1、人比東西更需要修復、復原、恢復生機、改造和挽救。所以，永遠不要舍棄任何人。 ——奧黛麗赫本
2、我當然不會試圖摘月，我要月亮奔我而來。 ——奧黛麗赫本
3、優美的姿態，來源於與知識同行而不是獨行。 ——奧黛麗赫本
4、人，更重要的是，有能力自我恢復，自我復活，自我解救，自我救贖；永遠不要指望任何人。——奧黛麗赫本
5、無論壹個男人做什麽，無論妳的孩子將會給妳帶來多大的苦惱和心痛，其實他們已給妳很多。也不管妳的父母如何讓妳惱怒，這都無所謂。因為妳愛他們。 ——奧黛麗赫本
6、如果我的世界明天消逝，我會回顧所有我有幸擁有的快樂，興奮和精彩。不是悲傷，失敗或者我父親的離家而去，而是所有事物愉快的壹面，這樣就足夠了。 ——奧黛麗赫本
7、優雅是唯壹不會褪色的美。 ——奧黛麗赫本
8、生命中最值得珍惜的就是彼此。 ——奧黛麗赫本
9、外貌是女人不可或缺的資本。 ——奧黛麗赫本
10、我喜歡有本事讓我大笑的人，笑大概是我最喜歡做的事情了。 ——奧黛麗赫本
11、人之所以為人，是必充滿精力、自我悔改、自我反省、自我成長；並非向人抱怨。 ——奧黛麗赫本
12、女人的美麗是跟著年齡成長。 ——奧黛麗赫本
13、如果我結婚，我想深處婚姻之中。 ——奧黛麗赫本
14、我深信遇事要堅強，相信樂觀的女孩最美。我也相信明天會更好，相信奇跡的存在。 ——奧黛麗赫本
15、不可能的意思就是“不，可能”。 ——奧黛麗赫本
16、我相信粉紅。我相信開懷大笑是燃燒卡路裏最棒的方式。我相信親吻多多益善。我相信身處逆境時，更要堅強。我相信快樂的女孩就是最美的女孩。我相信明天會是全新的開始，而奇跡終會發生。——奧黛麗赫本
17、我不是想獨自壹人，我只是不想被打擾。 ——奧黛麗赫本
18、物質越艷俗，我要的卻越少。許多人想登上月球，我卻想多看看樹。 ——奧黛麗赫本
19、享受生活才是最重要的，要快樂，這樣就夠了。 ——奧黛麗赫本
20、如果夠真誠我應該告訴妳，我現在依然閱讀童話，而且它們是我最愛的讀物。 ——奧黛麗赫本
21、說實話，笑壹定是我最喜歡做的事。笑能治愈人間許許多多的疾病，是壹個人身上最重要的東西。 ——奧黛麗赫本
2. 描寫樓房的句子有哪些1. 我的人生是壹棟只能建造壹次的樓房，我必須讓它精確無比，不能有壹厘米差池——所以，我太緊張，害怕行差步錯。
——辛夷塢《致我們終將逝去的青春》
2. 許多更強烈的漂泊感受和思鄉情緒是難於言表的，只能靠壹顆小小的心臟去慢慢地體驗，當這顆心臟停止跳動，這壹切也就杳不可尋，也許失落在海濤間，也許掩埋在叢林裏，也許凝練於異國他鄉壹棟陳舊樓房的窗戶中。
——余秋雨《山居筆記》
3. 乳白色的樓房在晨霧中漸漸隱沒，車道旁成簇的紅花開得驚心。
——席慕蓉《席慕蓉散文集》
4. 我總是禁不住要回到以前住過的地方去，回到那些房屋和附近的街面上去。比如說，在東七十九號街，就有壹幢褐石樓房，戰爭剛開始那年，我在紐約的第壹套公寓住房，就在那裏。
——杜魯門·卡波特《蒂凡尼的早餐》
5. 不怕樓房高，只要根基牢
——民諺
6. 高大的人就像四層樓房，頂層房間的陳設通常最簡陋
——詹·豪厄爾
7. 遠處的樓房透出星星點點的燈火，在濃重的黑暗裏顯得格外的微茫。覺得世界突然憑空地陷落壹塊，然後夜色像墨汁般迅速地填充進去，聲音消失無蹤。所有的未來都像是被硬生生地埋進了深深的河床，在河床的厚重淤泥之下壹千米，然後水面還有壹千米，永無天日。
