這些天，《司藤》爆火，景甜翻紅，就連旗袍也成了人們爭相討論的焦點。
壹部科幻愛情劇而已，怎麽就火成這樣？
壹口氣刷完10集，終於明白了。
1.
從《甄嬛》開始，影視劇女主們像是集體開竅了似的。
壹改以往弱不禁風的苦情相，不再壹味隱忍委曲求全，而是愛恨憎明人格獨立。
九十年代末到零幾年那會兒，大陸也好臺灣也好，處處充斥著苦情女主的悲慘戲碼。
不是被賣作童養媳，就是拿去夫家沖喜，再就是女主家有個爛賭的爹，輸得精光又給不起銀子，只好把女主賣了換錢。
當然，更大的苦頭還在後面。進門後，等著女主的是來自夫家七大姑八大姨的各種虐。
總之， 過去的女主就是夫家虐我千百遍，我待夫家如初戀。
這樣的劇集，在當時非常盛行。
不少五六十年代生的大媽們，硬是從中找到了***鳴，哭得那叫壹個稀裏嘩啦呀！
不過也能理解，五六十年代生的大媽們，是改革開放的親歷者，也是深受傳統思維影響的壹代。
她們活在改革和傳統的重合交替期，特別是普通百姓和壹些偏遠山村的大媽們。
盡管那會兒也倡導男女平等，婦女能頂半邊天的口號，也是喊得賊響亮。
奈何實施起來還是困難重重，加上當時的信息傳遞遠不如今天來得迅速。
許多那個年代的女性，依然是封建 社會 遺留的產物。
什麽洗衣燒飯，下田耕地，生娃帶娃... ...該做的不該做的壹樣沒落下。
這還不算啥，不少婦女在夫家稍稍頂個嘴，還得挨頓揍。丈夫揍了還不夠，有時還得挨公公揍。
揍完了就乖了，乖乖幹活兒乖乖完成傳香火的使命，半句怨言也不敢有。
城鎮的稍好點兒，但壹言不合就被家暴的，也不在少數。
婦女該頂的半邊天，是真的頂起來了。但婦女該享有的權利，沒幾個能享得到。
2.
零幾年往後嘛，稍有改善。
苦情戲不再盛行，制片們壹改往日風格，走起了傻白甜路線。
女主們依然柔柔弱弱，但重點是人家命好。
發現沒有，那會兒流行的偶像劇，家世容貌氣質才學樣樣不輸女主的美人們，只能充當惡狠狠的女二人選。
女主們啥啥啥不會，幹啥啥不行，壹臉天真無辜樣兒。就這，還盡是高富帥圍著轉。
當然， 她們身上唯壹的閃光點，就是那點善良和刻苦。
這也沒什麽不好，但傻白甜盛行久了，無疑是給當下女性朋友的三觀埋雷。
這樣的劇集演多了，女孩們的小腦瓜裏，就會開始幻想出壹些不切實際的事來。
夢想當個灰姑娘，等著帥氣又多金的白馬王子來接。
想必曾經迷戀過偶像劇的女孩們，或多或少都有這個心思吧！
天下哪那麽多白吃的午餐？想要白馬王子來接，也得看看自己是不是那個灰姑娘啊！
再說，灰姑娘生來也不是真正的灰姑娘，人家家世容貌修養樣樣不差，只是多了個惡毒的後媽而已。
平民女子當然有追求幸福的權利，但追求的本質，到底是伸手索要還是自己爭取？
慢慢悟吧！想來不到撞南墻的那壹步，許多女孩們是無法體悟的。
只能說，傻白甜的路子是吃透了女性觀眾的心理，但也違背了國家提倡男女平等的初衷。
男也好女也罷，世間任何生物最終的命運，都只能由自己掌控。
壹旦選擇不勞而獲，等著妳的就是把命運的主宰權交付出去。
享受了短暫的安逸，代價也只能是往後歲月的身不由己。
雖然影視劇只是供人們 娛樂 消遣的工具，但也別小瞧了它帶給人們的影響力。
3 .
