1《歸園田居》：“采菊東籬下，悠然見南山。”
“悠然”寫出了作者那種恬淡、閑適、對生活無所求的心情。“見”表現出詩人看到山不是有意而為之，而是在采菊之間無意中山的形象映入眼簾。好象自己的心早已和山融為壹體了。能達到這種境界，正是心靈自由而平靜的美好結局。
2“但使願無違”的“願”如何理解？
從字面上看是“我的意願”有個好收成，其實更蘊含了不要在那汙濁的現實世界中失去自我的意思。
3、 《過故人莊》：“綠樹村邊合，青山郭外斜。”
是描寫山村風光的名句。綠樹環繞，青山橫斜，猶如壹幅清淡的水墨畫。同時也采用了對偶的修辭手法，“綠樹”對“青山”，“村邊”對“郭外”，詞性相同，互相對應，十分工整。
4、《錢塘湖春行》：“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，野草才能沒馬蹄。”
這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯壹大早就忙著搶占最先見到陽光的“暖樹”，生怕壹會兒就會趕不上了。壹個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家屋檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用壹個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽著她們那婉轉的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，她們隨著春天壹起回到了家鄉，忙著重建家園，迎接嶄新的生活，看著她們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄 。”用亂花淺草來寫西湖早春的美景。“漸欲”，漸漸就要；“才能”，剛剛能夠，都表現出事物在發展變化之中。
5、《遊山西村》：“山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。”
山西村山環水繞，柳暗花明，壹派花團錦簇的景象，用來說明困境中仍然蘊含著希望，也暗含著克服重重困難最後終於實現理想願望的深刻哲理。
6、《觀滄海》：“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其裏。”
這是全詩的高潮，作者運用豐富奇特的想象，大膽的誇張，將眼前海上的景色和自己的雄心壯誌融合在壹起，創造了壹種宏大的意境。
7、《次北固山下》：“海日生殘夜，江春入舊年。”
為歷來傳誦的名句，描繪了晝夜和冬春交替過程中的景象和心中的喜悅。 “海日生殘夜，江春入舊年”在描述自然的時序交替中蘊含哲理。“生”說明舊事物中已孕育了新的生命，景中出理。“入”，是說新春提前闖入舊的壹年，景中出情，思鄉而不低沈。
8、《望嶽》：“會當臨絕頂，壹覽眾山小。”
泰山的雄姿，引發詩人登臨高峰的願望，他要臨絕頂，將天下群山盡快收入眼底。聯系到詩人當時實情，這句詩更可理解為：他不計落第得失，堅信自己出眾的才情，堅信自己壹定能脫穎而出。至此，泰山的雋秀磅礴之氣與詩人淩雲壯誌之豪情自然地溶為壹體，情景交融，渾然天成。
9、《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。”
表面看來寫的是風、月、蟬、鵲這些及其平常的景物，然而，經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在壹般枝頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝幹之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起“別枝”搖曳。同時，知了的鳴叫也是有其壹定時間的。夜間的鳴叫聲不同於烈日炎炎下的嘶鳴，正當涼風徐徐吹拂時，往往感到特別清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把半夜“清風”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。 第二冊
1、《送杜少府之任蜀州》：“海內存知己，天涯若比鄰。”
只要四海之內有妳的知心朋友，即使遠在天涯海角，也仍像是近鄰。（作者勉勵自己的友人，勇敢地踏上征途，表現出了朋友之間的真摯感情。）
2、《黃鶴樓》：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”
陽光照耀著漢水平原，漢陽鎮四周的樹木顯得格外分明，那芳草茂盛的地方，便是鸚鵡州。（觸景生情，勾起淡淡的鄉愁。）
3、《酬樂天揚州初逢席上見贈》：“沈舟側畔幹帆過，病樹前頭萬木春。”
沈船旁邊無數新船飛速馳過得意洋洋，病樹面前萬千綠樹如同逢春蓬勃生長。①比喻在自己被貶謫邊地好像沈舟病樹般奄奄壹息之時，有多少人卻飛黃騰達“爬”上去，這表達了作者對自己的不平遭遇的憤慨，又是對那些混水摸魚撈好處的人的諷刺。②這兩句詩在客觀上卻寫出了新事物終究要取代舊事物這壹客觀規律。）
4、《泊秦淮》：“商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。”
