王中山，著名古箏演奏家，河南南陽（蒙古族）人。自幼習箏，曾得到數十位民間箏家的指導，有深厚的河南箏曲基礎。幼時即其音樂上的天賦，多次參加省內比賽並獲不少獎項。1981年考入南陽藝術學校，師從著名箏家趙曼琴先生，接觸並系統地學習掌握了趙氏創立的“快速指序技法體系”之精髓。1988年考入中國音樂學院，師從著名古箏教育家李婉芬教授，李教授對於藝術的嚴謹思想和不斷追求，對他也起到了深遠的影響，從而王中山的箏藝壹步步提升。
? 以前練琴的時候彈他的曲子，我就覺得指法有序、流暢自然，速度也很快，這和他掌握的趙曼琴先生的“快速指序技法體系”有關，趙曼琴先生找到了人在什麽狀態下手的姿勢是最放松的——睡覺的時候，睡覺時人的手是呈半握狀態，這種狀態的手型可以在速度上提升至極致。1986年，王中山的壹首《打虎上山》，用全新的高難度技法轟動了中國首屆古箏學術交流會，讓海內外的專家學者耳目壹新。可見，他繼承了趙氏演奏技法的精髓，並為其開創古箏藝術新道路奠定了堅實的基礎。
他在技術創新上做出了許多突破，比如雙手搖指，這是對左手創新的其中壹個產物，我們學習古箏的都知道右手搖指是壹個基本技法，也是最常用的技法，而左手搖指是對古箏學習者的壹種更高的技術要求。王中山的《雲嶺音畫》中就可以看到雙手搖指的段落，這種演奏方法市古箏在表現長線條音樂旋律的時候，有了更多音域的表現空間，豐富了演奏者的表現力。
輪指技術使王中山的又壹個創新之處，它和琵琶的輪指的不同之處是琵琶是向外輪，而古箏常見的是向裏輪，但王中山把輪指劃分了多種形式，有正輪、反輪、循環輪、多重輪奏的方式，輪指有著顆粒性的活潑的感覺，搖指是適合長旋律的、線條優美的，輪指的表現力上更為靈活。1986年，王中山改編的《彜族舞曲》，首次運用此技術。後來將輪指也應用於左手技法，當雙手都采用輪指的方法時，更加有利於表現音樂的縱向空間。輪指技術對於古箏現代技法有著鮮明的創新色彩，為古箏現代技法增添了壹面嶄新的旗幟。
走位三指搖技術的運用也是王中山對古箏技法的又壹創新，三指搖分別是大指、食指、中指，讓三根不同的琴弦同時采用搖指的指法。最早是王中山在《彜族舞曲》中運用該技法，起初《草原英雄小姐妹》中就有二指搖技術，走位三指搖和二指搖有著壹定的繼承關系，二指搖是類似壹種短暫持續的和音，而走位三指搖強調的是“走位”，使音樂更有流動性。
王中山在古箏領域作出了許多貢獻，也有許多新的突破，我們學習古箏的人要努力追隨王中山的腳步，更加熱愛和發揚古箏藝術。