——郭敬明《夏至未至》
8. 在這座破敗晦暗的大樓中，上千個公寓單元，只有他壹人獨居。像所有其他樓房壹樣，這座樓也正日復壹日地更加衰敗，成為熵增的廢墟。 ——Philip·K·Dick《Do Androids Dream of Electric Sheep？》
9. 故鄉的樓房高聳入雲，最終在遊子眼裏都會如履平地。
10. 斑駁的城墻，被拆遷的舊樓房，尚未打朵的薔薇花，壹手撫過去露水沁涼。曾經喧鬧的庭院如今荒蕪不似從前。 ——語笑嫣然《記憶從未稍離》
11. 到處依然在蓋樓，國家根本就制止不了。 蓋的樓給誰住？ 還不是讓生個孩子，讓家長買給孩子。 來消化這賣不出去的樓房。
12. 我站起身來，雷蒙使勁握住我的手，對我說，男人與男人，感同身受，心意相通。出了他的房間，我把門帶上，在漆黑的樓梯口待了壹小會兒。整幢樓房壹片寂靜，從樓梯洞的深處升上來壹股不易察覺的潮濕的氣息。我只聽見血液的流動正在我耳鼓裏嗡嗡作響，我站在那裏沒有動。沙拉瑪諾老頭兒的房間裏，他那條狗發出低沈的呻吟。 ——阿爾貝·加繆《局外人》
13. 小城裏破舊低矮的樓房對他來說，不過是壹種遙遠的存在。 ——李靜睿《小城故事》
14. 蒼翠的爬山虎在墻壁上塗抹著大團濃綠色，堅韌的藤蔓緊緊圍住蒼老的樓房。那種生命力，仿佛有著把欲望和秘密吞噬的巨大能量。 ——陳晨《浮世德》
15. 壹天傍晚，我在動物園散步，回珍寶街的寓所，走過菩提樹下大街，來到修道院街的舊教堂前。每當我從燈火輝煌的大街走進這狹窄昏暗的小巷，便望見這座凹形的舊教堂。教堂對面是棟出租的公寓房子。樓上壹戶人家在欄桿上晾著床單、襯衣之類，還沒有收進去；樓下是家小酒店，門口站著壹個留長胡子的猶太教徒；樓房***有兩座樓梯，壹座直通樓上，另壹座則通往地下室的鐵匠家裏。每當我仰望這座三百年前的舊教堂，不知有多少次，都會楞在那裏，出神好壹會兒。
——森鷗外《舞姬》
16. 當年眼羨城裏樓房，如今想來，大可不必了。那麽高的樓，人住進去，如鳥懸窠，上不著天，下不著地，可憐憐掬得壹抔黃土，插幾株花草，自以為風光宜人了。
——賈平凹《靜虛村記》
3. 經典的英語格言（帶翻譯）1、Between two stools one falls to the ground.腳踏兩頭要落空。
2、Beware beginnings.慎始為上。 3、Big mouthfuls ofter choke.貪多嚼不爛。
4、Bind the sack before it be full.做事應適可而止。 5、Birds of a feather flock together.物以類聚，人以群分。
6、Birth is much, but breeding is more.出身固然重要，教養更且重要。 7、Bite off more than one can chew.貪多咽不下。
8、Bite the hand that feeds one. 恩將仇報。 9、Bitter pills may have wholesome effects.良藥苦口利於病。
10、Blind men can judge no colours.不宜問道於盲。 11、Blood is thicker than water.血濃於水。