賣唱女不知道國家滅亡的悲痛，隔著江水還唱著亡國的曲子《後庭花》。（描述了現實中帝王飲酒作樂，不理政事，荒淫無度的生活，表達出詩人憂國憂民之情。）
5、《夜雨寄北》“何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”
哪壹天在西窗之下同妳壹道深夜秉燭長談，訴說我在巴山這天晚上看雨時想念妳的心情。（這兩句是作者身在巴山設想回長安、晚上與妻剪燭夜談的情景，表達了相思之情。）
6、《龜雖壽》：“老驥伏櫪，誌在千裏；烈士暮年，壯心不已。”
年老力衰的千裏馬雖伏在馬槽上，但它的誌向仍是日行千裏；懷有雄心壯誌的人雖到晚年，但雄心壯誌不改，慷慨依舊。（這四句話表現了作者自強不息，老當益壯的進取精神和豪邁氣慨。）
7、《石壕吏》：“存者且偷生，死者長已矣！”
活著的姑且活著，死了的永遠完了！（諷刺了統治者的殘暴，表現作者對勞動人民的同情。）
8、《相見歡》：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是壹般滋味在心頭。”
即使有千絲萬縷的離愁，剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的是離別愁情，這離愁別恨的另壹種滋味，不是常人所體驗到的。（這幾句話直抒離愁之苦，抒發了作者壹腔懷舊之情。）
9、《觀書有感》：“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”
要問它怎麽能夠這樣清澈，那是因為有著源頭鮮活的水不斷補充。（池塘裏的水是比喻人的知識、學問、思想，而那“源頭活水”是比喻讀書得來的新知識。壹個人，哪怕是學到了不少知識，就像壹口池塘中已裝了大半池水壹樣，然而如果就此不再學習，那麽原來那點知識就會慢慢枯竭、老化，思想也就僵化了。就像長期不換水的池子也會臭壹樣，必須不斷讀書學習，把“活水”源源不斷地註進自己那口“池塘”去，自己的知識學問和思想觀點才能不斷充實不斷更新。詩人用生動、形象的語言寫出把難懂的書看懂時的感受。）
10、《清平樂》：“最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”
最有趣的是那個小兒子頑皮淘氣，躺在河邊伸手剝著水中的蓮蓬。（表達了作者喜愛田園生活的思想感情。）。 第四冊
1、“曲徑通幽處，禪房花木深。”
“花木深”頗有意境，襯托出“幽處”之幽，幽中顯靜，幽中含美，抒發詩人去除雜念，忘情山水的情趣。
2、毅魄歸來日，靈旗空際看。
表達了夏完淳誓死不屈的決心，詩句慷慨激昂悲壯雄奇。
3、人有悲歡離合，月有陰陽圓缺，此事古難全。
在寫作手法上，這三句高度概括了人間天上、世事自然中復雜錯亂的變化，筆法是大開大合，筆力雄健深厚。感情樂觀開朗、積極向上。
4、但願人長久，千裏***嬋娟。
這是作者壹種美好的祝願。即使相隔千裏，也可以***享這壹輪美麗皎潔的明月。給人以美的愉悅，給人以美的希望。
5、莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦
這三句描繪形象生動，言情蘊藉，深化愁情苦調，為千古名句
6、忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。
這兩句詩采用了比喻的修辭手法，句子想象豐富，從塞北的嚴酷環境，竟然想到春天的梨花，氣氛熱烈，色彩奇麗。
7、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
這兩句詩含蓄委婉而感情熾熱，以嶄新的形象語言來表達海枯石爛而矢誌不變的愛情。
8、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
只有18個字，卻接連出現了九個名詞，九種景物，體現了“斷腸人”對於這些景物的獨特感受，用筆簡略，意象鮮明。
9、興，百姓苦；亡，百姓苦。
詩人壹針見血地指出了封建統治階級與勞動人民的根本對立，敢於為百姓的苦難大聲疾呼，這是難能可貴的。 第五冊
1、《飲酒》：“心遠地自偏。”
精神超脫世俗，自然覺得住的地方也僻靜了。好個“心遠地自偏”，恬靜又不乏稍稍透露出那麽壹丁點東籬采菊的怡然自得！這樣的詩句也只有陶潛這樣淡薄功名，而又返璞歸真的夫子才能唱得出。如果我們要深究起來，這句詩妙就妙在它所包涵的哲理。人既是物質的人，也是精神的人。處在眾人聚居的地方，嘈鬧是客觀上的存在，誰也無可回避。要逃避它惟有從自我心靈上擺脫它，只要心靈脫俗，主觀上便能夠超脫現實，鬧中取靜。
2、《望洞庭湖贈張丞相》：“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。”
作者用誇張的修辭方法，妙用了“蒸”“撼”兩個動詞：連雲夢澤這麽巨大的湖泊，也被洞庭湖蒸騰的水氣所籠罩，可見其豐厚的蓄積；連嶽陽城這麽大的都市也為其波濤所撼動，不安地匍伏在它的腳下，可見其力量的巨大。這樣，詩歌把洞庭湖磅礴壯觀的氣勢推向極點，很有特色。因此，它被世人譽為與杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”並舉的吟詠洞庭湖的名句。
3、《行路難》：“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。”
