張愛玲《封鎖》讀後感範文：
很幸運的，在雜誌上看到了這麽壹篇短文，很適合用來解讀《封鎖》，先記錄下來：
?現實生活中存在很多封鎖，給了人性壹個出逃的機會，足以引發世俗男女心底的躁動，讓人有了可以暫時拋開自己身份和位置的理由，於是兩個在平淡貧乏都市生活中的男女，在這個短暫而特定的環境下，表現出了對各自常規生活的不至於引起後果的瞬間反叛。
封鎖中的情與愛，終究是壹場要謝幕的演出，這種短暫又意味著安全，讓封鎖中的男女有了現實中的退路。假如也來庸俗地把人生看做壹條線段，那麽最好的距離，就是近距離的平行。兩個人，能不離不棄的始終保持著親密距離是多麽不容易的事。那些相交的線，縱然曾經親密無間過，但過了交點，就只能越走越遠。兩個人從彼此看不見到突然間的情投意合是壹件幸福美妙的事情。擔如果相遇後是戛然而止，那麽這便比不見還要叫人心痛。
很喜歡這句話，所謂封鎖中的情愛，只是無聊時耍的花槍，不僅如此，就連耍花搶的那個手勢，都帶著諷刺的意味。而我們，也不過只是看客而已。?
?張蘇春《封鎖中的情與愛》
這句段話與我要表達的不謀而合，現在，想對文中壹些有感覺的句子進行分析表達自己的壹些見解。
(1)?吳家是壹個新式的，帶著宗教背景的模範家庭。家裏竭力鼓勵女兒用功讀書，壹步壹步往上爬，爬到了頂兒尖兒上?壹個二十來歲的女孩子在大學裏教書!打破了女子職業的新紀錄。然而家長漸漸對她失掉了興趣，寧願她當初在書本上馬虎壹點，勻出點時間來找壹個有錢的女婿。?
心語：多麽庸俗的認識!新式家庭尚且如此，更何況那些舊式家庭呢?正是如此，才讓女人在舊社會可悲地成為男人的附庸品，擺脫不了悲慘的命運。把愛情當做金錢的交易，就是在婚姻中貶低自己，讓對方高高在上，肆意的去踐踏自己的尊嚴。我想，最幸福的，應該是與壹個有相同意趣，可以***同為未來奮鬥的人攜手相伴，地位懸殊的兩個人在壹起，往往會以悲劇收場。
(2)?他看著她，她紅了臉。她壹臉紅，讓他看見了，他顯然是很愉快。她的臉就越發紅了。宗楨沒有想到他能夠使壹個女人臉紅，使她微笑，使她背過臉去，使她掉過頭來。在這裏，他是壹個男子。平時，他是會計師，他是孩子的父親，他是家長，他是車上的搭客，他是店裏的主顧，他是市民。可是對於這個不知道他的底細的女人，他只是壹個單純的男子。?
心語：可見，宗楨對翠遠的感覺並不是愛，或許，那只是覺察自己能吸引壹名女子，心裏騰升起作為男人的自豪感罷了!他只是厭倦了那單調反復的日子和自己所扮演的壹成不變的.角色，而試圖找尋某種激情來消遣壹下而已。宗楨和翠遠，從對方的言行舉止中認識到了自己的價值，發現了自己的魅力，而激發了各自的激情。這樣的曖昧，是沒有結果的，他們註定只能成為彼此生命中的匆匆過客。
現實中的我們，有何嘗不是這樣呢?單調的日子裏，敏感的我們會從別人的壹個眼神、壹個動作而浮想聯翩，只以為捕捉到了愛情的訊息，於是心中波瀾起伏，喜怒無常，如果我們能認識到這壹切是多麽無知和可笑，而把精力放在自己所喜歡的事業上，內心會真正充實很多吧!
(3)?戀愛著的男子向來是喜歡說，戀愛著的女人破例地不大愛說話，因為下意識地她知道;男人徹底地懂得了壹個女人之後，是不會愛她的。?
心語：這是張愛玲用其女性的視角為我們解讀的愛情。突然想起這麽壹篇文章：?愛情中，男生玩的是減分制，熱戀時，她是完美的，任何缺點都沒關系。而熱戀期過後，男生就開始註意女生的缺點，心中的她就大打折扣了。?女生永遠不要渴望壹勞永逸，要不斷地區提升自我，理性地對待愛情。
(4)?電車裏點上了燈，她壹睜眼望見他遙遙坐在他原來的位子上。她震了壹震?原來他並沒有下車去!她明白他的意思了：封鎖期間的壹切，等於沒有發生。整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。?
心語：突然想起某個老師說過的話：?愛不僅僅是感覺，更重要的是承諾以及承諾後肩負起應盡的責任。?曖昧無聲無息地在此畫上句號，生活重新恢復了常態，冗長和單調有重新封鎖了激情。壹旦談及婚姻，倆人都不得不考慮世俗的幹擾。只能讓壹切戛然而止，結束在最美麗的狀態了。
最後，想引用張愛玲在《我看蘇青》裏的壹段告白：
?我平常看人，很容易把人看扁了，扁的小紙人，放在書裏比較便利。?看扁了?不壹定是發現人家的短處，不過是將立體化為平面的意思?因為是寫小說的人，我想這是我的本份，把人生的來龍去脈看得很清楚。如果原先有憎惡的心，看明白之後，也只有哀矜。眼中所見，有些天資很高的人，分明在哪裏走錯了壹步，後來樣也不行了，因為整個的人生態度的關系，就壞也壞得鬼鬼祟祟。有的也不是壞，只是沒出息，不幹凈，不愉快。我書裏多的是這等人，因為他們最能夠代表社會的空氣，同時也比較容易寫?我寫到的那些人，他們有什麽不好我都能夠原諒，有時候還有喜愛，就因為他們存在，他們是真的。?
