畫家當以天地為師，不可拘泥壹格，所謂造化在手耶! 我們都喜歡用舊紙，並不是紙放舊了就好畫，實在是古人做事不肯偷工減料，本質好就好用。 梅有四貴：貴稀不貴繁，貴老不貴嫩，貴瘦不貴肥，貴含不貴開。 夫鑒賞，非易事也！其人於斯事之未深入也，則不知古人之甘苦所在，無由識其事；其入之也深，則好尚有所偏至，又無由鑒其全，此其所以難也。蓋必習之也周，覽之也博，濡之也久，其度弘，其心公，其識精，其氣平，其解超，不惑乎前人之說，獨探乎斯事之微，犀燭鏡懸，庶幾其無所遁隱！ 有至友嘗謂：‘大千題畫，不錯不脫，必為贗本！’如此畫竟奪三字，良可笑也！ 作畫要怎樣才得精通?總括來講，著重在勾勒，次則寫生。其次才是寫意。不論畫花卉、翎毛、山水、人物，總要了解物、情、態三事。先要著手臨摹，觀審名作。不論古今，眼現手臨。切忌偏愛；人各有所長，都應該采取，但每人筆觸天生有不同的地方，切不可專學壹人，又不可單就自己的筆路去追求，要憑理智聰慧來攝取名作的精神又要能轉變它。 出門眼中所見節寫之,此是寫生。 今人但知清湘恣肆，而不知其謹嚴;但知清湘簡遠，而不知其繁密。學不通經，謂之俗學，書不通篆，謂之俗書，畫不撫古，為之俗畫。 拈禿筆用淡墨半幹者.向紙上直筆空鉤,如蟲食葉,再用焦墨重上,看陰陽點染,寫樹亦然,用筆以錐得透為妙。 師古人，師造化，求獨創。 硯池要時時洗滌，不可留宿墨。宿墨膠散，色澤暗敗，又多渣滓，無論山水、人物、花鳥都不相宜。 中鋒做主幹，側鋒幫助它。勾勒必定用中鋒，皴擦那就用側鋒，點戳用中鋒，渲染是中鋒、側鋒都要。濕筆要重而秀，渴筆要蒼而潤，用筆要明潤而厚重，不可灰黯而模糊。 筆法難，墨法更難，水法極難。 藝術為感情之流露，為人格的表現！ 美人之論：“凡美人者，壹等肥、白、高；二等麻、妖、騷；三等潑、辣、刀。 壹觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻，即知真偽。 作畫如欲脫俗氣、洗浮氣、除匠氣，第—是讀書、第二是多讀書，第三是須有系統、有選擇地讀書。 老夫足跡半天下，北遊溟渤西西夏。 做好繪畫，要多看名山巨川、世事萬物，以明白物理，體會物情，了解物態。 古人所謂‘讀萬卷書，行萬裏路’，這是什麽意思呢？因為見聞廣博，要從實際觀察得來，不只單靠書本，兩者要相輔而行的。名山大川，熟於胸中，胸中有了丘壑，下筆自然有所依據，要經歷的多才有所獲。山川如此，其他花卉、人物、禽獸都是壹樣的。 佳士姓名常掛口，平生饑寒不關心。 行遍歐西南北美，看山須看故山青。 萬裏故鄉頻如夢，掛帆何日是歸年？ 投荒乞食十年艱，歸夢青山不可攀。 垂老可無歸國計？夢中滿意說鄉關。 不見巴人作巴語，爭教蜀客憐蜀山。 半世江南圖畫裏,而今能畫不能歸。 予得黃山之性情,不必指定其處也。 縱壹葦，淩萬頃，沂流光。盈虛消長，如波逝水壹何長，唯有清風明月，耳目取之無盡，物我足相忘，洗盞與子酌，枕藉向東方。 釃酒憶臨江，武昌夏口相望。山水郁蒼蒼，何處舢艫千裏。當時英雄壹世，斂手避周郎。成敗渺千古，人物費平章。 故鄉二月春如景，可許桃林壹稅牛？ 削壁雲巒看已遍，奇峰朵朵出青蓮。 梅花落盡杏成圍，二月春風燕子飛。 不師董巨不荊關，潑墨飛盆自笑頑。欲起坡翁橫側看，信知胸次有廬山。從君側看又橫看，疊壑層巒杳靄間。仿佛坡仙開笑口，汝真胸次有廬山。遠公已遠無蓮社，陶令肩輿去不還。待洗瘴煙橫霧盡，過溪亭前我看山。
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