有關王朔語錄
1) 沈默是種需要相互理解的語言，是無言的默契。我要的安靜勿擾，不是將誰摒棄在我的黑白世界之外，是希望妳不言，我亦不語，大家壹起***享難得的和諧靜默而已。
2) 吵到最後，我們什麽都罵出來了，就像壹對不***戴天的仇敵。我們互相太熟悉了，因而我們刺向對方的刀刃格外鋒利，彈無虛發，沈重打擊了對方。
3) 每壹個關節、每壹塊骨頭都摔得粉碎，以至後來人們把他撈上來時不得不用壹塊塑料布兜著像兜起壹攤鼻涕。
4) 我知道他的絕望，如此漫長壹眼望不到頭又不可省略的壹生真叫人不堪重負。
5) 妳必須內心豐富，才能擺脫這些表面的相似。煲湯比寫詩重要，自己的手藝比男人重要，頭發和胸和屁股比臉蛋重要，內心強大到混蛋比什麽都重要。
6) 我們中國人比妳們看的透，歷史感比妳們強，從來都是讓歷史告訴未來?沒現在什麽事。
7) 知道光和光怎麽打招呼嗎?在最黑的地方見。
8) 從骨子裏我是個嚴肅的人傳統的人，可事實沒有什麽東西可以讓我嚴肅地對待。
9) 聰明人有壹個特點，就是善於把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸裏 遊泳 ，也有乘風破浪的氣魄。
10) 我可以不知道我是誰，但是我必須知道我不是誰。
王朔作家語錄
1) 當壹個自私的人，就意味著獨自呆在自己當中，和這個世界脫鉤，既不對這個世界負責也不要這個世界對自己負責。自私也講規矩權利義務對等，不攀緣，不推諉，是基本品質。喜事、成就未必不可以擇親分享，壞事、跌了跟頭壹定要悄悄爬起來或者躺在這個跟頭上賴壹輩子。被人拉起來再抱住這只手哭壹場大家混過去，為真正自私者不齒。
2) 我們種種不順和苦惱歸根結蒂壹個窮字。為挖這個窮根，我什麽都不吝，就是搭上壹切也在所不惜。
3) 他們很幸福，眼中閃爍著生理滿足之後尚未平復的激動和愜意。
4) 那個黃昏，我已然喪失了對外部世界的正常反應，視野有多大，她的形象便有多大; 想象力 有多豐富，她的神情就有多少種暗示。
5) 後來仗沒打起來，我被解散了，回北京，流落市井，沾染習氣，成了痞子?我他媽忘了我是誰了!我以為我是作家呢，我以為我是知識分子呢，我以為我是新貴呢，我以為我是流氓呢，我以為我是名人呢?____名人!我跟妳們混，我比妳們混得好，跟妳們混的壹樣，我跟妳們比這比那，我真拿妳們當親人了!妳們說我痞子，我還不樂意了。
6) 我不想談過去，窮途末路的人才對過去眷戀不已，可不談過去，又沒的說。
7) 妳討厭我，就應該和我不壹樣，比我文明，妳可千萬留神不要變成和我壹樣的人。
8) 別人都認為這是在愛，可無論如何也說服不了自己是在愛。
9) 當我們回憶過去時，總是有意無意的將其美化。
10) 韓寒老實說作品也不行，整個後沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。
11) 我越來越覺得我和這個社會有隔閡，有點憤世嫉俗，有這心態應該離人遠壹點，不要妨礙那些活得正好的人。
12) 長大後，我是個在恐怖和抑郁中度日的男人。
13) 每到這時，就會有壹個人跳上我的床，雙腳夾住我，拎起毛衣袖子憑空那麽壹拔，我便兩耳生風眼淚汪汪地大白於天下。從記事起我們就不住在壹起。很多年我不知道她的下落，後來才發現她只在夜間出現，天壹亮又消失了。
14) 大千世界，各領風騷，今後真要看妳們騷了。
15) 感情是不變的，對象可以替代，就像壹江春水向東流，此路淤塞，改選而行，反正我總是要向東流。
16) 很多姑娘都喜歡驕傲的宣稱自己是“女漢子”，每次聽到這句話，我都想對她說：“我可不可以摸壹下妳胸肌啊?”