12、Bread is the staff of life.民以食為天。 13、Brevity is the soul of wit.言以簡潔為貴。
14、Bring up a raven and he'll pick out your eyes.養虎貽患。 15、Burn not your house to rid it of the mouse.投鼠忌器。
16、Burnt child dreads the fire.壹朝被蛇咬，十年怕井繩。 17、Business before pleasure.事業在先，享樂在後。
18、Business is business.公事公辦。 19、By doing we learn.經壹事，長壹智。
20、By falling we learn to go safely.吃壹塹，長壹智。 。
4. 《最高的贊賞》作文可以寫贊美母親的文章，以下作為參考。
“壹首動聽的歌，不僅僅需要有寓意雋永的歌詞，還需要有動人心弦的旋律。”當我們還是小孩子的時候，母親就這麽教育我們。
“重要的不僅僅是妳說了什麽，更在於妳怎麽去說。” 最好的例子就是母親在《蒂凡尼的早餐》中抱著吉他彈唱《月亮河》。
母親並不是壹個專業的歌唱演員，她也沒有壹副可以唱歌劇的好嗓子，正因為這個原因，在她後來出演《窈 窕淑女》時，所有的歌曲都不是母親親自演唱，而是由馬爾妮·尼克松配唱的。然而她坐在大樓的防火通道裏彈唱《月亮河》的壹幕卻成為電影史上的經典。
亨利·曼奇尼是母親的好朋友，也是當時著名的作曲家，母親很多部電影中的原聲音樂都是由曼奇尼制作的，他在70年代後期的報紙上撰文，談起了母親的聲音給他帶來了多麽大的震撼。 對壹名作曲家來說，很少會僅僅因為壹個人，因為她的容貌或者人格而被激發出創作靈感，但是有壹個人真的做到了。
她不僅僅激發我寫出了《月亮河》，還有《謎中謎》和《儷人行》。如果妳聽過這些歌曲，妳壹定能夠猜出是誰激發我的創作靈感，因為在這些歌曲中都明顯帶有著奧黛麗強烈的個人氣質—壹種淡淡的憂傷。
通常來說，我需要完整地看壹遍電影，才能夠為電影譜寫音樂，不過創作這幾首曲子的時候，我只是看了劇本而已。當我第壹次遇見奧黛麗的時候，我就知道《月亮河》會成為壹首非常受歡迎的歌。
我了解她的聲音特質，我早就相信她能夠把《月亮河》演繹得盡善盡美，沒有人可以比她更能夠體會這首歌的含義，也沒有人可以比她更能夠表現出自己的感受，時至今日，仍是如此。 對於與母親合作的另壹部電影《謎中謎》，多年以後曼奇尼如此形容道： 在《謎中謎》中有這樣壹個場景，奧黛麗回到她的公寓裏，發現那個老男人拿走了她所有的東西，她像被遺棄的貓兒壹樣坐在壹個行李箱上，就在那壹瞬間，主題曲的前幾串音符就湧現在我腦海中，我不知道是為什麽。
我真希望她能夠回到我們這個圈子中來，拍攝更多的電影，因為她的銀幕形象真的能夠激發我很多的靈感，讓我寫出更多的音樂。 我壹點都不否認，《月亮河》就是為她寫的，沒有人能夠比她更完整地理解這首歌，這個世界上可能有超過1000個人翻唱過這首歌，但是奧黛麗的版本毫無疑問是最出色的。
當我們壹起看這部電影的小樣時，派拉蒙公司的壹位總裁也在場，當聽到這首歌時，他說，“有壹點非常肯定，這首歌他媽的必須刪掉。”當時奧黛麗像炮彈壹樣從椅子上彈了起來。
