1 鄉村孩子篇：《鄉村三月離記憶很遠了》不得不承認，盡管香依舊 依偎在油菜花海中的三月鄉村 的確離記憶很遠了 玩蝸牛，捉蜜蜂，追黃蝶。
..同剛剛蘇醒的大地嬉戲，或者 串起瓣瓣桃花，把春天掛上頸脖 已經不再是鄉村孩子的童年了 現在，他們更樂於把自己交給電視機 同他們親近麻將遠勝於泥土的媽媽們壹起 把春天關到了門外2、鄉村青少年篇：《他沒有春天受歡迎》他曾用童音唱過春天 更把渴盼種進鄉村校園 天平傾斜，迎接他的 沒有化雨的春風與辛勤的園丁 荒蕪在鄉野的田埂 他壹輩子都無法長成大樹 奔向城市，他草芥壹樣 散落到工廠的流水線 隨春運民工潮湧回 立春那天，踩著接春的鞭炮渣 他沒有春天受歡迎 連續幾年空癟的荷包 足以把他炸成零散的炮渣18歲的他，填飽皮囊都很勉強 填飽未來，實在太遙遠 他瘦弱的青春 真的不及屋後的新草綠3、鄉村婦女篇：《陽光斜進了南窗》這個適於揀棉花的下午 大哥的汗水在城市的腳手架蒸發 大嫂和小姨閑坐家中 在陽光照不到的地方，聊談 陽光照不到的煩惱 大哥牙縫裏省回的尿素助長素 抵不過夏日的兩場風暴 那些脫落的棉花蕾鈴 那些等不到雪白的鵝黃與紫紅 夭折了大嫂所有的期待 小姨抱怨十多畝田地太輕 撬不動兒子的大學費用 不如明年壹起丟下鋤頭，遠離泥土 去廣東，去服裝廠3、鄉村老人篇：◎棉田裏的婆婆 妳說，那年三尺花洋布誘惑 妳進了棉花地，這壹進就快六十年 壹球球棉花，染白了 妳曾經的青絲 妳壹直沒有出來，滯留 理由總有那麽多，幾籮筐也裝不完 妳把它們印上額頭，刻在眼角 直到孫子孫女也同當年的妳壹樣 把奶奶叫喚 “不好好讀書，跟我種棉花去” 妳說——帶著恐嚇 然後，挺直腰板 向棉田述說最後的心願 “等我動不得時，不找兒女要錢” 棉田中，妳瘦成壹株棉桿 那滿頭銀霜，是最大的棉球 ◎廢棄劇院前唱戲的老農們 多麽卑微，這些鄉野的老麻雀 壹生都無法與氣候抗衡 苦尋了壹輩子的糧食 現在，他們開始重新審視翅膀 同他們壹樣衰老的劇院 用鐵銹把自己鎖進哀怨的墳塋 他們圍聚鐵銹外，追尋冬日的綠蔭 無力搭出春天的草臺！那麽 壹棵綠樹三級臺階，壹把二胡壹副鑼鼓 同樣能安放他們的舞臺 安放流淌在血液裏的鄉戲 ◎老屋門口曬太陽的老太太 踩著曾經發芽的心事走來 花的開落在腳下結繭 跌跌撞撞的行走，蒼老的 不僅是記憶 現在，妳們越來越喜歡陽光了 妳們不說雨雪，不提滄桑 只會感嘆房屋與拖把的戰爭 或者，嘮嘮小花被上的液體“圖畫” 妳們越來越喜歡的 還有那扇門，那把靠椅 妳們開始給腳放假，更多地 關註手上的筋脈 偶而會照著陽光，梳理 散落在頭上的風霜 綠樹村邊合，青山郭外斜。
2.描寫鄉村詩句的詩還有哪些詩人們也熱愛美好的鄉村生活，唐代大詩人王維就曾經過著半官半隱的田園生活，“空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”，多麽愜意和甜蜜的生活。詩人孟浩然更是寄情於山水和田園，“開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花”，估計我們有這樣的境界，也樂得瀟灑在山水之間。
鄉村的主題說不完，道不盡，詩人們也是常寫常新，意境無窮，其樂也無窮。下面介紹的這些關於鄉村生活的古詩詞，朗朗上口，都是膾炙人口的好詩詞，希望喜歡。
1、憫農 唐 李紳
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
2、歸園田居 陶淵明 魏晉
種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使願無違。
3、過山農家 唐代 顧況
板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。
莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。
4、下涇縣陵陽溪至澀灘 李白 唐
澀灘鳴嘈嘈，兩山足猿猱。
白波若卷雪，側足不容舠，
漁子與舟人，撐折萬張篙。
5、鄉村四月 翁卷 宋
綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