人們把它視作工具的同時，它的身後也有壹雙無形的手，在慢慢伸向妳，甚至吞噬妳。
這雙手，就是資本的力量。
壹旦影視作品的天坪完全傾向資本，那它的價值最多就是個明碼標價的商品。
但只要有壹點點的不妥協，它又有可能成為無價的藝術瑰寶。
傻白甜的路子火了這麽久，不是沒道理的。
其背後的資本看透了人生性的弱點，才敢這麽明目張膽地喚醒女性貪婪的壹面。
所謂盛極必衰，好在近幾年，國家加強了對影視作品的整頓力度。
女性群體經過幾番起承轉合，頭腦也變得愈發清醒。
從2011年《甄嬛傳》女主的變化中可以看出，女性身上不是只有單方面的柔情和軟弱。
當欺淩，羞辱，陰謀襲來時，她們也可以擁有漂亮的反擊。
靜可柔情似水，動可壹鳴驚人。女性的閃光點，從來不是逆來順受和無理取鬧。
這壹點，在2018年播出的《延禧攻略》中體現得尤其生動。
從壹開始，魏瓔珞就是心機深沈卻不乏正義的女子。
遇到惡人，她能比惡人還狠；遇到不公，她拼了命的維護。
遇到委屈，她躲在角落悄悄哭完，又抖起精神重新出發。
面對誤解，她也從不辯解，只壹心替自己洗刷冤屈，用行動為自己正名。
這樣的女子，不正是擺在當代女性面前的範本麽？
當然，這樣大快人心的劇集，幾年也就遇到壹回。
去年的《三十而已》，《親愛的自己》等劇，雖也衍生了女性剛毅的特點。
但缺點也很明顯，女主都必須經歷壹段失敗的婚姻，才能看清現實，逆襲成王。
的確，這是大部分女性的軟肋，但如果女性的強大，只能通過 情感 受挫來完成的話，也未免過於片面。
4.
這又滋生出離婚率上升的危險，也不利於家國 社會 的發展。
假如這樣的劇集過度渲染的話，年輕人不婚不育，或是輕易婚育的可能只能成倍增長。
《司藤》的爆火，可以說是這個春天的小驚喜。
熒屏上的大女主，又壹次讓我們見識了女性不同凡響的魅力。
她不再以柔弱蠢笨的形象示人，也不再將婚姻 情感 帶來的困擾無限放大。
司藤現出原形時，她心愛的男子嚇得連滾帶爬不說，還順帶說了句令她心寒的話。
普通人遇見這種事兒，可能都會反應過激，這沒什麽好糾結的。
但事後再遇司藤，他許她壹生壹世，她卻用理性回絕了。
道不同不相為謀，用在感情上，也同樣合理。
司藤自小受虐，又被馴化得極其隱忍。
當愛情和陰謀迎面襲來，她明白這世上的愛，大都代價慘烈。於是她用拒絕來止損。
這非常符合現代女性的思維邏輯，也無比貼合現代女性的人格魅力。
愛是相互的，是平等的。當兩個人壹開始就難以對等時，這段感情也就沒了延續的必要。
雖然《司藤》也沿用了以往以俊男美女的外形吸睛的方式，但壹出場就是女主男仆的形式，也是叫人直呼過癮。
這壹點，還得感謝原著作者的傾力貢獻。
當劇集不再按照傳統男尊女卑的形式鋪墊埋線時，也表示我們所處的國家和時代，正在設法提高對女性群體的重視和尊重。
《司藤》的出現，正是這個時代回饋給女性最好的禮物。
她既能讓觀眾看見女性柔軟的特質，又能感受女性剛毅的壹面。
5.
劇中司藤雖生來是妖，被視作世間最低賤的產物，從未被善待。
但自始至終，她都是那個看似冷漠，實則充滿善意的妖。
她從來都是睚眥必報，卻又將恩怨分明展現得淋漓盡致。
她看似堅毅無比，內心卻始終有壹塊柔軟處，等著被撫慰。
她有妖的魅，也有人的善，有迷人的外形，也有豐富的內涵。
秦放不顧生命危險，趕去見安曼最後壹面，差點兒沒了氣息。
表面故作無情的司藤，關鍵時刻還是將秦放從死亡線上拉了回來。
安曼去世，秦放傷心不已，獨自躲在雨中哭泣。
向來不把人情冷暖放眼裏的司藤，用手壹點，將自己的騰織成傘，為他擋雨。
她的言行舉止，真是壹點兒不輸給大氣有擔當的男同誌。
當然，她也有小女生的壹面。
植物向來飲水為主，她不吃水以外的任何食物。
當秦放為她點了壹排色彩斑斕的飲品時，她極其享受地喝光所有飲品。
連秦放看了都開心不已，原來妖身上也有小女生的可愛之處。
能把壹部奇幻劇演成偶像劇的既視感，也是沒誰了。
總而言之，《司藤》這劇值得壹看，並且保準看了上頭。
它不只是壹部玄幻愛情劇，還是女性群體值得學習和借鑒的範本。
最後獻上《司藤》的壹段金句：
“這世界有多少人，就有多少道，莫問前程，各行其道，同道為謀，道不同不相為謀，生如長河，渡船千艘，唯自渡是真渡。”