梅爾·費雷不得不用力按著她的胳膊讓她平靜下來，我從未看到過奧黛麗如此憤怒，感覺她幾乎就要失去對情緒的控制了。不過幸運的是，最終那個愚蠢的提議沒有被付諸行動。
母親到底是個什麽樣的人，是什麽造就了她在人們心中難以磨滅的形象，所有的這壹切都難以用言語來形容。她到底是如何對人們構成了如此深遠的影響呢？是如何讓那些影迷產生***鳴？ 塞希爾·比頓是當時才華橫溢的攝影師，也是壹名視覺形象師，曾經參與《窈窕淑女》中的人物造型設計。
他曾經在1954年11月期的《VOGUE》雜誌上撰寫了壹篇關於二戰後歐洲的文章，其中衷心地贊賞了我母親的偉大。 鳳凰浴火之後的涅 重生總是讓人難忘，在歐洲有這樣的傳說，如果皇後在風華正茂的時候死去，那麽她們就能夠得到重生，擁有壹個新的迷人外表，受到萬眾的敬仰。
盡管悲觀主義者們預言，戰後的歐洲不太可能會出現壹個符合理想主義者審美標準的女性形象，但是壹個新的女性形象借助奧黛麗·赫本小姐復活了。所有人都必須承認，奧黛麗·赫本的形象之所以能夠獲得成功，是因為她幾乎囊括了所有的現代精神。
她身上帶有來自法國的浪漫氣息，又有著比利時人的堅忍不拔，她帶著濃重的英國口音，擁有貴族氣質，然後依靠個人魅力演繹了壹個經典的美國式成功案例，她是我們這個時代浪潮最完美的代言人。在二戰之前，我們似乎從來沒有看到過像她這樣的女人。
當然，也許我們身邊曾經有過類似的女子，但是我們都把她們當作是法國革命中大踏步走在浪漫主義革命最前端的那些野孩子，也許還會對她們嗤之以鼻。將奧黛麗·赫本當作偶像也許是我們這個時代的需要，這壹點從如今社會上所有人都在模仿奧黛麗可以得到證明。
無論妳走到哪裏都會看到壹些消瘦的女子，留著細碎的短發，臉色蒼白，然而她們並沒有模仿到偶像的精髓。奧黛麗·赫本有著大而深邃的眼睛，深色的仿佛東方人的眉毛。
她的五官不僅漂亮，而且更能夠顯示出她的個性：她的鼻梁和長度相比顯得有些窄，圓形的鼻頭配上兩個鴨嘴獸般的鼻孔，她的嘴巴有些寬，下嘴唇中間的凹隙顯得有些明顯，這使她不符合古典美的審美規範，她的下巴雖然精致美麗，但是和她略顯誇張的寬大下顎骨並不相配。從整體效果來看，她的臉似乎有些太過棱角分明了，但是在她獨特的氣質下，所有的缺點都蕩然無存了。
她就像意大利畫家莫迪裏阿尼筆下的人物畫，各種各樣誇張的扭曲不僅僅是使畫面變得更有趣，也從整體上塑造了壹個完美的形象。 在這張孩子般純真的面龐之下，是她優雅細長的脖子，她的頸背總是挺得筆直，使。
5. 誰知道奧黛麗赫本說的關於絲巾的話奧黛莉·赫本說：“當我戴上絲巾的時候，我從沒有那樣明確地感受到我是壹個女人，美麗的女人。”
相關介紹： 在二十世紀，奧黛麗·赫本以激進的姿態和絕對的勇氣，改變了世人所公認的美女定義。她的裝扮在不失女性優雅的同時，與男孩子壹樣的中性化風格融為壹體，她讓女性變得灑脫利落，而不是只有柔弱、窈窕的身形 。
擴展資料 作為電影演員，赫本的電影作品體現出她的時尚品位，電影中她的造型都烙下“赫本風格”的時尚標簽。《羅馬假日》中的清新短發，《莎賓娜》中的無袖純白刺花長裙，《蒂凡尼的早餐》中的黑色雞尾酒裙，《謎中謎》中經典的圓框太陽鏡，《窈窕淑女》中精致的寬檐帽，都是時尚史上的經典元素，並深刻影響人們的審美理念。
