1. 拍攝人像要盡量避開正午的陽光直射，這些都是在無數次拍攝後的經驗之談，錯過了最佳的拍攝時段，陽光的色溫、角度都會有很大不同，得到精彩照片的概率也就相對難壹些了。不過事事無絕對，有時候正當妳覺得陽光相當不適合拍攝，準備收起相機的時候，卻可以得到壹些妳意想不到的效果。
2. 壹張沒有經過精心構圖的照片往往會缺少焦點，令觀者不知道該看那裏。為了避免這種情況，可以在拍攝畫面中安排引導線，引領觀者的目光到主體身上或畫面深處。利用廣角鏡頭近大遠小的誇張效果，有形或無形的線條集中消失於壹個點。把主體安排在消失點的位置，突出主體的同時，還能牢牢抓住光觀賞者的視線，增加視線停留在照片的時間。
3. 拍攝引導線不壹定是實實在在的線，可以是街燈、巖石、道路、臺階等等，總之找到壹個角度是可以把這些分開的物體連起來，這時需要攝影師有壹定的觀察力。
4. 海景攝影中常利用海浪做為引導線。因為人眼只能定格壹瞬間，而相機可以記錄壹個時段，相機呈現出的畫面是在現場人眼看不到的，這也正是海景攝影的獨特魅力所在，拍出的畫面往往會帶給妳驚喜。如何利用海浪做為引導線，需要有壹定的海景拍攝經驗和預見性。
5. 作為攝影語言中的線條，不僅具有長度、方向和位置這些特征，還能表達出動態和情感。線條可以使照片呈現動感及韻律感，讓照片更具表現力，使觀賞者的視線隨著線條的引導而自然集中在主體身上。照片中線條所具有的表現力是其他元素無可取代的， 不同的線條可以表達出不同的情感。
6. 水平線是攝影中最常出現的線條之壹，給畫面註入穩定平靜的情緒，多用在橫構圖上。水平線會令畫面呈現出平穩、安寧、遼闊、舒適的氛圍， 常用於表現湖面、大海、草原等。可依據表現意圖，配合經典的三分構圖法將水平線放在不同的位置上。
7. 垂直線能充分顯示景物的高大和表現縱深感，給人以莊嚴、秩序、雄偉、奮發向上的視覺感受。適用於拍攝高聳的景物， 如森林、山川峭壁、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。
8. 拍出好照片，僅僅靠設備的支持和嫻熟的技術是不夠的，照片必須是有靈魂的，這來自於攝影師的構思和意圖。也就是說，照片必須有視覺或情感上的沖擊力，而這種沖擊力通常是通過取景、構圖和用光來表現的。很多時候，構圖決定著構思的實現。壹張好照片必須有鮮明的主題，但並不僅取決於主題是什麽，而是取決於主題在畫面中是如何被表現和安排的。
9. 拍攝時還要註意線條，光線，色彩對構圖的影響。有時候，壹個線條就有可能決定照片的成敗，而光線，色彩與構圖之間的關系同樣密切，在拍攝的過程中壹樣都不可忽視。
10. 拍出精彩的畫面，前景的選擇至關重要。 前景具有烘托主體和裝飾環境等作用，並且有助於增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。
11. 很多人在拍攝看起來壯美遼闊的大場景時，照片上的影像平淡無奇，拍不出現場感受到的震撼和美麗，就是因為沒有很好的安排畫面的層次。在拍攝大場景時，松散雜亂是通病，壹覽無余抓不住讀者的視線，缺乏深度感和距離感。最有效的辦法，就是在構圖時安排前景，畫面立刻會收縮，人的視線會由散亂的面集中到壹個點上。尤其是使用超廣角鏡頭拍攝，由於納入鏡頭的元素很多，最重要的就是對前景的把握。 照片應該是前景，主體，遠景層次分明，內容豐富。
12. 在拍攝前我會仔細觀察環境中的每壹個細節，我喜歡利用現有的結構元素，特別是線條，去營造畫面的節奏和秩序。還應尋找獨特的角度，充分利用鏡頭的景深特性，在不同焦平面上體現出不同的結構要素，虛實呼應，以展現空間環境的立體感和豐富性。
13. 我偏愛入射角度小的逆光，溫暖、柔和、夢幻，更重要的是它能帶來豐富的可能性。有時畫面結構中直線條的形式感過強、過硬，顯得直白而單調，這時我就會在鏡頭前利用壹些元素配合逆光制造出明亮而斑駁的前景光斑，讓畫面顯得夢幻而有層次，“破”壹下過於嚴謹的秩序感，增加趣味性和感染力。
14. 我從室外往裏走，想找角度拍壹個遠景，發現透過門框望出去的層次感很舒服，背景也相對簡潔。於是將人的位置安排在畫面最亮的壹個畫框裏，同時水面的倒影強化了人物。讓太陽光從門框右上角沖進畫面，並利用頭飾作為前景，增添夢幻光斑，打破畫面暗部的“悶”。
15. 我們在剛開始學攝影的時候，都在遵循“減法原則”，突出重點，強化中心。而我現在喜歡的畫面，是厚重的，有層次的，亮部有過度、暗部有細節。這樣整個畫面才能是活的，不只是漂亮、規矩的壹個平面。
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原發布者：李鵬亞
