米芾的書法藝術特點主要體現在以下三方面：
其壹，八面出鋒。
米芾生逢疑古出新之世，不肯只效法前人亦步亦趨，他在筆法上亦多新創，在完整繼承古人筆法的基礎上進壹步作了發揮，加以變化，豐富發展了筆法。米芾在筆法創造上最顯著的特點是其開創了所謂的『八面出鋒』。
關於八面出鋒，不易理解，但這又是打開米芾筆法乃至其書法殿堂的壹把鑰匙，所以有必要探索壹番。大體上，『出鋒』屬於筆法範疇，指筆畫中筆尖外露，呈鋒棱狀。『八面』，米芾又稱『四面』，既可指筆畫的周圍，也可指字形結構的四周。
故『八面出鋒』字面意思是指筆畫、字形周圍皆可鋒棱外露。書字於紙，仍是平面藝術形式，雖好的書作有墨之厚薄、濃淡、枯潤變化而呈現的立體感，但筆鋒本身不會紮入紙裏或飄出紙外。
其二，刷掠迅疾。
此就其運筆速度而言。米芾自著《海嶽名言》最後壹條曰：海嶽以書學博士召對，上問本朝以書名世者，凡數人，海嶽各以其人對曰：『蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。』上復問：『卿書如何？』對曰：『臣書刷字。』
其三，大膽運用側鋒。
中國書法傳統上講究中鋒行筆，甚至有『筆筆中鋒』之說。所謂中鋒行筆，直接意思是指行筆過程中毛筆尖的鋒穎在筆畫正中，方法是筆尖所指的方向與筆畫走向剛好相反。與中鋒相對，側鋒就是筆行紙上時，筆尖與筆畫的走向呈現夾角。
當然這須訓練形成習慣，不是臨池之際還盯著筆尖看。米芾無疑繼承發揮了中鋒行筆的傳統，其創造處還在於大膽運用側鋒，中鋒、側鋒交替運用。
特點解析：
米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。
即要求在變化中達到統壹，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如壹佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。