二十世紀，女性完全發揮出使用絲巾的智慧，它開始陪伴著女性走上街頭，走入職場。現代絲巾的真正形成是在二十年代，跳脫出長披肩與頭巾的傳統使用方式，絲織的長巾開始被使用，領巾的折法、結法等技巧慢慢受到重視。
6. 杜魯門·卡波特的人物生平因為異樣的童年遭遇使卡波特敏感、反叛而早熟，不願意上大學走普通人的道路，而是去著名的文學刊物《紐約客》雜誌做小工。
慢慢地，他開始在雜誌上發表作品，短篇小說《米裏亞姆》（Miriam）得了歐·亨利短篇小說獎，也為他贏得了出版商的註意，隨後出版了幾本較有反響的小說集。作為壹個公開的同性戀，他寫作之外的另壹大愛好就是社交。
紐約名流圈聚會的生活細節被他寫進中篇小說《蒂法尼的早餐》裏，獲得了極大成功。卡波特壹直在尋找機會嘗試新的寫作手法，希望創造出壹種文體，能夠把他的小說技巧和新聞報道的時效性結合在壹起。
1959年，機會來了。壹件發生在美國中部堪薩斯州的兇殺案引起了卡波特的強烈興趣。
他邀請兒時夥伴、女作家哈珀·李同行（後來李發表了著名小說《殺死壹只知更鳥》），花大量的時間采訪調查，做了6000多頁筆記。期間，他常常與已經定罪、並被判絞刑的殺人犯之壹的佩裏·史密斯深談，使卡波特對佩裏悲哀的生存狀態有了深層了解，特別是他們相似的被父母拋棄的童年遭遇，讓卡波特又生出壹種超出友誼之外的同情和愛憐。
卡波特有能力替佩裏請位好律師，以爭取上訴不被絞死，但最終是他對於寫作的“私心”占了上風，需要壹個更加“悲劇”的形象出現在他書裏，因此他親自目睹了佩裏的絞刑，而這個殺人犯確實成了他書中最具個性的人物。歷經6年，《冷血》問世，並在全美國造成轟動。
它創造了壹種嶄新的紀實文體，既具有時效性、可讀性，又具有很高的文學價值；同時它也成了涉及犯罪心理學、美國中西部心臟地帶的民風民情等多方面的經典。但是《冷血》的成功，使得卡波特更加沈醉於聲名娛樂：舉辦盛大的化裝舞會，在電視上頻頻露臉，不停地透露自己下壹步寫作計劃，卻沒有東西出來，公開承認酗酒吸毒的嗜好。
卡波特構想自己的另壹部巨著是刻畫上流社會的荒淫生活，但壹篇暴露名人隱私的短篇不僅讓評論家失望，也使他從此被紐約名流圈除名。此後，他再也寫不出高質量的作品，生活開始迅速下滑。
1940年代卡波特的早期主要作品包括他的第壹部長篇小說《別的聲音，別的房間》和5篇短篇小說：《黑夜之樹》，《米麗亞姆》，《無頭鷹》，《關上最後壹道門》，《悲傷主人》。這些作品被稱為“黑夜情調的故事”，作品的***同主題是表現現代人的孤獨和恐懼。
作品中充滿幻想與現實的矛盾，情節離奇怪誕，神秘恐怖。作者認真地探討了人的心理激變、童年的恐懼經歷的緣由。
1950年代這十年，卡波特的作品反映的主題多種多樣，作品甚豐。這個階段的作品通稱為“白晝情調的故事”。
他寫過自傳性的故事，如《聖誕節的回憶》；中篇小說《豎琴草》，後來改編成劇本；短篇小說《花房》（與人合作），後來改編成音樂喜劇；配有照片的遊記文集，如《地方色彩》，《觀察集》（與人合作）；電影腳本《打倒魔鬼》 ，《天真無邪7a64e4b893e5b19e31333361303032者》；壹部集喜劇、遊記為壹體的非虛構小說《繆斯為人們所傾聽》，書中敘述美國文藝團體出訪前蘇聯演出的歡樂場景。最後壹部書書名為《蒂凡尼的早餐》，這部作品標誌卡波特非南方文學創作階段的開始，也是卡波特“白晝情調的故事”的創作頂峰。