張愛玲在她的小說裏，仿佛是壹個超脫的看客》她平靜地訴說著平凡的故事，對所看到的人與事進行辛辣的諷刺，讓人嘆服於她那超凡的洞察力。她對筆下的人物沒有特別的好惡，理性地展示給我們壹個真實的世界》。我想，這就是她的作品能經久不衰，代代相傳的緣故吧!
張愛玲《封鎖》讀後感範文：
張愛玲善用比喻和擬物擬人，在之前她的其它小說中已經見識過了。譬如這篇《封鎖》，將電車軌喻作曲蟮，?抽長了，又縮短了;抽長了，又縮短了?，光看字面就感覺讓人發瘋，然而開電車的人卻?不發瘋?。又說，?這龐大的城市在陽光裏盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想象的巨大的重量壓住了每壹個人。?生命像聖經?，因為翻譯來翻譯去的緣故，所以使人?隔膜?。至少我無法想出這樣誇張卻又無比貼切的句子。
小說的前半部分象是描寫世態的，在寂靜中突然唱起歌來的乞丐，百無聊耐的電車司機，公事房裏壹同回來的幾個人，壹對長得頗像兄妹的夫婦(妻子總擔心那條薰魚會弄臟丈夫的西褲)，手裏搓核桃的老頭子，孜孜修改骨骼圖的醫科學生?
電車的外部是死靜的，電車內卻有些嘈雜，就在這既死靜又嘈雜的背景下，徐徐展開了呂宗楨和吳翠遠的、短暫的?愛情故事?。
相信大多數男女都幻想過艷遇，在行進的列車或汽車中，和壹個陌生的異性在封閉的空間裏，幾乎零距離地靠在壹起。但事實上，即便妳常常出行，能逮著機會與壹個年齡相仿，長相也還過得去的異性坐在壹起的機率幾近於零。萬壹真遇到這樣壹個機會，妳也很可能因為膽怯而與他/她失之交臂。也許妳只是滿足於裸露的手臂有意無意間短暫的相觸，佯睡時不小心滑落在肩上的腦袋。妳可能在心裏猜測了種種有關他/她背景的可能，卻連正眼瞧他/她壹眼的勇氣也沒有。壹個年過三十的男人曾這樣向大家描述他的?艷遇?：?她坐在我旁邊，我們壹***呆了六個鐘頭。我壹輩子也沒有和壹個美女挨得這麽近，我們距離不超過十厘米地廝守了21600秒。我恍惚中產生了錯覺，以為這種狀態將會永遠保持下去。所以臨下車的時候她頭也不回地絕塵而去，實在令我有些傷心欲絕。?但我想這是大多數?艷遇?的必然結局。
說回正題。張愛玲為呂宗楨和吳翠遠設計了壹切造成他們?艷遇?的前提，先是?封鎖?，然後是呂宗楨的姨侄(呂為了避免和他的姨侄搭話，不得已坐到了吳翠遠的身邊)。我們可以把這些因素統統叫作偶然，就象?傾城?曾促成了壹段姻緣，?封鎖?又為什麽不能?促成?壹段艷遇?張愛玲大概是習慣了要把人們擱在極端的情況下來考驗他們的人性。
如果換個環境，吳翠遠很明顯不是呂宗楨喜歡的類型，因為在呂看來，?她的整個的人像擠出來的牙膏，沒有款式。?而呂宗楨也不是英俊小生，何況還有家室。無論如何這兩人也不會走到壹起。在近處找原因，當然是因為他們被越來越多的人勉強擠在了壹起。而突然間與陌生人如此親近的場面，很容易激發起男女之間別樣而微妙的情感。往遠處找原因，則可以歸咎於呂宗楨對他太太的憎恨?她總是要求西裝筆挺的他在面食攤上買包子回家，而她那該死的侄子，已經開始打他十三歲女兒的主意。至於翠遠，則是帶了反叛的情緒，誰叫家裏人總叫她找個有錢的女婿，所以這次偏找個沒錢還有太太的男人賭氣做小給家裏看。
諸如此類的艷遇，並不具有我們期待中的香艷。別說男女主人公都貌不驚人，連調情所用的方式也極其俗套?
?翠遠暗道：?來了!他太太壹點都不同情他!世上有了太太的男人，似乎都是急切需要別的女人的同情。?宗楨遲疑了壹會，方才吞吞吐吐，萬分為難地說道：?我太太?壹點都不同情我。?
但就是這樣極其勉強與不和諧的調情，居然也因為某種不能預測的因素，被迫發展到了令雙方談婚論嫁的地步。呂宗楨欲擒故縱地說出了?我不能坑妳壹生?的情話，而翠遠居然假戲真做地哭起來，只是哭相不大好看，幾乎?把眼淚唾到他臉上?。結局自然更為不堪，呂宗楨閃入人群，當作壹切沒有發生過，翠遠終於醒悟過來，?整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。?
我看《生活在別處》的時候，覺得昆德拉是殘酷的，因為他給浪漫的詩人小夥雅羅米爾，安排了壹個極其醜陋的紅發姑娘作為他的性伴侶。現在看《封鎖》，覺得張愛玲更殘酷，她先叫人們生出壹點希望，覺得這人生似乎尚有些有趣的地方，可轉眼間就將它象肥皂泡壹樣捅破，空留給人壹個尷尬的念想。