壹、名言：
1、用筆在心，心正則筆正。
2、心正則姿正也。
3、生於憂患，死於安樂。
4、心正如思，筆化濃山。
5、穆公為之改容，如其筆諫也。
二、簡介：
柳公權(778年-865年)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱“柳少師”。由於他也被皇帝封為河東郡公，因此後人也稱他“柳河東”。
他是顏真卿的後繼者，後世以“顏柳”並稱他們，成為歷代書法的楷模。並與趙孟_、顏真卿、歐陽詢合稱“四大書法家”。唐朝最後壹位大書家柳公權，陜西耀縣人。
他繼承了前輩書體結構，自創所謂“柳體”，並為後世百代楷模，直至進入印刷體時代。其書體化身萬千，流傳於民間，甚至國外。他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝壹直受重視，他官居侍書，長在禁中，仕途通達。
《金剛經刻石》(824年，四十七歲時)柳公權正書，刻為橫石，***十二塊，每行十壹字，原石毀於宋。
唯壹唐拓本發現於敦煌石窟，現藏巴黎博物館。此為柳書早期代表作(或雲此乃敦煌石窟經生托名柳公權所作，但屬柳體壹脈無疑)。
其下筆精嚴不茍，筆道瘦挺遒勁而含姿媚;結體縝密，以縱長取形，緊縮中宮，開展四方，清勁而峻拔。“柳骨”於此可初識，而柳集眾書於此亦可知。
擴展資料：
柳公權書法：
古人常用顏筋柳骨之詞來評價。這是與顏真卿的書體比較而論。總體上說，柳體用筆骨力居多，筆畫清瘦，筆力剛毅遒勁，結體中宮收緊，外圍舒展開朗。這是柳公權力矯唐開元之後書風日趨肥厚之弊的新面目，也是柳體的最大特點。
從結體上看，柳體壹變顏體的內松外緊，重心偏低的風格，也沒有像歐陽詢所書那樣修長*側的特點，而是字的結體內緊外松，即中宮或某壹部分收緊，外圍舒展，呈放射狀。短筆粗壯凝縮，長筆纖細伸展。上下、左右、偏旁之間收縮伸展自如，謙讓有序。
收縮之處，如待發緊握之拳；伸展之筆，如引發千鈞之弩。壹伸壹縮，身影矯健，神形畢露柳書的結體講究法度，嚴謹中見疏朗，平整中帶峻險，重心常居中心。橫畫平坦，左右相稱平穩；堅畫筆直，上下協調統壹。
柳體的用筆，更講究筆法，精細絕妙。其每壹筆畫，壹絲不茍。筆法方圓兼備，剛挺有力。橫畫藏鋒下筆，方折淩厲，收筆常用回鋒頓筆之法，顯得圓潤遒勁。長橫較細，略向上凸，富有彈性；短橫粗壯，稍向下凸，凝重幹練。
撇畫中，長撇柔長，短撇直短，出鋒銳利，勢不可當。捺畫寫得很凝重，壹波三折十分明顯，出鋒剛毅，如快刀斬亂麻。點畫外方內平，棱角鮮明。鉤畫常回鋒出鉤，鉤處尤如鐵戈。轉折處轉折並用，轉中帶折，折中見轉，方圓並現，幹凈利落。挑畫筆勢險峻，出鋒自如。
柳體的這種結體、用筆的特點，是介於歐體（歐陽詢）和顏體之間的壹種風格。如筆勢的斜度，略比顏體斜而比歐體平，落筆的取勢，轉折、鉤、點的寫法及結體中筆勢的向背等，都有介乎兩者之間的現象。
再如結體中外框的處理，柳體的大外框（如國）的兩側豎畫，明顯帶有顏體的風格，即呈兩側相向之筆勢，而小口的寫法，常上大下小，呈倒梯形，這是受歐陽詢書法的影響。
柳書的這種取乎歐、顛書體的特點，不是簡單的機械組合，而是充分吸收消化的結果，這也可說是書法學習中入帖出帖的範例。
百度百科—唐柳公權玄秘塔碑及其筆法