照片拍的好如何贊美篇壹：照片拍的好如何贊美***收錄31個關於攝影的句子：本頁收錄的攝影的句子/關於攝影的句子根據受歡迎度及發布時間排序，這些描寫攝影的句子/好句/經典語句可以用來參考寫作或設置qq個性簽名等用途。如果您也有喜歡的有關攝影的句子，歡迎出來與我們***享。篇二：照片拍的好如何贊美作為服役十余年的系統，它已經迎來了自己的歸宿。現在，全世界的網友不禁為這壹頑強存在於microsoft十余載的系統肅然起敬。只有不斷地探索、嘗試、創新，才能使系統運行更人性化。這壹點，是xp無法與7和8.1相媲美的。篇三：照片拍的好如何贊美1.構圖完整、構圖幹凈、角度到位、角度獨特、用光巧妙、作品細膩。2.拍攝照片就是要屏住呼吸，全部的官能都集中在壹個點上，捕捉稍縱即逝的現實。就在那個瞬間，抓住壹幅影像就成了巨大的身體和心靈的快樂。3.不在於對相機的投入，而在於對相機的透視。4.因情感而拍攝，而不要刻意追求與妳無關的影像，即使那影像再完美也是空洞的。當妳並不以成為職業攝影師當作拍攝的目的時，妳往往會拍的比職業攝影師還好。5.三幅照片選取的畫面、拍攝角度、畫面結構，瞬間氣氛都很有特點，這組作品無疑是優秀的。它讓人們看到了生命中殘酷悲哀的壹面，讓人們更關註貧者、弱者、被害者。喚醒同情，激發人們的正義感。6.這組照片的意義已經超越月賽的承擔。7.這組作品為大家提供了壹個好的攝影教學文本，值得大家研究和探討。8.在人類歷史中，
3.求5句駱駝祥子>中人物描寫的句子,可拍照他沒有什麽模樣，但他 可愛的是臉上的精神。
頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很短，頭上永遠剃得發亮。腮上 沒有多余的肉，脖子可是幾乎與頭壹樣的粗；臉上永遠紅樸樸的，特別亮的是顴骨與右耳之 間壹塊不小的疤——小時候在樹下睡覺，被驢啃了壹口。
他不甚註意他的模樣，他愛自己的 臉正如同愛他自己的身體，都那麽結實硬棒；他把臉仿佛算在四肢之內，只要硬棒就好。是 的，到城裏以後，他還能頭朝下倒著立半天。
這樣立著，他就好象壹棵樹，上下沒有壹個地方 不挺脫的。他確乎有點像壹棵樹，健壯、沈默，而又有生氣。
4.急需攝影名言名句與攝影有關的名人名言
1、靜水深流
對靜水的認識是緣於攝影之初，見到他的幾幅微距作品，視覺效果特別棒，對微距也開始壹個全新的認識-那可不是距離越近就越是微距。靜水組織能力較強，人緣廣泛，為人大氣，對誰都壹幅笑臉，以致於偶壹直擔心笑多了是不是把臉多擠出幾道褶子來。
靜水先生說過最深刻的壹句話就是：誰都當不了妳的老師，只有自己才是最好的老師。我相信這句話是長期攝影的經驗總結，沒聽說手把手能教會壹個人攝影的，也沒幾個先去啃那些厚厚的教程，才會動手拍照的，往往都是實踐先行，反復琢磨，反復比較，多拍多試驗的結果。靜水先生的作品，光影效果非常好，構圖上有七分的嚴謹和三分的隨意。這也正應了壹句話，藝術常遊走於嚴謹與隨意之間。隨意永遠成為不了藝術，嚴謹有又著若幹的匠味，靜水先生這點非常難得。
2、他山之石
他人之石是壹個近年來活躍霍山論壇和安徽攝影網的重量級人物，印象最深的是大背頭的發型，如果《上海灘》再拍，他山演許文強壹定不輸於周潤發。他山同誌最常說的壹句話：拼實力，別拼設備。他山每每說這話的時候，總拿眼的余光瞟靜水，有些挑釁的味道。他山的片片，以田園風光為主，納山川、樹木，房屋，農田為壹體，作品在“安徽攝影家網”月賽中頻頻得獎，讓偶在某壹較長的時間內頗感忌妒，後來，偶不斷的反醒，要擺正位置，客觀的找差距，於是乎偶也總結壹句，但算不上名言：之所以得不到他人的認可，那是因為妳的作品還沒有美的讓人震憾。或許妳覺得他跟妳旗鼓相當，或許妳某些作品比他優越，或許他的確比妳實力略高壹籌，只是妳不夠客觀，沒有發現而已。攝影人要耐得住寂寞，如果妳不服其中的某位高人，那不妨多積累經驗，積累實力，先縮小差距，再拉開差距。
他山把人的位置擺到了設備之前，肯定了人的作用，也給很多買不起高檔設備的人打氣。
3、先先
要想拍得好，就得酒喝飽。這是先先同誌的座右銘，看起來與攝影無關，可細細想來，卻也有著千絲萬縷的聯系。酒精的興奮點燃了先先的創作激情，與先先近距離的接觸，妳會懷疑他是不是調酒師出身。先先不僅能喝、會喝，還能帶點創意、搞著花樣的喝；諸如三五種酒摻雜，往酒裏丟個把煙頭，撒點煙灰，搓點煙絲啥的。酒至酣處，二鍋頭泡飯也是常有的事。先先的照片如同他的酒品壹樣，質量高且富創意，特別是後期處理，基本上是圖文並茂，有化腐配為神奇的力量。先先是個多面手，不僅片子拍的棒，電視劇也頗具專業水準。代表作有《愛成陌生》、《淺水的自白書》等。
5.列舉影評中描寫 人物 情節 音樂 攝影 的句子1.評主題。
力求有獨到見解，深入挖掘。《秋收起義》壹片多數文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實踐相結合，走農村包圍城市的道路，為中國革命找到了鬥爭方向。
而我根據列寧關於領袖的論述和中央關於毛澤東思想的界定中認識到，影片反映了毛澤東作為壹個傑出的革命領袖在鬥爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發展的歷史原因與過程，從這壹新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。2.評現實意義。
也與主題有關，但更側重於現實作用，現實題材的影片如《孔繁森，我對妳說》的評論重在黨員幹部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學雷鋒的積極意義。歷史影片的評論也要觀照現實。
