塞尚的繪畫理論是後世“生造”出來的，他有壹句常被提到的“名言”：“要用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然……”但在塞尚所有的作品中，我們並沒有看到什麽“圓柱體”、“球體”或“圓錐體”之類的追求，最多只能在他那粗率的筆觸中，看到壹排排散亂而毫無表現力的顏色。
擡出塞尚是為了向藝術的本質——藝術的審美要求發起攻擊。因為藝術的審美要求對藝術家而言，需要有很強的創造能力和藝術表現技巧。而表現技巧的獲得，又需在藝術的諸多方面有堅實的基礎和修養。只有在這種基礎和修養中，藝術的表現自由才能得以展開，“美”的創造才能得以體現。它實際上只有在堅實的基礎上，才可能獲得有意義和有價值的突破。真正的藝術創造正因為有這種高難度的要求，就難倒了藝術的低能兒。而這些低能兒聚集起來擡出塞尚。這樣壹來，隨便壹個奇思怪想便可以以“創新”的名義出現。於是“藝術”就成了壹種廉價的想象而不需要任何專業技巧和知識。