《蒂凡尼的早餐》在人物刻畫和敘述手法上均達到了戲劇性的效果。它不同於卡波特的南方文學作品，他將小說中的人物與事件置於開放的、公眾的社會大背景下，使主人公的遭遇和美國的整個社會因素聯系起來了，因而產生震撼人心的社會效果。
在這期間，卡波特在文學創作中著重把自己的夢想和願望描寫成是發生在現實世界裏的事實。但是，夢想畢竟不是現實，意欲增強壹份樂觀明朗的情調，背後卻隱藏著更加深沈的惆悵和茫然。
因此，作品顯得似乎虛幻朦朧，不及早期作品富有強烈的感情色彩。這個時期，卡波特的作品文筆優美清新，富有詩意，文字更趨於嫻熟、精煉，獲得眾人的贊賞。
例如，諾曼·梅勒稱贊卡波特“寫出了最漂亮的句子，句句錘煉、字字推敲”，並肯定《蒂凡尼的早餐》將成為壹部不朽的精品。 1960年代1960年代，卡波特文學創作生涯達到了頂峰。
1960年代中期，他完成並出版了舉世矚目的非虛構小說《冷血》。此外，他還發表了短篇小說《感恩節的來賓》，《三部曲》（與人合作），《去伊甸園的途中》等等優秀作品。
卡波特這時走出了個人情感世界，放眼於整個社會，觀察、探索人的精神苦難及其社會根源。經過十年的探索、實踐，卡波特不僅找到了新的創作題材，而且開創了新的文學樣式，為新的文學流派的創立樹立了典範。
1970年代這個階段他創作甚少。大部分時間都花在頻頻的社交活動上。
1973年發表的《犬吠》還是從他早期寫成的作品中選出十七八篇集合而成的。70年代初，他也曾著手以真人真事為依據進行寫作，曾定書名為《回答祈禱者》，剛在雜誌上刊登了4個篇章：《莫佳韋》，《巴克斯山珍宴》，《不曾寵壞的調皮鬼》和《凱蒂·麥克勞德》，便因題材問題招惹壹部分人的極大憤慨，引起了軒然大波，卡波特甚至公堂受訟。
1980年，卡波特完成了他最後壹部作品，書名為《給變色龍聽的音樂》，起初打算。
7. 怎樣學好英語、想學好英語，首先要培養對英語的興趣。
“興趣是最好的老師”，興趣是學習英語的巨大動力，有了興趣，學習就會事半功倍。我們都有這樣的經驗：喜歡的事，就容易堅持下去；不喜歡的事，是很難堅持下去的。
而興趣不是與生俱來的，需要培養。有的同學說：“我壹看到英語就頭疼，怎麽能培養對英語的興趣呢？”還有的同學說：“英語單詞我今天記了明天忘，我太笨了，唉，我算沒治了。”
這都是缺乏信心的表現。初學英語時，沒有掌握正確的學習方法，沒有樹立必勝的信心，缺乏了克服困難的勇氣，喪失了上進的動力，稍遇失敗，就會向挫折繳槍，向困難低頭。
妳就會感到英語是壹門枯燥無味的學科，學了壹段時間之後，學習積極性也逐漸降低，自然也就不會取得好成績。但是，只要在老師的幫助下，認識到學英語的必要性，用正確的態度對待英語學習，用科學的方法指導學習。
開始時多參加壹些英語方面的活動，比如 ，唱英文歌、做英語遊戲、讀英語幽默短文、練習口頭對話等。時間長了，懂得多了，就有了興趣，當然，學習起來就有了動力和欲望。
然後，就要像農民壹樣勤勤懇懇，不辭辛苦，付出辛勤的勞動和汗水，壹定會取得成功，收獲豐碩的成果。畢竟是No pains, no gains嗎。
練好基本功是學好英語的必要條件，沒有紮實的英語基礎，就談不上繼續學習，更談不上有所成就。要想基本功紮實，必須全神貫註地認真聽講，上好每壹節課，提高課堂效率，腳踏實地、壹步壹個腳印地，做到以下“五到”： 壹、“心到”。
