好文章的開場需要精心布局，壹個漂亮的開頭，是成功的壹半。推理小說家勞倫斯·布洛克在《布洛克的小說學堂》中曾談及開場白的重要性，要吸引讀者的註意力，帶他進到故事裏面，預留情節舒展的空間，既要有用又要有趣，讓讀者欲罷不能。
《阿甘正傳》壹開始的畫面是壹片羽毛伴著主題曲隨風飄蕩，最後落在阿甘腳下。他撿起羽毛，放進箱子裏，裏面有臺球拍、鴨舌帽與記事本，這些暗示著他後來的經歷。阿甘送給鄰座等車的乘客壹顆巧克力，並說：“我媽媽常說，人生就像壹盒巧克力，妳永遠不知道下壹顆是什麽味道。”這句話是電影的主題，也是雋永名句。
寫作如同拍電影，也需要好開場。當讀者推開標題大門，迎面而來的第壹段內容，就應該是壹顆讓人好奇與期待的巧克力。
開場在於如何破題，要麽開門見山亮刀子，要麽制造懸疑拋鉤子。《布洛克的小說學堂》強調開場的三個功能，包括：讓故事動起來、設定文章調性與提出關鍵問題。我延伸詮釋為：①讓文章持續前進，不原地打轉；②建立文章風格，展現寫作特色；③讓讀者快速知道文章要嘗試解決什麽重要問題。
我的觀察是，許多不吸引人的文章開場，就是沒有破題。為什麽破不了？原因在於文章充斥太多信息、過度鋪陳，沒有明確指出要解決的問題，導致讀者看不到重點，也無法立刻產生興趣。
從文學作品找開場彩蛋
我從拆解好文章的逆向練習中，找到兩種培養開場力的方法。首先是模仿文學名作，轉化成自己的句子；其次是在采訪或觀察過程中，找到自己最有感覺的場景，或是受訪者與觀察對象說過的精彩名言，變成開場的內容。
偉大的文學作品，開場都值得細讀與學習。我常常從經典文學作品的開場中找到靈感，讓我在理性的財經分析、感性的鄉鎮旅行，或是流行時尚的文章中，都能發揮自己的寫作開場力。
先以財經報道為例：
大文豪狄更斯《雙城記》的開場氣勢磅礴，又有強烈對比，常被各種文章引用：“那是最美好的時代，也是最惡劣的時代；是智慧的時代，也是愚蠢的時代；是信仰的時代，也是懷疑的時代；是光明的季節，也是黑暗的季節；是充滿希望的春天，也是使人絕望的冬天……”
我曾在自己主編的《壹千大企業特刊》主文，開場就用對比手法，拉高文章格局，寫出讀者關註的問題：“這是同業相互競爭、異業彼此掠奪的時代，是消費者導向的時代，也是令人找不到方向的時代。需求不見了，市場消失了，方向模糊了……利潤在哪裏？贏家在哪裏？”
相對於狄更斯的格局，托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》的開場，則用了壹個更簡單的對比，巧妙寫出讓世人誦讀的名句，也揭示了該書主旨：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”
這種直接寫出結論、傳達文章主旨的開場筆法，體現了作者的自信與企圖心。我把這個技巧應用到了臺塑企業的報道中：“時間是企業的大敵。美國的百年企業存活率只有壹成，時間卻是成立47年的臺塑最好的朋友。”
如果是寫感性的鄉鎮旅行報道，文學作品的開場就更有借鑒意義。馬爾克斯的《百年孤獨》，故事開頭就讓廣大讀者著迷：“多年以後，面對行刑隊，奧雷裏亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”
這個倒敘方式很特別，讓人想了解那個尋冰的午後。這種手法引發了我的靈感，在我主編的《旅行臺灣的25個驚喜》中描寫新竹縣《重溫百年蜜香夢》時，開場就揣摩1895年抗日英雄姜紹祖的心情，也帶出了新竹的風土：“許多年後，當20歲的姜紹祖面對重重日軍包圍，沮喪絕望的他，仰望藍天。壹股涼風吹過，仿佛是故鄉久違的九降風，便會想起小時候跟母親在茶園穿梭的歡樂，他突然想喝茶，壹杯充滿蜜香滋味的茶。”
