“與其拍攝壹個東西，不如拍攝壹個意念;與其拍攝壹個意念，不如拍攝壹個幻夢。”這是美國著名達達和超現實主義藝術家曼·雷最流行的壹句名言，他是史上第壹個攝影作品價值遠遠超越其他所擅長的藝術型式的藝術家。
曼·雷
曼·雷是世界上最早廣泛運用攝影的特殊技法來進行攝影創作的藝術 探索 者，許多今天仍然流傳不衰的攝影技法就是由他始創的。他大大擴展了攝影藝術的領域，是當代攝影史上最重要的先驅之壹。
看看下面這幅照片，是不是很眼熟?是不是與萬茜珍珠眼妝有異曲同工之妙?這就是曼·雷最負盛名的代表作《壹個女郎和她五顆眼淚》。萬茜珍珠眼妝造型也借鑒於此。
《壹個女郎和她五顆眼淚》
看看這幅作品，這悵惘的眼神，滾滾發亮的淚珠，是不是給人壹種“此情可待成追憶，只是當時已惘然”的感覺?當時，曼·雷為了取得強烈的藝術效果，打破了傳統的“如實記錄”的方法，為了突出淚珠，沒有真去拍攝淚珠，而是找來五粒晶瑩欲滴的玻璃球，布好光拍攝下來，結果，效果出來比真淚珠還要動人!
曼·雷原名伊曼紐爾·拉德尼茨基，於1890年生於美國賓州費城南部。他是壹個俄國猶太移民家庭的長子，為了避免種族歧視和當時很常見的反猶太主義。伊曼紐爾則根據他的外號曼尼將他的名字改為了曼，後來就壹直使用曼·雷作為他的姓名。
在紐約市居住期間，曼·雷在作品視覺效果上受到了1913年的武器展，也就是國際現代藝術展，和歐洲當代藝術展的影響。他的早期作品展現了立體主義。在與馬塞爾·杜尚成為朋友後，他的作品開始表現物體的移動，因為杜尚十分感興趣在靜止的畫作中展現運動。
曼·雷曾導演過很多先鋒派短片，是純粹電影運動的壹部分。他的作品有壹系列長度不等的短片。他還曾協助杜尚拍攝影片。並在費爾南德·萊格的影片機械芭蕾中負責攝像。在雷奈·克萊爾的影片復雜中，曼雷客串了壹個小角色，在壹個簡短的鏡頭中與杜尚下國際象棋。
正如同文章開頭曼·雷那句流行的名言“與其拍攝壹個意念，不如拍攝壹個幻夢”說的那樣，現實生活中，曼·雷和他的老朋友杜尚還真和做了壹部電影，電影的名字就叫《錢能買到的夢》。(子華)