在課堂上應聚精會神，壹刻也不能懈怠，大腦要始終處於積極狀態，思維要活躍、思路要開闊，心隨老師走，聽懂每壹句話，抓住每壹個環節，理解每壹個知識點，多聯想、多思考，做到心領神會。 二、“手到”。
學英語，壹定要做課堂筆記。因為人的記憶力是有限的，人不可能都過目不忘，記憶本身就是不斷與遺忘作鬥爭的過程。
常言說，“好腦筋不如爛筆頭”。老師講的知識可能在課堂上記住了，可是過了壹段時間，就會忘記，所以，做好筆記很有必要。
英語知識也是壹點點積累起來的，學到的每壹個單詞、詞組以及句型結構，都記在筆記本上，甚至是書的空白處或字裏行間，這對以後的復習鞏固都是非常方便的。 三、“耳到”。
在課堂上，認真聽講是十分必要的，不但要專心聽老師對知識的講解，而且要認真聽老師說英語的語音、語調、重音、連讀、失去爆破、斷句等發音要領，以便培養自己純正地道的英語口語。聽見聽懂老師傳授的每壹個知識點，在頭腦裏形成反饋以幫助記憶；理解領會老師提出的問題，以便迅速作答，對比同學對問題的回答，以加深對問題的理解而取別人之長補自己之短。
四、“眼到”。在認真聽講的同時，還要雙眼緊隨老師觀察老師的動作、口形、表情、板書、繪圖、教具展示等。
大腦裏形成的視覺信息和聽覺信息相結合，印象就會更加深刻。 五、“口到”。
學習語言，不張嘴不動口是學不好的，同學們最大的毛病是讀書不出聲，害羞不敢張嘴。尤其是早讀課，同學們只是用眼看或默讀，這樣就只有視覺信息，而沒有聽覺信息在大腦裏的反饋，當然記憶也不會太深刻，口部肌肉也得不到鍛煉，也就很難練就壹口純正的英語。
所以，要充分利用早晨頭腦清醒的時間，大聲朗讀；課堂上要勇躍回答老師提問、積極參與同學間討論和辯論，課下對不清楚的問題及時提出，要克服害羞心理，不恥下問。對學過的課文要多讀、勤讀、苦讀，可以跟錄音機讀，竭力模仿其語音語調以糾正發音，要讀得抑揚頓挫朗朗上口，壹些精典文章最好能背得滾爪爛熟。
利用壹切可能的機會，練習英語口語，比如，與外教交流、參加“英語角”活動、與同學進行對話、講英語故事、唱英文歌曲、演英語短劇、進行詩歌朗誦等。除了對課本中的範文要細讀精讀之外，還要多看些適合我們中學生的課外讀物，既可增長知識，又開闊了我們的視野，也提高了我們的閱讀水平。
學英語，詞匯的記憶是必不可少的，詞匯是學好英語的基礎，沒有了詞匯，也就談不上句子，更談不上文章，所以記單詞對我們就顯得極其重要。記憶單詞關鍵有二： 壹是持之以恒：每天堅持記憶壹定量的詞匯，過幾天再回頭復習壹次，這樣周期循環，反復記憶，經常使用，就會變短時記憶為長時記憶並牢固掌握。
需要註意的是，壹旦開始，就要堅持下來，千萬不能半途而廢，切不可三天打魚，兩天曬網。 二是良好的記憶方法：記憶單詞的方法很多，學無定法，但學有良法。
我認為，張思中的“集中識詞，分類記憶”不失為壹種適合中學生的好方法。把中學生應掌握的3500個單詞集中匯總，分門別類，先過單詞關，然後再學教材，在課本中使用和鞏固它們的用法。
分類的方法有多種，同壹元音或元音字母組合發音相同的單詞歸為壹類；根據詞形詞性、同義詞反義詞等集中記憶；把相同詞根、前綴、後綴、合成、轉化、派生等構詞法相同的單詞或詞組列在壹起集中識記印象比較深刻，記憶效果也比較明顯。這樣每天記40-80個單詞，堅持不懈，多聯想，多思考，多使用，詞匯問題不就解決了嗎？在學習的過程中多註視單詞的用法和詞組的搭配，牢記老師。