茅盾同誌曾經很感慨地說：現在很少人寫婉約的文章了." 十年浩劫，沒有人提起風格這個詞，我在 "樣板團"工作過， 江青規定： "要寫大江東去，不要小橋流水."我是個只會寫小橋流水的人也只好唱了十年空空洞洞的豪言壯語. _____以上摘自 <；談風格>
"<；邊城>；激怒了壹些理論批評家，文學史家，因為沈從文沒有按照他們的要求，他們規定的模式寫作."
"第壹條罪名是<；邊城>；沒有寫階級鬥爭，掏空了人物的階級屬性" 針對這樣的批評，沈從文作了挑戰性的答復： "妳們多知道要作品有"思想"，有"血"有 "淚"，且要求壹個作品具體表現這些東西到故事發展上，人物語言，甚至壹本書的封面上，目錄上.妳們要的事多容易辦，可是我不能給妳們這個，我存心放棄妳們。。"
"第二條罪名，與第壹條相關聯，是說<；邊城>；寫的是壹個世外桃源，脫離現實生活， <；迷城>；是現實主義，還是浪漫主義的？ <；邊城>；有沒有把現實生活理想化？這是個非常叫人困惑的問題.
"為什麽這個小說叫邊城？這是個值得想壹想的問題. <；邊城>；不只是個地理概念，意思不是說這是個邊地的小城，這同時是個時間概念，文化概念.
"<；邊城>；是大城市的對立面，這是中國"另外壹個地方，另外壹種事情."
"邊城是壹個懷舊的作品，壹種帶著痛惜情緒的懷舊， 邊城是壹個溫暖的作品，但是後面隱伏著作者很深的悲劇感.可以說，邊城既是現實主義的又是浪漫主義的<；邊城>；的生活是真實的，同時又是理想化了的.這是壹種理想化了的現實.
"為什麽要浪漫主義？為什麽要理想化？ 因為想留住壹點美好的，永恒的東西，讓它長在，並且常新.以利於後人."
5.汪曾祺寫的詩
汪曾祺“詩”兩首
《早晨》
露水。
露水濕了草葉，
濕了馬齒莧。
壹只螳螂在牽牛花上散步。
精致的淡綠的薄紗的貼身輕裝。
金針花開了。
真涼快。
《爬山虎》
沿街的爬山虎紅了，
北京的秋意濃了。
爬山虎的葉子掉光了，
昨晚上下過壹場霜了。
/z/q133997689.htm
汪曾祺回鄉詩
我的家鄉在高郵
風吹湖水浪悠悠
湖邊栽的是垂楊柳
樹下臥的是黑水牛
我的家鄉在高郵
春是春來秋是秋
八月十五連枝藕
九月初九悶芋頭
6.如何評價汪曾祺的詩句“人間送小溫”
關於描寫“人間”的詩詞，找到壹首類似的當代詩壇名家詩人寫的唯美古詩詞名篇名言名句之壹如下供參考：
人間三月
文/李者也
大別之山春將歸，無限風光接天輝。
壹夜東風攜細雨，杜鵑花海鬥芳菲。
人間三月山川秀，峰峰皆有錦霞飛。
此中賞花返而去，衣襟染香彩蝶追。
註龜峰山，位於湖北省麻城市。最高海拔1320米，因山勢酷似壹只昂首吞日的神龜而得名。大別山中的名山，有“天下第壹龜”“中國杜鵑第壹山”和“第二廬山”美譽。主要景點有杜鵑花海、花溪、龜首、能仁禪寺、望龜亭、觀音殿、龜山迎客松等。大別山南北氣候的分界線上，北坡是南溫帶針葉與落葉混交林景觀，南坡則是北亞熱帶綠針闊葉混交林景觀。四季風光皆宜，春天滿山杜鵑等野花開放，尤其壯觀。
7.汪曾祺作品裏的好詞好句有哪些
1、有的小說，是寫農村的。對話是農民的語言，敘述卻是知識分子的語言，敘述和對話脫節。
2、小說的語言是浸透了內容的，浸透了作者的思想的。我們有時看壹篇小說，看了三行，就看不下去了，因為語言太粗糙。語言的粗糙就是內容的粗糙。
3、語言，是內在地運行著的。缺乏內在的運動，這樣的語言就會沒有生氣，就會呆板。
4、好的語言都是平平常常的，人人能懂，並且也可能說得出來的語言--只是他沒有說出來。
5、往往有這樣的說法：這篇小說寫得不錯，就是語言差壹點。我認為這種說法是不能成立的。
6、我最近看了壹個青年作家寫的小說，小說用的是第壹人稱，小說中的“我”是壹個才人小學的孩子，寫的是“我”的壹個同桌的女同學，這未嘗不可。但是這個“我”對他的小同學的印象卻是：“她長得很纖秀。”這是不可能的。小學生的語言裏不可能有這個詞。
7、人人心中所有，筆下所無。“紅杏枝頭春意鬧”，“滿宮明月梨花白”都是這樣。“鬧”字“白”字，有什麽稀奇呢？然而，未經人道。
8、我想任何人的語言都是這樣，每句話都是警句，那是會叫人受不了的。
9、不單是對話，就是敘述描寫的語言，也要和所寫的人物”靠”。
10、壹個人精神好的時候往往會才華橫溢，妙語如珠；倦疲的時候往往詞不達意。
11、我的習慣是，打好腹稿。我寫京劇劇本，壹段唱詞，二十來句，我是想得每壹句都能背下來，才落筆的。
12、我們不能說這首曲子不錯，就是旋律和節奏差壹點；這張畫畫得不錯，就是色彩和線條差壹點。我們也不能說：這篇小說不錯，就是語言差壹點。語言是小說的本體，不是附加的，可有可無的。
13、語言的奧秘，說穿了不過是長句與短句的搭配。
14、若我在臨水照影裏，想起妳，若我在柳枝新綠前想起妳，若我在壹切無從說，說不好的美麗裏想起妳，我在那壹切陶醉裏，已非自醉，妳可曾感受到，遙遠的舉杯致意。逝去的從容逝去，重溫的依然重溫，在滄桑的枝葉間，折取壹朵明媚，簪進歲月肌裏，許它疼痛又甜蜜，許它流去又流回，改頭換面千千萬，我認取妳壹如初見。
15、他（聞壹多）在很年輕的時候，寫過壹篇《莊子》，說他的文字（即語言）已經不只是壹種形式壹種手段，本身即是目的（大意）。我認為這是說得很對的。