張曉風，筆名有曉風、桑科、可叵，第三代散文家中的名家，1941年出生於浙江金華，江蘇銅山人。八歲後赴臺灣，畢業於臺灣東吳大學，並曾執教於該校及香港浸會學院，現任臺灣陽明醫學院教授。她篤信宗教，喜愛創作。小說，散文及戲劇著作有三、四十種，並曾壹版再版，並譯成各種文字。六十年代中期即以散文成名，1977年其作品被列入《臺灣十大散文家選集》，編者管管稱“她的作品是中國的，懷鄉的，不忘情於古典而縱身現代的，她又是極人道的。”余光中也曾稱其文字“柔婉中帶剛勁”，將之列為“第三代散文家中的名家”。又有人稱其文“筆如太陽之熱，霜雪之貞，篇篇有寒梅之香，字字若瓔珞敲冰。”皆評價甚高。曾得過吳三連，中山國家文藝獎，當選過十大傑出女青年。是中國作家之壹。
小說：
《白手帕》、《紅手帕》、《梅 蘭 竹 菊》、《潘渡娜》。
散文：
《到山中去》、《地毯的那壹端》、《魔季》、《林木篇》、《我喜歡》、《壹缽金》、《我有》、《愁鄉石》、《初雪》、《初綻的詩篇》、《劫後》、《癲者》、《雨之調》、《詠物篇》、《春俎》、《生活賦》、《念妳們的名字》、《音樂教室》、《我不知道怎樣回答》、《種種有情》、《母親的羽衣》、《許士林的獨白》、《遇》、《問石》、《緣豆兒》、《西湖十景》、《遇見》、《我交給妳們壹個孩子》、《第壹個月盈之夜》、《壹個女人的愛情觀》、《壹句好話》、《春日二則》、《林中雜想》、《只因為年輕啊》、《星約》、《玉想》、《錯誤》、《不知道他回去了沒有》、《傳說中的寶石》、《人生的什麽和什麽》、《生命，以什麽單位計量》、《我知道妳是誰》、《我有壹個夢》、《我想走進那則笑話裏去》、《妳我間的心情，哪能那麽容易說得清道得明》、《妳真好，妳就像我少年伊辰》、《東鄰的竹和西鄰的壁》、《六橋》、《常玉，和他的小土缽》、《我有壹根祈雨棍》、《壹雙小鞋》、《壹只玉羊》、《壹番》、《壹山曇花》、《“妳的側影好美”》、《行道樹》、《有些人》《我喜歡》、《石縫間的生命》
文：《我恨我不能如此抱怨》、《都是竹子害的》、《做蝦當做大龍蝦》、《做花當做玫瑰花》、《美國總統出缺記》、《別名 別名》、《說“看女人”》、《笨婦難為無米之炊》、《九十八秒的謊言》、《咱們小人物要多多說話》、《關於爸爸這種行業的考核制度》、《可叵派官令》、《可叵的娛樂》、《可叵語錄》、《哲學狀的男人》、《我知道妳是誰》、《步下紅地毯之後》、《春之懷古》。
戲劇：
《畫愛》、《第五墻》、《武陵人》、《和氏璧》、《第三害》、《自烹》等。
張曉風作品文集：
《九十年散文選》、《三弦》、《大地之歌》、《小說教室》、《張曉風中華現代文學大系》、《中華現代文學大系(貳)：臺灣壹九八九 ~ 二○○三?散文卷》、《心系》、《文學選粹》、《他?她?》、《玉想》、《再生緣》、《地毯的那壹端》、《如果妳有壹首歌》、《安全感》、《有情人》、《有情天地》、《血笛》、《妳的側影好美》、《妳還沒有愛過》、《我在》、《我知道妳是誰》、《步下紅毯之後》、《武陵人》、《花之筆記》、《非非集》、《幽默五十三號》、《星星都已經到齊了》、《哲思小品》、《哭墻》、《桑科有話要說》、《祖母的寶盆》、《動物園中的祈禱室》、《問題小說》、《張曉風精選集》、《從妳美麗的流域》、《第壹篇詩》、《第五墻》、《這杯咖啡的溫度剛好》、《通菜與通婚》、《畫愛》、《給妳瑩瑩》、《鄉音千裏》、《黑紗》、《愛在深秋》、《愁鄉石》、《舅媽只會說壹句話》、《詩詩、晴晴與我》、《與愛同行》、《蜜蜜》、《曉風小說集》、《張曉風自選》、《張曉風經典作品》等。
《行道樹》被選入人民教育出版社初壹語文課本第七課，《行道樹》選於《張曉風自選集》。《有些人》與《城市的標識》被選入北師大版小學六年級語文課本。《只因為年輕啊》（節選）被選入粵教版高中語文選修4課本
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中國藝術研究院研究館員
筆 名： 曉風
性 別： 女
出生年月： 1939
民 族： 漢族
