1.摒棄或淡化戲劇情節
壹方面出現了大量的無隋節芭蕾作品，另壹方面由戲劇芭蕾轉化為交響芭蕾的編導們想方設法盡量淡化情節，只把握住關鍵性的主要情節加以渲染，推動戲劇矛盾沖突的發展。
2.另外出現了壹些似有似無，我稱之為“隱蔽隋節”的芭蕾作品。這可能是編導們根據模糊邏輯原理進行創作的。
當代芭蕾作品中的形式和結構本身已發展成為壹種語言。）編導們象建築師設計錯落有致的高樓大廈那樣用各種舞蹈形式——獨舞（獨白）、雙人舞（二重奏）、三人舞、四人舞、集體舞以及他們之間各種復調式的交叉來制造舞蹈的意境和氛圍意象，表現人物關系，從而使形式與結構本身不僅可以直接抒發編導的感情，而且可以承擔起表現壹定的戲劇情節的功能。
3.自由處理時空轉換
或許是受立體主義美術和意識流文學的影響，現代的芭蕾編導已經學會隨心所欲地處理時空的轉換，而且玩時間和空間的遊戲也變成他們的壹種嗜好。
象征主義成為二十世紀西方文化的壹個鮮明標誌。象征主義在美術界的偉大代表、印象派畫家保羅?高更曾有壹句名言：別過於摹仿自然，藝術是壹種抽象。後采的表現主義藝術更加強調象征和抽象，畫中的人物可以沒有五官，劇中的人物可以沒有名字而成為男人、女人、個人、群眾類型的人。
現代芭蕾編導大量運用象征性、概括陛、抽象性的藝術手法進行創作。
許多作品中古典芭蕾代表過去的歷史，或者代表保守勢力，或者代表純潔、幼稚、冷漠，而現代芭蕾則代表今天，代表現代人的精神面貌，代表現代的生活。
象征主義成為二十世紀西方文化的壹個鮮明標誌。象征主義在美術界的偉大代表、印象派畫家保羅?高更曾有壹句名言：別過於摹仿自然，藝術是壹種抽象。後來的表現主義藝術更加強調象征和抽象，畫中的人物可以沒有五官，劇中的人物可以沒有名字而成為男人、女人、個人、群眾類型的人。
現代芭蕾編導大量運用象征性、概括性、抽象性的藝術手法進行創作。
許多作品中古典芭蕾代表過去的歷史，或者代表保守勢力，或者代表純潔、幼稚、冷漠，而現代芭蕾則代表今天，代表現代人的精神面貌，代表現代的生活。
比如漢斯?凡?馬念的《黃昏》。其中的男演員穿緊身連背心的練功褲，女演員則穿超短裙和高跟鞋。作品由四段舞蹈組成：開場、慢板、獨舞段和結尾。開場是壹段古典芭蕾雙人舞，但是由於女演員身穿高跟鞋，兩個人顯然感到別扭、不協調，以致女演員最後脫掉那礙事的高跟鞋。接著慢板是壹段現代風格的雙人舞，帶有強烈的性感色彩，兩人似乎設法相互靠近、相互適應。