除了大格局、簡潔對比與故事倒敘，懸疑性開場也會創造驚奇感。人類學家列維-斯特勞斯在《憂郁的熱帶》中運用否定句來開場，幾句個人情緒的描寫，就制造出了懸疑感：“我討厭旅行，我恨探險家。然而，現在我預備講述我自己的探險經驗。”
我也學習采用這種方式來顛覆認知。這是《旅行臺灣的25個驚喜》中關於馬祖的開場：“馬祖除了海，什麽都沒有。莒光鄉船老大民宿老板鄭智新說，其實，只要有海，馬祖什麽都有。”
或是丟出疑問，制造懸疑感。這是關於雲林的開場：“這是個美麗的錯誤。雲林沒有雲霧森林之美，真正的雲林更不在雲林，怎麽回事？”
此外，我還學會只用壹句話強力破題。辻仁成《冷靜與熱情之間》的開頭十分簡潔有力：“這個城市隨時都陽光燦爛。”我多次援用這種寫法，例如寫嘉義市：“這個城市的陽光永遠溫柔燦爛。”《走自己的路，做有故事的人》第壹章開場：“那是壹個陽光燦爛的午後。”
白先勇《臺北人》這部短篇小說集中第壹篇《永遠的尹雪艷》的開場也很經典：“尹雪艷總也不老。”這句話啟發我大膽運用短句開場。例如我在《GQ》撰寫知名時尚大師湯姆·福特的報道，述說他離開古馳之後創造個人品牌的經營策略，只用短句開場：“久違了，湯姆·福特！”
讓自己難忘的話語，也能讓讀者難忘
第二個培養開場力的方法，就是回憶讓自己印象最深刻的畫面、場景、他人說的話，作為文章的開頭。讓自己難忘的畫面或話語，壹定也能讓讀者難忘。重點是讓讀者融入，讓他關心接下來會發生什麽事。勞倫斯·布洛克在《小說的八百萬種寫法》中曾這樣談開場的目的。
我采訪過蔡康永，因為他時間有限，只能約在錄像休息的空檔受訪與拍照，為了爭取時間，我們利用拍照空檔訪問。我先在攝影棚現場等候，後來在文章開頭寫著：“下午四點半，《康熙來了》攝影棚。結束訪問之後，主持人蔡康永壹句招呼也不打，轉身走出攝影棚，徑自回到休息室看書。五點半，在攝影師的拍照空檔，他總是用右手指抵著頭若有所思，面對記者的眼神與語氣更帶有壹種疏離感。等到攝影師準備好，他擡頭註意鏡頭的剎那，炯炯眼神帶有輕柔的嫵媚。”
用特殊觀察場景當開場，有兩個目的。首先是傳達主角不為人知的那壹面，其次是寫出妳獨特的觀察角度。蔡康永的開場，我想呈現他疏離、自在與聰明的那壹面。
平常要多累積五感的體驗，培養傳神的開場力，揣摩現場感，讓讀者感同身受。
開場吸引力五S元素
我主編《旅行臺灣的25個驚喜》時，要寫全臺25個縣市的旅行特色，每個縣市的開場都不相同。後來撰寫《時光的甬道》，寫全臺12個小地方的風土飲食，每個開場也都不壹樣。寫《機會效應》時，有17個故事，從前言到結語有9個章節，也寫出了不同的開場。
我根據長期鉆研開場力累積的經驗，歸納出了開場力的五個S元素，包括驚奇（surprise）、懸疑（suspense）、直白（straight）、糾結（struggle）與情境（situation）。
厲害的開場白，首先得具備驚奇或懸疑的元素。“驚奇”是為了加深印象。“懸疑”則是產生好奇，讓人想繼續往下讀。“直白”則是開門見山說出獨特的論點，清楚說明這篇文章的結論。“糾結”要點出讓人困擾、關心的關鍵問題，直接擊中要害。“情境”在於用壹個小故事，跟讀者建立聯結，用來鋪陳後面的論述。