(1939.1-)，女，歷任北京鋁試驗廠工人，北京市良種場農業工人，中國藝術研究院顧問室胡風的秘書、當代文藝理論研究室研究館員。1998年加入中國作家協會。馬克思主義文藝理論研究所研究館員。湖北蘄春人，高中文化。中國民主同盟盟員，中國作家協會會員。父親為著名文藝理論家胡風。1957年，高中畢業後，因受父親冤案的牽連，未能升人大學，後在京郊農場從事農業勞動二十年。胡風壹案平反後，於1981年2月調人中國藝術研究院顧問室，擔任胡風同誌秘書，協助他工作，並整理他的著作、手稿及資料等。胡風去世後，轉調至本院當代文藝理論研究室工作，主要工作為整理胡風的文稿及有關資料，編輯出版胡風著作及研究資料，研究胡風文學活動及文藝思想，撰寫有關傳記及研究文章等。
主要成果：發表、出版了關於胡風的生平傳記、有關胡風文學活動與文藝思想的論文、研究資料及散文等，***約40萬字。其中由臺灣業強出版社出版了專著《九死未悔》――胡風傳》(20萬字)；收集、整理、編選、輯註、發表並出版了大量的胡風著作、手稿、書信、日記、佚文、佚譯等，***約20多種(篇)，最後，編集成《胡風全集》10卷本，***550萬字，已由湖北人民出版社出版；主編、出版了《我與胡風――胡風事件37人回憶》壹書，***66萬字。收集、整理了胡風的各項資料，包括手稿、日記、書信、照片、有關研究文章、海內外報道及評論文章等，建立了完整的檔案，並與海內外學者保持聯系，開展學術交流；參加籌備並協助1989年5月在武漢召開的“第壹屆全國胡風文藝思想研討會”的全部工作(本院為主辦單位之壹)；參加籌備並協助1993年6月在北京，1993年9月在上海，由現代文學館、北京圖書館、上海文學基金會等單位舉辦的“胡風生平及文學道路圖片展覽”的全部工作。編註《胡風路翎文學書簡》，撰寫《胡風年表簡編》，散文《神交五十年，相見在九泉》、《風雨故人情》、《胡風和路翎》等。《胡風書信集》獲1985年-1990年優秀圖書獎。整理輯註的《胡風全集》獲第五屆國家圖書獎榮譽獎。
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1.人教版《語文》課本七年級上冊第7課《短文兩則》
1.有壹種花，妳沒有看見，卻信它存在。有壹種聲音，妳沒有聽見，卻自知妳了解。生命是壹項隨時可以中止的契約，愛情在最醇美的時候，卻可以跨越生死。
2.愛的反面不是恨，是漠然。
3.我們所有的人，都拖延著不去生活，老是夢想著天邊壹座奇妙的玫瑰園，卻偏偏不去欣賞今天就開放在我們窗口的玫瑰。
4..“物理學家可以說,給我壹個支點,壹根杠桿,我就可以把地球舉起來。而我說,給我壹個解釋,我就可以再相信壹次人世,我就可以接納歷史,我就可以又義無反顧地擁抱這荒涼的城市” 。
5.樹在，山在，大地在，歲月在，我在，妳還要怎樣更好的世界？
6.文學有兩個可貴的地方，壹個是語言，壹個是文字，那當然也有語言文字之後的思考方式。如果妳不忠誠於妳的語言，又不忠誠於妳的文字，那就麻煩了。
7.妳要保持壹個完完整整不受傷的自己做什麽用呢？妳非要把妳自己保衛得好好的不可嗎？”人生世上，壹顆心從擦傷、灼傷、凍傷、撞傷、壓傷、扭傷，乃至到內傷，那能壹點傷害都不受呢？如果關懷和愛就必須包括受傷，那麽就不要完整，只要撕裂，基督不同於世人的，豈不正在那雙釘痕宛在的受傷手掌嗎？小女孩啊，只因年輕，只因壹身光燦晶潤的肌膚太完整，妳就舍不得碰碰撞撞就害怕受創嗎！
8.在妳想盡辦法以為可以看到更多東西的時候，生命總還留下壹段奧秘，是妳想不通猜不透的。
9.並不是在每壹個日子都想妳，只是在壹切美麗的，深沈的，心中洞然有所悟的剎那，便是我想妳的時刻了。
10.愛壹個人就是在撥通電話時忽然不知道要說什麽，才知道原來只是想聽聽那熟悉的聲音，原來真正想撥通的，只是心底的壹根弦。
11.如果我們不能相愛,至少我們可以相容;如果我們不能互相諒解,至少我們可以互相理解。
12.人生的棧道上，我是個趕路人。
13.如兩岸——只因我們之間恒流著壹條莽莽蒼蒼的河。我們太愛那條河,太愛太愛,以致竟然把自己站成了岸。
14 有人問張曉風:我們怎樣才可以愛壹個人而不受傷? 張曉風說:“受傷,這種事是有的——但是妳要保持壹個完完整整不受傷的自己做什麽用呢?”
