流金歲月，有人說應該為拜金歲月，真的是不無道理。總體來看，後半局部劇情比前半局部稍好些，但槽點仍然不少。看前幾集真是無力吐糟，原著作者三觀可謂扭曲至極！而編劇加導演，是不是妳們三觀都驚人分歧啊！
人設女主之壹朱鎖鎖的人設是缺錢缺愛加年輕美貌。這樣的女孩在理想生活中是很不幸可悲也是可怕的！因她會成為男性眼中的最佳獵物。按說這樣的人應該是自卑的。但作者或許想塑造壹個叛變的、大膽的女性吧。前幾集中我們看到的朱鎖鎖是狂妄又自大，無知加無恥，花癡加腦殘！見到男人就犯花癡，賣弄風騷，自以為是，而且急功近利，把賺錢作為人生獨壹目的且能夠毫無女性威嚴……完整不分明她底氣何來？開端將壹司機誤以為高管，不問三七二十壹就戀愛了，這完整是基於本人對金錢對權力對男性的自覺崇拜的錯誤認知而形成的。
最可笑的是她自以為葉謹言愛她，並在葉總面前大聲質問，大吼大叫，完整目無尊長……以為本人是誰？另外，富二代謝宏祖真心愛她追求她，她卻壹概忽視並宣稱要靠本人賺錢，在葉總那碰了釘子後轉頭即與謝宏祖結婚……看不懂這是什麽腦回路？真不分明編導們這是要通知年輕人什麽樣的價值觀？真想曉得原著女作家亦舒的個人價值體系、錯亂的人倫綱常都是從何而來？
背景據材料顯現，亦舒籍貫浙江寧波鎮海，幼年隨父母定居香港，中學畢業後並未讀大學即進入社會。到報社任職，跑新聞、寫專訪亦寫雜文、小說，報紙專欄，及擔任電影雜誌編輯等。至1973年二十七歲時前往英國曼徹斯特留學，讀酒店事務管理……
由作者的生活和生長閱歷能夠看到，她中學畢業未讀大學，二十七歲到英國留學。能夠說她頭腦中完整沒有中國傳統文化的熏陶，而是完整承受了西式的教育和生活方式。話說回來，在香港這彈丸之地即便讀大學又有什麽傳統文化可傳承？所以也就了解了劇中某些故事的來龍去脈。
劇中小姨，居家時都端著酒杯，與人會面時只吃西餐或甜點，在國外有小男友，回國有葉總給的大耗斯。出國有項目有資源且衣食無憂，回國是人生通透人生導師，想入職即可風生水起，想走人就了無掛念……可謂圓滿人設。而這壹切在國人眼中是那麽順理成章，那麽值得信服，絲毫沒有疑心。就連戴茜，也壹個西化的名字。固然小姨的人設是活的通透，不依賴任何人，聰明多金，金句頻出，但我仍不喜歡她身上被美化到圓滿的西方元素。
外化相較朱鎖鎖的外化直白和小姨戴茜的西化而言，蔣南孫身上的中國傳統的矜持和委婉讓人舒適，她衣著清爽文雅，無需露肩露腿，淑女氣質大家閨秀的言談舉止，我個人比擬喜歡。但她與鳳凰男的完整不匹配的戀愛也的確比擬腦殘。當然，對角色的不同性格的極致塑造，都是為了作品自身精彩紛呈的需求。
亦舒塑造了很多女性角色，成熟女性是亦舒擅長描寫的。據材料顯現，就作者自身而言，壹方面她是不置信愛情的，另壹方面她又向往照顧女人的老式男人。作者是嚴重短少父愛吧，或有嚴重戀父情結。她作品中此類情節經常呈現。但在作品中對老男人的依賴最終都會破滅。例如本劇中朱鎖鎖戀上老男人葉謹言，而最終只是本人自作多情的虛幻壹場。
或許，作者亦舒對各類現代女性的生存狀態的呈現，是在鼓舞女性徹底消弭內心深處的“依托男性”的心理情結，最終都要靠本人做壹個剛強的具有獨立人格的女性。理解了作者才讀懂了她的作品。這或許就是為什麽我們以為她作品中的三觀毀了我們的三觀，而她的作品卻依受大家歡送的緣由吧。
追劇完畢了，此劇有強大的演員陣容，奶奶吳彥姝，蔣父張晨曦，蔣母吳玉芳，葉總陳道明，範範田雨，楊總王驍，唐總吳越，謝總雪姨，媽寶董子健，王永正楊祐寧，李壹梵於小偉，叫不上名字的董教授，還有雙女主倪妮，劉詩詩……各個演技都有擔當，臺詞寫得十分棒，服化道以至光線音樂都OK。但前面毀三觀的劇情，編導們若能改變或弱化壹下，此劇就可謂圓滿了。