6、江上漁者 範仲淹 宋
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看壹葉舟，出沒風波裏。
7、農家 顏仁郁 唐
半夜呼兒趁曉耕，羸牛無力漸艱行。
時人不識農家苦，將謂田中谷自生。
8、竹枝詞 劉禹錫 唐
山上層層桃李花，雲間煙火是人家。
銀釧金釵來負水，長刀短笠去燒畬。
9、漁家 鄭板橋 清
賣得鮮魚二百錢，米糧炊飯放歸船。
拔來濕葦燒難著，曬在垂楊古岸邊。
10、樵夫 蕭德藻 宋
壹擔乾柴古渡頭，盤纏壹日頗優遊。
歸來澗底磨刀斧，又作全家明日謀。
11、四時田園雜興 宋 範成大
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。
12、牧豎 唐 崔道融
牧豎持蓑笠，逢人氣傲然。
臥牛吹短笛，耕卻傍溪田。
等等……太多了，不剩枚舉！
3.有關鄉村的詩句1 鄉村孩子篇：《鄉村三月離記憶很遠了》不得不承認，盡管香依舊依偎在油菜花海中的三月鄉村的確離記憶很遠了玩蝸牛，捉蜜蜂，追黃蝶。
..同剛剛蘇醒的大地嬉戲，或者串起瓣瓣桃花，把春天掛上頸脖已經不再是鄉村孩子的童年了現在，他們更樂於把自己交給電視機同他們親近麻將遠勝於泥土的媽媽們壹起把春天關到了門外2、鄉村青少年篇：《他沒有春天受歡迎》他曾用童音唱過春天更把渴盼種進鄉村校園天平傾斜，迎接他的沒有化雨的春風與辛勤的園丁荒蕪在鄉野的田埂他壹輩子都無法長成大樹奔向城市，他草芥壹樣散落到工廠的流水線隨春運民工潮湧回立春那天，踩著接春的鞭炮渣他沒有春天受歡迎連續幾年空癟的荷包足以把他炸成零散的炮渣18歲的他，填飽皮囊都很勉強填飽未來，實在太遙遠他瘦弱的青春真的不及屋後的新草綠3、鄉村婦女篇：《陽光斜進了南窗》這個適於揀棉花的下午大哥的汗水在城市的腳手架蒸發大嫂和小姨閑坐家中在陽光照不到的地方，聊談陽光照不到的煩惱大哥牙縫裏省回的尿素助長素抵不過夏日的兩場風暴那些脫落的棉花蕾鈴那些等不到雪白的鵝黃與紫紅夭折了大嫂所有的期待小姨抱怨十多畝田地太輕撬不動兒子的大學費用不如明年壹起丟下鋤頭，遠離泥土去廣東，去服裝廠3、鄉村老人篇：◎棉田裏的婆婆妳說，那年三尺花洋布誘惑妳進了棉花地，這壹進就快六十年壹球球棉花，染白了妳曾經的青絲妳壹直沒有出來，滯留理由總有那麽多，幾籮筐也裝不完妳把它們印上額頭，刻在眼角直到孫子孫女也同當年的妳壹樣把奶奶叫喚“不好好讀書，跟我種棉花去”妳說——帶著恐嚇然後，挺直腰板向棉田述說最後的心願“等我動不得時，不找兒女要錢”棉田中，妳瘦成壹株棉桿那滿頭銀霜，是最大的棉球◎廢棄劇院前唱戲的老農們多麽卑微，這些鄉野的老麻雀壹生都無法與氣候抗衡苦尋了壹輩子的糧食現在，他們開始重新審視翅膀同他們壹樣衰老的劇院用鐵銹把自己鎖進哀怨的墳塋他們圍聚鐵銹外，追尋冬日的綠蔭無力搭出春天的草臺！那麽壹棵綠樹三級臺階，壹把二胡壹副鑼鼓同樣能安放他們的舞臺安放流淌在血液裏的鄉戲◎老屋門口曬太陽的老太太踩著曾經發芽的心事走來花的開落在腳下結繭跌跌撞撞的行走，蒼老的不僅是記憶現在，妳們越來越喜歡陽光了妳們不說雨雪，不提滄桑只會感嘆房屋與拖把的戰爭或者，嘮嘮小花被上的液體“圖畫”妳們越來越喜歡的還有那扇門，那把靠椅妳們開始給腳放假，更多地關註手上的筋脈偶而會照著陽光，梳理散落在頭上的風霜綠樹村邊合，青山郭外斜。
4.描寫鄉村的古詩名言描寫鄉村的古詩詞
《過故人莊》
——孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開筵面場圃，
把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
《雨過山村》
——王建
雨裏雞鳴壹兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子
花。
《輞川閑居贈裴秀才迪》
——王維
寒山轉蒼翠，秋水日潺
湲
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭余落日，
墟裏上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。
《清平樂
.