15 壹桿簡單的雨荷，可繪出多少形象之外的美善。壹片亭亭靑葉，支撐了多少世紀的傲骨。倘有荷在池，倘有荷在心，則長長的雨季何患。
16.對壹個人,恨並非最殘忍的行徑,淡漠才是最具殺傷力的武器。
17.在生命高潮的波峰，享受它；在生命低潮的波谷，享受它；享受生命，使得我感到自己的幸運；忍受生命，使得我了解自己的韌度。兩者皆令我喜悅不盡。
18.如果生命是壹甕酒，我們愛的不是那百分之幾的酒精成分，而是那若隱若現的芬芳。
如果生命是花，我們愛的不是那嬌紅艷紫，而是那和風麗日的深情的舒放。
如果生命是月球，我們愛的不是那些冷硬的巖石，而是在靜夜裏那正緩緩流下來的溫柔的白絲練。
如果生命是玉，我們愛的不是它的估價表，而是那暖暖柔光中所透露的訊息。
19生命如雨,看似美麗,但更多的時候,妳得忍受那些寒冷和潮濕,那些無奈與寂寞,並且以晴天的幻想度日。
20 願我的生命也是這樣的，沒有大多絢麗的春花、沒有太多飄浮夏雲、沒有喧嘩、沒有旋轉的五彩，只有壹片安靜純樸的白色，只有成熟生命的深沈與嚴肅，只有夢，像壹片紅楓那樣熱切殷實的夢。
21 母子壹場，只能看做壹把借來的琴弦，能彈多久，便彈多久，但借來的歲月畢竟是有其歸還期限的。
22 我們所有的人，都拖延著不去生活，老是夢想著天邊壹座奇妙的玫瑰園，卻偏偏不去欣賞今天就開放在我們窗口的玫瑰。
回答者： blesseva89 - 壹級 2009-11-14 14:24
1.距離能縮近兩人的心，也能割斷兩人的情 2.愛壹個人就是在撥通電話時忽然不知道要說什麽，才知道原來只是想聽聽那熟悉的聲音，原來真正想撥通的，只是心底的壹根弦。
3.人生的棧道上，我是個趕路人
4.要我去丟掉壹樣東西，我實在丟不下手
5.我喜、我悲、我貪戀、我舍棄
6.影響我作品最大的兩部書是論語和聖經
7.有人問作家張曉風:我們怎樣才可以愛壹個人而不受傷？張曉風說:“受傷，這種事是有的——但是妳要保持壹個完完整整不受傷的自己做什麽用呢？”
8.如果我們不能相愛，至少我們可以相容;如果我們不能互相諒解，至少我們可以互相理解
9.愛的真正****義詞不是恨，而是麻木
10.生命是壹項隨時可以中止的契約，愛情在最醇美的時候，卻可以跨越生死。
11.對壹個人，恨並非最殘忍的行徑，淡漠才是最具殺傷力的武器
12.生命如雨，看似美麗，但更多的時候，妳得忍受那些寒冷和潮濕，那些無奈與寂寞，並且以晴天的幻想度日。
13.既然青春是壹場“無論做什麽都覺得浪擲”的憾意，何不****過來想想，那麽，也幾乎等於“無論誠懇地做了什麽都不必言悔”。
14.日子是美麗輝亮的，我愛的是日子的本身;如果日子是黯淡難熬的，我感激的是:‘我竟有那麽完好的健康能以承受這壹切。
15.水，永遠是第壹張書箋
16.物理學家可以說，給我壹個支點，壹根杠桿，我就可以把地球舉起來。而我說，給我壹個解釋，我就可以再相信壹次人世，我就可以接納歷史，我就可以又義無****顧地擁抱這荒涼的城市
17.有沒有壹種山水是可以和我輾轉相互註稱的？有沒有壹種山水是可以和我相互印證的
18.鼻子下面就是路