這兩句詩是全詩的高潮，長風、破浪、直掛、濟滄海，這些詞壹氣貫下，盡掃前面茫然苦悶帶來的沈郁之氣，將詩情推向壹個境界開闊的頂點。在此，我們聽到詩人充滿信心和展望的強音：盡管前路阻礙重重，但總有壹天，可以乘風破浪，到達理想的彼岸。這兩句詩突出地表現了詩人倔強的相性和執著追求理想的強大精神力量。後人常以這兩句詩自勉或鼓勵他人執著追求理想。
4、《茅屋為秋風所破》：“安得廣廈千萬間？大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。”
這三句詩前後用七字句，中間用九字句，句句蟬聯而下，其中的“廣廈”“千萬間”“大庇”“天下”“安如山”等詞，聲音洪亮，節奏鏗鏘，境界開闊，恰當地表現了作者內心的激情和火熱的希望。在這狂風暴雨襲擊的秋夜，詩人不僅僅為自身的不幸遭遇而哀嘆，他發出的是要求變革黑暗現實的疾呼。杜甫這種熾熱的憂國憂民的情感千百年來壹直激蕩著讀者的心靈，並發生過積極的作用。
5、《望江南》：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。”
是寫景，又寓情其中，含義深刻。眼望江上千帆過去，都不是丈夫的歸舟，時近黃昏，江面只剩下斜陽含情脈脈，江水東流悠悠不斷，意境幽遠淒清，渲染怨婦的離愁，把浪跡天涯的遊子久久未歸，辜負了閨中人脈脈多情的心緒形象地表現出來。壹個“盡”字不僅把天色已晚，江面空無壹船，空曠淒涼的意象描繪出來，而且把怨婦獨倚江樓時間之長，盼夫歸來癡心不改的意境表現出來。
6、《漁家傲》：“濁酒壹杯家萬裏，燕然未勒歸無計。”
深刻展示了戍邊戰士的內心世界。壹杯濁酒，怎能排遣這離家萬裏的鄉愁呢？但不能因為思鄉忘了為國分憂。接著寫自己還沒有像竇憲那樣打敗匈奴勒石紀功、班師回朝，所以還沒有回家的打算。詞人寫出了邊防將士以國事為重，勇敢保衛邊疆的高度責任感。同時也反映出他對宋朝“安內虛外”忍辱求和政策的不滿，以及功業未就、壯誌難酬的憤懣心情。
7、《己亥雜詩》：“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”
這兩句詩被人廣為傳誦。意思是說落花並非無情物，它能化作肥沃的春泥而重新培育出美麗的花朵，以自己的生命換來又壹個繁花似錦的春天。詩中的“落紅”分明是作者自喻，表示自己雖然仕途失意，但不甘沈淪，仍要為國家與民族貢獻力量。正因為這兩句詩寓意深刻，不僅成為龔自珍壹生精神的寫照，而且被後人用來泛指那些甘為事業獻身的誌士仁人。
8、男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上淩煙閣，若個書生萬戶侯？
第壹個設問，起句峻急，含有“國家興亡，匹夫有責”的豪情，表達了詩人急於建功立業，報效國家的昂揚意緒和緊迫心情，第二個設問則從反面襯托了詩人投筆從戎的必要性，進壹步抒發了懷才不遇憤激情懷，詩的格調也由昂揚激越轉為沈郁哀怨，峻急中見回蕩之姿，豪情中見憤然之意，頗含家國之痛和身世之悲。 9、《十壹月四日風雨大作》：僵臥孤村不自哀，尚思為國戌輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
詩的前兩句寫的便是詩人的處境和心情，“僵臥孤村”寫的是詩人處境，是實寫；“不自哀”和“尚思為國戍輪臺”反映了作者的心情和誌向，是虛寫，後兩句轉入實寫，但仍然有虛，如“鐵馬冰河”的夢境，全境把作者現實（實）與平生壯誌（虛）巧妙地融為壹體，充分表達了詩人的愛國主義思想感情。
10、《觀刈麥》：今我何功德，曾不事農桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。
主要寫詩人對農民的悲慘境況而深感愧疚不安，表達了詩人對勞動人民的深切同情，全詩無議論，敘述描寫時多用白描手法，語言平白如話，但在
字裏行間卻充滿了對勞動者的同憐憫。
第六冊
1、《漢江臨眺》：“江流天地外，山色有無中”
賞析：放眼望去，漢江水流洶湧，似向天地之外奔流而去，遠山被江面蒸騰的水氣所籠罩，若有若無，時隱時現。為我們展示了江水波瀾起伏，高山為霧氣籠罩而時隱時現的自然景象。
2、《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》：“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。”
賞析：這句運用比喻手法，形象地說明了用消極的思想去對待煩憂是解決不了問題的。因為用刀切斷水流，水反而流得更急，用飲酒取醉的辦法去解除憂愁是絕對不可能的，酒醉後反更引發了內心的愁苦、憤懣。
3、《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”
賞析：花開花落是自然規律，所以說是無可奈何的；燕子每年都回來尋舊巢，所以說似曾相識。作者向我們傾訴的是他感到生活的空虛、無聊、也是對時光流逝的概嘆。
4、《江城子、密州出獵》：“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”
賞析：這句表達了作者企望為國禦敵立功的壯誌，說到那時我壹定會把雕弓拉得滿滿的，向從西北來進擾的西夏軍隊射擊。表達了自己要報效國家，關懷國家命運的愛國精神。
5、《破陣子、為陳同甫賦壯詞以寄之》：“了卻君王天下事，贏得生前身後名。”
賞析：作者要為朝廷完成北伐金人，收復失地的大業，以贏得生前的功勛，身後的美名。充分表達了作者的愛國激情和雄心壯誌。
參考資料：