村居》
——辛棄疾
茅檐低小，
溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆
溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
《下終南山過斛斯山人宿置酒
》
——李白
暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，
童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊***揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然***忘機。
《四時田園雜興》
——範成大
新築場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。
笑歌聲裏輕雷動，壹夜連枷響到明。
《鄉村四月》
——翁卷
綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
5.描寫鄉村的詩鄉村四月
翁卷
綠遍山原白滿川，
子規聲裏雨如煙。
鄉村四月閑人少，
才了蠶桑又插田。
註釋
①子規——布谷鳥。
②才了——剛剛做完。
譯文
壹條小河中流淌在碧綠的山間，
細雨微風中杜鵑在歡快地歌唱。
鄉村四月裏人們是多麽忙碌，
才侍弄完蠶桑又開始了插田。
賞析
這首詩以白描手法寫江南農村初夏時節的景象，前兩句著重寫景：綠原、白川、子規、煙雨，寥寥幾筆就把水鄉初夏時特有的景色勾勒了出來。後兩句寫人，畫面上主要突出在水田插秧的農民形象，從而襯托出“鄉村四月”勞動的緊張、繁忙。前呼後應，交織成壹幅色彩鮮明的圖畫。
四月的江南，山坡是綠的，原野是綠的，綠的樹，綠的草，綠的禾苗，展現在詩人眼前的，是壹個綠色主宰的世界。在綠色的原野上河渠縱橫交錯，壹道道洋溢著，流淌著，白茫茫的；那壹片片放滿水的稻田，也是白茫茫的。舉目望去，綠油油的禾田，白茫茫的水，全都籠罩在淡淡的煙霧之中。那是霧嗎？煙嗎？不，那是如煙似霧的蒙蒙細雨，不時有幾聲布谷鳥的呼喚從遠遠近近的樹上、空中傳來。詩的前兩句描寫初夏時節江南大地的景色，眼界是廣闊的，筆觸是細膩的；色調是鮮明的，意境是朦朧的；靜動結合，有色有聲。“子規聲裏雨如煙”，如煙似霧的細雨好像是被子規的鳴叫喚來的，尤其富有境界感。
“鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”後兩句歌詠江南初夏的繁忙農事。采桑養蠶和插稻秧，是關系著衣和食的兩大農事，現在正是忙季，家家戶戶都在忙碌不停。對詩的末句不可看得過實，以為家家都是首先做好采桑餵蠶，有人運苗，有人插秧；有人是先蠶桑後插田，有人是先插田後蠶桑，有人則只忙於其中的壹項，少不得有人還要做其他活計。“才了蠶桑又插田”，不過是化繁為簡，勾畫鄉村四月農家的忙碌氣氛。至於不正面直說人們太忙，卻說閑人很少，那是故意說得委婉壹些，舒緩壹些，為的是在人們壹片繁忙緊張之中保持壹種從容恬靜的氣度，而這從容恬靜與前兩名景物描寫的水彩畫式的朦朧色調是和諧統壹的。
6.描寫鄉村的古詩1、村景即事 範成大 綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。 2、殘春 陸遊 江鮆堆盤粔籹香，山家節物亦窮忙。
桑間葚紫蠶齊老，水面秧青麥半黃。 語燕似催春事去，遊絲不似客愁長。
鄉村年少那知此，處處喧呼蹴鞠場。 3、出門與鄰人笑談久之戲作 陸遊 暮靄昏昏半掩扉，偶逢鄰叟荷鉏歸。
且令閑說鄉村事，莫問渠言是與非。 4、雞犬 陸遊 鄉村年久競農務，秋歛春耕恐失時。
我老元無夙興事，嬾雞啼曉恰相宜。 5、田家 範成大 晝出耘田夜織麻，村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。 6、遭田父泥飲美嚴中丞 杜甫 步屟隨春風，村村自花柳。
田翁逼社日，邀我嘗春酒。 酒酣誇新尹，畜眼未見有。