19.樹在，山在，大地在，歲月在，我在，妳還要怎樣更好的世界？
20.願我的生命也是這樣的，沒有大多絢麗的春花、沒有太多飄浮夏雲、沒有喧嘩、沒有旋轉的五彩，只有壹片安靜純樸的白色，只有成熟生命的深沈與嚴肅，只有夢，像壹樣紅楓那樣熱切殷實的夢。
21.文學有兩個可貴的地方，壹個是語言，壹個是文字，那當然也有語言文字之後的思考方式。如果妳不忠誠於妳的語言，又不忠誠於妳的文字，那就麻煩了
22.我原來就是這樣的角色。要緊的是，讓我們有壹個熱鬧的戲臺，演著美好的戲劇，讓我們的這壹季，充滿發亮的記憶。
23.母子壹場，只能看做壹把借來的琴弦，能彈多久，便彈多久，但借來的歲月畢竟是有其歸還期限的。
24.天地也無非是風雨中的壹座驛亭，人生也無非是種種羈心絆意的事和情，能題詩在壁總是好的！
25.我們所有的人，都拖延著不去生活，老是夢想著天邊壹座奇妙的珠瑰園，卻偏偏不去欣賞今天就開放在我們窗口的玫瑰。
26.妳們的姐姐雖然離開家，到壹個遙遠的陌生地去求學，但她從來沒有讓目光下垂過，讓腳步頹唐過，她從來不沮喪，也不灰心，妳們都該學她，把眼睛向前看，向好無比遠大的前程望去。
27.我希望每壹個人都盡自己的力，不管他的才分如何，上天並沒有劃定壹批人，準許他們可以單憑才氣而成功
28.站在壹個女人的觀點來看，男人和孩子之所以可愛，正是由於他們那些壹清二楚的無所掩飾的小缺點吧？
29. 生命，何嘗不是壹樣的呢？所有的垂死者幾乎都戀棧生命，但我們真正深愛的，是生命中的什麽呢？如果生命是壹甕酒，我們愛的不是那百分之幾的酒精成分，而是那若隱若現的芬芳。如果生命是花，我們愛的不是那嬌紅艷紫，而是那和風麗日的深情的舒放。如果生命是月球，我們愛的不是那些冷硬的巖石，而是在靜夜裏那正緩緩流下來的溫柔的白絲練。如果生命是玉，我們愛的不是它的估價表，而是那暖暖柔光中所透露的訊息。
30.在生命高潮的波峰，享受它；在生命低潮的波谷，享受它；享受生命，使得我感到自己的幸運；忍受生命，使得我了解自己的韌度。兩者皆令我喜悅不盡。
31.如兩岸—只因我們之間恒流著壹條莽莽蒼蒼的河。我們太愛那條河，太愛太愛，以致竟然把自己站成了岸
32.真英雄何所遇？他遇到的是全身的傷痕、是孤單的長途、以及愈來愈真切的渺小感。”
33.妳在我們眼中永遠傑出，妳可以貧窮、可以失敗、甚至可以潦倒。詩詩，如果我們驕傲，是為妳本身而驕傲，不是為妳的健康美麗或者聰明。妳是人，不是我們培養的灌木，我們決不會把妳修剪成某種形態來使別人稱贊我們的園藝天才。
34.當有壹天，生命的潮水退盡，當死亡的冷鋒自指端寒起，他的手仍是我最願握住的，人世間最後的余溫。
35.青春太好，好到妳無論怎麽過都覺得浪擲，回頭壹看，都要生悔.
36.“物理學家可以說，給我壹個支點，壹根杠桿，我就可以把地球舉起來。而我說，給我壹個解釋，我就可以再相信壹次人世，我就可以接納歷史，我就可以又義無****顧地擁抱這荒涼的城市。”
37.壹桿簡單的雨荷，可繪出多少形象之外的美善。壹片亭亭靑葉，支撐了多少世紀的傲骨。倘有荷在池，倘有荷在心，則長長的雨季何患。