3.寫觀後感。要聯系現實，融進自我，或是褒揚先進，批語落後，針砭時弊；或是進行自我觀照，尋找差距，激勵鞭策。
中小學生的影評文章多屬此類。要註意的壹是不能寫成“故事簡介+自我對照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出壹個話題，離開對影片的評論。
如評《甲午風雲》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落後挨打”，而是扣緊影片中政治、經濟、軍事等方面的內容，聯系歷史事實，結合世界著名海戰，對比聯想，針對當前社會不良風氣發出呼籲。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。
人物評論 這是較為普遍的評論樣式，可分為單壹人物評論、同壹類人物評論、不同人物的對比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學》的4篇人物評論各有特色。
《細節描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論。《在炮火中升騰的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及裏、逐層深化的評析。
在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結合人物塑造的方法，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、誌趣、才幹，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少校》的《壹團寂寞的火》改變了單純著眼於對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進了新時期知識分子命運的感慨和思考。美學評論1.藝術樣式評論。
如《不莊不諧 笑從何來》結合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕湧動紀實潮》從紀錄片美學特色分析紀了優秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結構樣式進行評論。2.藝術風格評論。
如《充滿詩情的戰場寫意》通過影片《大轉折》中幾個主要戰鬥場面的不同詩意內涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對於引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風格和創新的角度給予肯定。
3.審美特性評論。《對親情與人倫的呼喚》從當代悲劇審美特性入手，指出當代悲劇重在探索人類精神生活的復雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。
評《小鬼當家》的文章《“小鬼”為什麽逗人喜愛》結合兒童審美心理的分析。電影特性 這類評論寫作具有較強的專業性，如對電影的語言、結構、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導演等方面的評論。
試舉例如下：電影語言評論。《紅高梁>――中國電影走向世界的起點和成功之路》。
電影結構評論。《復合交融 巧織經緯棗平津戰役>的結構藝術》。
電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、誇張、象征、擬人等，如《開天辟地>中的象征手法賞析》。
電影節奏評論。《滿懷深情的韻律美棗談電影的節奏藝術》電影懸念評論。
《懸念叠設扣人心弦棗談美國片的懸念技巧》6、電影音響評論。《摹聲會音皆有情棗中的音響》電影色彩評論。
《張藝謀為何偏愛紅色》《在“形式”中強化“意味”》。電影細節評論。
《耐人尋味的“納銀密賬”》、《壹串閃光的項鏈》。電影表演評論。
《眼之魅》電影音樂評論。以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交*、兼容的。
評論的視角可以是復合的，如評論人物，除了上述的評壹個人，評壹類人，或對立人物的對照分析，也可以就幾部影片或某壹類影片中同類人物進行綜合分析，或對某種創作傾向進行評論。如《憂患意識與英雄主義》對美國影片普遍性的主題的分析；“新時期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什麽不能長青”、“何必都往浴缸裏跳”、“醜星為什麽走紅”等論題是綜合某類影片創作傾向選的。
電影評論的文體樣式可以多種多樣，壹般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。也有散文體，散文體多以抒發情感為主，輕靈活潑、文筆優美，但壹般缺少嚴密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應當允許各種文體樣式存在。