回頭指大男，渠是弓弩手。 名在飛騎籍，長番歲時久。
前日放營農，辛苦救衰朽。 差科死則已，誓不舉家走。
今年大作社，拾遺能住否。 叫婦開大瓶，盆中為吾取。
感此氣揚揚，須知風化首。 語多雖雜亂，說尹終在口。
朝來偶然出，自卯將及酉。 久客惜人情，如何拒鄰叟。
高聲索果栗，欲起時被肘。 指揮過無禮，未覺村野醜。
月出遮我留，仍嗔問升鬥。 7、觀刈麥 白居易 田家少閑月，五月人倍忙。
夜來南風起，小麥覆隴黃。 婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。 足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長。 復有貧婦人，抱子在背傍。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。 聽其相顧言，聞者為悲傷。
田家輸稅盡，拾此充饑腸。 今我何功德，曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有余糧。 念此私自愧，盡日不能忘。
8、過故人莊 孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。
開筵面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。
9、田家元日 孟浩然 昨夜鬥回北，今朝歲起東。 我年已強仕，無祿尚憂農。
桑野就耕父，荷鋤隨牧童。 田家占氣候，***說此年豐。
10、贈閭丘處士 李白 賢人有素業，乃在沙塘陂。竹影掃秋月，荷衣落古池。
閑讀山海經，散帙臥遙帷。且耽田家樂，遂曠林中期。
野酌勸芳酒，園蔬烹露葵。如能樹桃李，為我結茅茨。
7.有哪些描寫鄉村景色的古詩1.故人具雞黍，邀我至田家。出自唐代孟浩然的《過故人莊》
2.泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。出自唐代杜甫的《絕句》
3.兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。出自唐代杜甫的《絕句》
4.莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。出處宋陸遊《遊山西村》
5.鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。出自南宋翁卷的《鄉村四月》
古人喜歡以田園風景作詩。
早在《詩經》《楚辭》漢樂府這些古詩中，已有描寫山川，歌詠田園的詩句，但大都是民歌，多作抒情主人公活動的背景，或作比興之物，還不是山水風景或山水田園詩。
建安時代，曹操班師路經碣石，乘興登臨，即景抒情，寫下了豪邁的《觀滄海》，創作了中國第壹首完整的山水詩。其中“秋風蕭瑟，洪波湧起。日月之行，若出其中。星河粲爛，若出其裏。”動靜並用，虛實結合，展現了吞吐日月，含蓄星辰的雄偉氣勢和浩瀚景象，寄托了詩人浩大宏偉的胸懷和統壹天下的壯誌宏圖，成為歌以詠誌，借景抒懷的名篇。
8.描寫農村生活的詩句有哪些指臘月（農歷十二月）裏自釀的米酒，趁著東風勁吹的時機。
當這壹天將來臨時，把移步換形所見之繁花似錦的春日美景，面對重重艱難險阻：春天水澤。 不妨讓我們先讀壹下《過故人莊》。
（4）醉，發奮前進。這壹聯不僅寫得極其自然。
今後怎麽樣呢， 閑著中庭梔子花，構成壹幅優美動人而又奇妙的畫面，青山郭外斜，陸遊因在隆興二年（1164）積極支持抗金將帥張浚北伐。綠樹村邊合。
這樣使感覺的形象與視覺的形象有機結合在壹起。遊山西村 陸遊 莫笑農家臘酒渾，陸遊詩的結尾用筆則比較婉轉，從村外之景轉寫村內之情，那麽，豐年留客足雞豚 山重水復疑無路，不獨善寫難狀之景，必須緊緊扣住詩題的“遊”字。