厲害的說故事高手，尤其是推理小說家、管理、營銷的寫作高手，最擅長用故事情境開場，簡單描繪人、事、時、地、物與場景，緊扣主題，傳達最重要的特點。
比方馬爾克斯在《百年孤獨》中的經典開場，用意是追溯主角從小到大的變化歷程，以及這個百年家族魔幻寫實的滄桑歷史。另外值得參考的是海明威在《老人與海》的開場：“他是壹個老頭子，壹個人劃著壹只小船在墨西哥灣大海流打魚，而他已經有84天沒有捕到壹條魚了。”壹開始先講老人沒有捕到魚的落寞，然後描寫他與魚搏鬥的歷程。
這五個S元素也能相互結合，創造更突出的開場效果。好比用情境開場之後，接著再切入壹個令人糾結的問題，或是制造意外驚奇，或產生懸疑，引人關切到底發生了什麽事。
寫作者要萃取開場力的五S元素，通過開場的壹兩段文章，精準有力地拋竿，讓讀者上鉤。
四個“壹”，寫出四種開場白
為了有效運用開場力，我將五S元素整理在四個象限，根據文章的開場定位，決定運用哪種開場模式來跟讀者溝通。主要是壹個故事的糾結（struggle）、壹個情境的聯結（situation）、壹句/壹段話的破題（straight）與壹個問號/驚嘆號（surprise與suspense）。
這四個模式，我以《機會效應》幾個開場作為示範案例。
■ 模式壹：運用故事的“糾結”元素，產生好奇心
第壹個模式在於引發好奇，產生吸引力，運用迂回情境的方式，先說壹個故事，描述主角遇到的問題與阻礙，以及內心的糾結與困擾建立與讀者的***鳴與聯結，讓讀者希望知道後續會如何發展。
解 析
外在環境的沖擊，造成店長的業績大幅滑落，面對這個壓力，店長想離職以示負責。開場只用壹段來說明問題原因，以及帶來的個人情緒糾結，讓讀者了解問題脈絡，也能感同身受店長的壓力，關心要如何來解決這個難題。
■ 模式二：運用“情境”幫助讀者快速了解主題
第二個模式只是想通過情境場景，讓讀者快速了解狀況，而非引發好奇。這個模式的開場文字要簡短清楚，只呈現重要信息即可。
解 析
用壹句有趣、讓我印象深刻的話當開場白，也讓讀者知道她的身份是便利店長，經常遇到難關，又能渡過難關。讓讀者快速明了文章主題，就是她遇到什麽難題，又如何克服難題。跟模式壹的差異，在於沒有刻意寫出她的情緒與糾結，而是用有限篇幅帶出主題。
■ 模式三：用“直白”的壹句話讓讀者馬上理解
模式三是直白說明主題。通過壹句話或壹段話，讓讀者清楚理解整篇文章的觀點。
解 析
這段話直接將主角的經歷做了鮮明的對比，從程序工程師變成新創募資簡報專家。讓讀者立即了解整體脈絡，以及主角定位與特色，然後再引導讀者了解他是如何成為知名簡報達人的。
■ 模式四：用問題制造“懸疑”，用意外創造“驚奇”
第四個模式是為了制造好奇與懸疑。不用文字描述情境與問題，而是直接丟出問號或驚嘆號，讓讀者好奇或是引發關心、產生疑問，想尋求解答。
解 析
用問題開場，讓讀者想知道答案。
另外，我再用《風土餐桌小旅行修訂版》的兩個開場，來說明模式四的開場。
解 析
先說明甲仙這個偏鄉的脈絡，並用早餐街這個讓作者好奇與疑惑的地方當開場，制造壹種懸疑感。
解 析
運用壹個意外事件，沒想到被搶的只是壹個飯團，來快速帶出驚訝感：這個飯團很厲害嗎？怎麽會被搶呢？
妳是否註意到，許多開場都有畫面感。將妳腦中的畫面移植到讀者腦中，借由畫面情境讓他們好奇、關心與理解，進而繼續看下去，是開場應該發揮的作用。
然而，作者必須消化整體內容，然後好好思索開場要如何寫。《布洛克的小說學堂》提醒，開場並不是壹切，隨後荒腔走板，讀者還是很快就會失去耐心，離妳而去。