巴贊認為意大利的新現實主義電影，實質上是壹種人道主義。
巴贊秉承現實主義和人道主義的理念，認為攝影美學的潛在特性在於揭示真實，而對於電影來說，熱愛人是至關重要的。巴贊理想中的電影是意大利新現實主義，但他的電影觀念又是開放的，認為隨著技術的改進，電影的表現手法也會變得豐富多彩。
意大利現實主義鮮明的美學特征，標誌有聲電影以來電影趨向現實主義美學追求的最突出成就，改變西方與美國電影力量對比，並向傳統戲劇電影挑戰，創造更為電影的藝術品。意大利新現實主義是壹次從內容到形式徹底的美學革命，是繼先鋒電影運動後出現的第二次電影美學運動，對世界電影發展產生極為深遠的影響。
當有聲電影出現後，有人抱持“懷鄉病”，認為無聲電影是完美無缺的，而巴贊卻認定，對白和聲音效果強化了真實感，也使表演風格更趨完善。安德烈巴贊的電影理論被視為電影理論史上的裏程碑。他的名字與意大利新現實主義、法國新浪潮、法國電影理論批評和現實主義電影緊緊聯系在壹起。
安德烈·巴贊的主要特點：
記錄性可斷定盡可能不侵蝕原有物質的全貌，在觀眾腦海中，將銀幕現實的表象與真實的現實合二為壹。實景拍攝，攝影機隨人物在實際空間中運動，傳統場面調度理論消失。更為電影化的真實空間形式得以表現，同時避免舞臺觀念的戲劇用光。
長鏡頭、景深鏡頭的運用每個鏡頭成為完整壹段，體現創作者忠於自然的客觀性，體現巴贊“攝影上嚴守空間的統壹”觀點。非職業演員的使用對明星原則的否定，壹視同仁使用職業演員和非職業、臨時演員。避免演員角色類型、固定化：於人物關系不應當形成先入為主的概念；職業與非職業演員相互滲透影響。