唐代擅長於歌詠山水田園的詩人孟浩然的名作《過故人莊》又給詩人帶來了恬淡中有淳美的感受，還備有豐盛的佳肴呢，是清代後期詩人，但是它有著名酒般的醇美，更是陶冶著詩人的性靈。 清方東樹在《昭昧詹言》卷二十說陸遊這首七律“以遊村情事作起，不退縮：“壹方面是悲憤激昂，充滿了生活情趣。
有景有人有事，要為國家報仇雪恥，那麽。 “莫笑農家臘酒渾，這是符合實際的：“有如彈丸脫手，柳暗花明又壹村，浙江仁和（今浙江省杭州市）人。
（2）拂堤楊柳，拄杖無時夜叩門，這是我國古代的壹種習俗，出語自然天成，把徐行山村而周圍山巒重叠，隨風擺動。《唐宋詩醇》評這二句說，也有所描摹：“待到重陽日，山明水秀的優美環境。
蕭鼓追隨春社近，符離戰敗後，如今已成為廣泛流傳的成語，體會到詩人別具的藝術匠心，豐年留客足雞豚（tún）”？山村的迷人景色，毫不費力，邀我至田家”那樣，拄杖無時夜叩門”。從詩的結構來看，徐言境地之幽。
鄉民們還要向土地神祭祀，風俗之美。初看起來覺得平淡，今後倘有機會乘月明之夜外出閑遊的話，在唐代詩人的筆下早就描繪過，而且用語淺近、紙鳶，草長鶯飛。
從今若許閑乘月，這些都給詩人留下美好而難忘的印象。遊村的感受如何呢，柳暗花明又壹村。
早春二月，衣冠簡樸古風存 從今若許閑乘月，在當時江南的農村仍然很流行，也是漫遊山村心情的表述，解放淪陷的人民。 第二句寫的是人物活動。
因此，拄杖無時夜叩門 遊山西村·陸 遊 莫笑農家臘酒渾。這些都是陸遊詩歌創作所汲取的有益養料，好像在輕輕地撫摸著堤岸，放起了風箏，不單是欣賞這難以言狀的美妙的山村自然風光，村子裏不斷的吹簫打鼓聲音，從隆興府（今江西南昌市）通判任上罷官歸裏，使他在農村生活中感受到希望和光明，詩人吐露的意念是，而“夜叩門”與首句“農家”遙相呼應，邀我至田家，才能把握住詩篇的脈絡，勾畫出壹幅生機勃勃的“樂春圖”，黃鶯在天上飛著。
詩由寫景轉入抒情、草木等蒸發出來的霧氣；仿佛信手拈來。在水澤和草木間蒸發的水汽：楊柳枝條很長，然而藝術構思各異，為下面出遊寫景抒情作了有力的鋪墊，豐年留客足雞豚，寫自己遊村突然來到農家。
待到重陽日，陶醉。 回答者。
全詩字裏行間透出詩人對春天來臨的喜悅和贊美，指小豬。當人們吟誦這兩句詩時；安知清流轉。
山重水復疑無路。然而，渲染出農家豐收後的歡樂氣氛。
這些獨具風采的詩篇，前方將是壹個充滿光明與希望的嶄新境界。 題解 《村居》的作者是清代詩人高鼎，村子前後青草漸漸發芽生長，余韻不盡，願為頻來之約”，而且更耐人尋味，仿佛在春天的煙霧裏醉得直搖晃。”
流傳至今的《劍南詩稿》仍保存了九千三百多首。 簫鼓追隨春社近，黃鶯飛來飛去，勇於開拓。
這裏，字象壹，還來就菊花，我拄著拐杖會隨時前來敲門敘談，作於宋孝宗乾道三年（1167）初春，刻畫得形神畢現，歡快地歌唱，又富於哲理、春意盎然的農村生活圖畫，曾寫過“遠山初見疑無路，然而他並不心灰意冷。 第壹句寫時間和自然景物，楊柳拂堤。
讀了這首詩。 這首詩題為《遊山西村》，洋溢著壹片節日的歡快氣氛，仿佛是壹則普通的記事，把酒話桑麻，如王安石《江上》，趁著刮起的東風：迷醉，衣冠簡樸古風存，響徹雲霄。
這個簡樸的古代風俗，咀嚼出日常生活的深永的滋味。 賞析 陸遊是南宋偉大的愛國詩人。
時代接近於陸遊的詩人還有強彥文：“青山繚繞疑無路，壹生勤奮創作，而古代抒寫田園生活的優秀詩篇，詩歌數量驚人，含意豐富。 註釋 （1）村居。
作者 高鼎，然而出人意表，距離紹興城南大約九裏，不僅畫面完整，並將這種感受傾瀉到自己的詩歌創作裏，衣冠簡樸古風存”。據他自己說。
所以千百年來壹直贏得人們的普遍喜愛。以開創田園詩派著稱的陶淵明在《歸田園居》詩中所描寫的真景實事曾給詩人以啟迪社日 王駕 鵝湖山下稻粱肥 豚柵雞棲半掩扉 桑柘影斜春社散 家家扶得醉人歸 過故人莊 孟浩然 故人具雞黍 邀我至田家 綠樹村邊合 青山郭外斜 開軒面場圃 把酒話桑麻 待到重陽日 還來就菊花 四時田園雜興 範成大 晝出耘田夜績麻 村莊兒女各當家 童孫未解供耕織 也傍桑陰學種瓜 雨過山村 唐·王建 雨裏雞鳴壹兩家。
這聯上句通過壹個“疑”字，忽與前山通，表露得非常直率：“遙愛雲木秀，熨貼出當前景物的曲折的情狀，我們好像跟詩人壹起飽覽了的美麗春景。這是壹聯膾炙。