17) 我自認是個超脫的人，在長期危險動蕩的生活中，在與形形色色、三教九流人物交往中，養成了見怪不怪、處變不驚的沈著性格，因而屢屢化險為夷，轉危為安。
18) 我什麽都受得了，就是受不了別人的蔑視，我最恨那些蔑視我的人。
19) 妳管得著嗎!誰想管我，這不行那不行的，就跟誰能千年萬世地活下去似的。
20) 生命是壹種聚合，死亡是壹種發散。
關於王朔作家語錄
1) 我相信這個世界中有我的壹個位置，就像我過去相信有壹個人在等著我，可我不知道怎麽走才能到達，也許已經錯過了。
2) 自由是絕對孤獨。
3) 我希望能夠活在電影裏，所有生活中遇到的不如意，到電影裏都被簡化成壹行字幕：很多年以後。
4) 他愛熱鬧，見生人又拘謹，給他打電話出來吃飯，他老要問都有誰呀，聽說不認識的人請，在座的還有不認識的，他就猶豫，猶豫再三說，我就不去了吧。這猶豫中有別人都在花天酒地自己在家單吃的不甘心，也有拒絕別人時賠的小心。
5) 評論家就像太監。自己辦不了事，凈瞧皇上在那兒辦事了，回頭到處散去，假裝懂。
6) 真希望在電影裏過日子，下壹個鏡頭就是壹行字幕：多年以後。
7) 妳宅，妳比普魯斯特還宅，妳沈迷網絡，在遊戲中呼風喚雨，體驗成功的感覺;在QQ上勾三搭四，幻想壹個艷遇從天而降;整宿看著偶像劇，有那麽壹瞬間，妳覺得自己就是那個男主角。妳天天吃泡面天天熬夜天天便秘月月不洗腳月月不理發月月不換衣服，終於有壹天，妳偶爾看到了鏡中的自己?紅腫的雙眼浮腫的大臉臃腫的身材?從那壹天起，妳恨所有鏡子以及能反光的東西，自然也包括異性嫌惡的瞳孔。
8) 妳傷，妳比林黛玉還傷，妳沈浸在上壹段感情中無法自拔，那些痛徹心扉，那些刻骨銘心，都讓妳有種欲罷不能的憂傷，時間長了，妳自己也分不清究竟是憂傷還是為了憂傷而憂傷。習慣性憂傷就和習慣性流產壹樣，都有很嚴重的內在負面原因，壹旦形成很難改變。即使又有壹個愛情的機會，妳也會習慣性憂傷，習慣性逃避，然後習慣性孤單。
9) 想開點，現在刻骨銘心的慘痛，過個幾十年再回頭看看，妳就會覺得無足輕重。
10) 某人說他不裝，從來沒裝過，妳趕緊上去記住他長什麽樣，妳見到不要臉本人了。
11) 妳以其人之道還治其人，妳就變成妳的敵人。
12) 我可以無視憎惡者的發作並更加執拗同時暗自稱快，但我無法辜負喜好者的期望和嘉勉，如同水變成啤酒最後又變成醋。
13) 張藝謀是第壹個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧於他，他對我說實在的是很好的。
14) 作為壹個中國人從小到大所感受到的，制度的嚴苛還是第二位，首先令人郁悶的就是層層精神榜樣和恰成對照的無處不在的趨利避害。
15) 他向我提出結婚申請時，我們也做了半年毫不含糊和的朋友。期間經過無數的考驗，最無恥最肆無忌憚的挑拔者也放棄了離間我們關系的企圖。可以說這種關系是牢不可破和堅如磐石的，就像沒有及時更換藥的傷口紗布和血痂粘在壹起壹樣，任何揭開它的小心翼翼的行為都將引起撕皮裂肉的痛楚。
16) 我說張藝謀是搞裝修的，妳不能說裝修有問題，什麽都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀?
17) 仇恨會扭曲人的臉，我就由壹個清純少年變得兇相畢露。
18) 演員們的成名戲是怎麽拍的?%不是睡覺睡出來的。妳這孩子不能演戲就不能用，妳睡出大天來，妳把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。
19) 無聊的下壹步就意味著墮落。
20) 我抖得像個桑巴舞女演員，牙齒為周身韻律打著節拍。我從跳臺的梯子上是蹲著屁股朝後爬下來的，腳軟得像耳朵壹樣撐不住任何東西，直到踩著了地面仍感到隨時都會仆地而死。
21) 我們受的 教育 壹貫是把個人置於壹種渺小的境界。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
22) 人在裏面吃飯睡覺談笑走動如同置身舞臺。視野相當開放，內心卻緊張，明白意識隨時受到外來目光的觀看，壹舉壹動都含了演戲成分，生活場面不知不覺沾染了戲劇性，成就感挫折感分外強烈，很多事情都像是特意為不在場的第三者發生的。
23) 當別人指出妳優點的時候，應該虛心接受。
24) 在我少年時代，我的感情並不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易於掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要麽無動於衷，要麽摧肝裂膽，其縫隙間不容發。這也類同於猛獸，只有關在籠子裏是安全的可供觀賞，壹旦放出，頃刻便對壹切生命產生威脅。
25) 人欲歧視人，人必歧視他!
26) 妳是壹面清澈的鏡子，處處照出我的原則。
27) 我習慣於從邏輯上貶斥與我所奉準則不同的人，藐視壹切非我族笑都的蹊蹺存在，總認為他們是不健全、墮入乖戾的人。
28) 往前看，指日可待;往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。
29) 妳忙，妳比奧巴馬還忙，妳總是馬不停蹄地在奔波，妳總有很多應酬，妳總有打不完的電話，妳的口頭禪是“我忙啊”，這個世界仿佛只有妳在忙，妳沒有時間談情說愛，因為妳在為自己偉大的目標而奮鬥，妳想改變世界，妳最大的痛苦是時間總是不夠用。當妳拖著疲憊的身體回到清冷的房間時，偶爾也會感到壹絲孤單，終有壹天，這壹絲絲孤單累積起來將會充滿整個房間，讓妳無處可逃。
30) 我羨慕那些來自鄉村的人，在他們的記憶裏總有壹個回味無窮的故鄉，盡管這故鄉其實可能是個貧困雕敝毫無詩意的僻壤，但只要他們樂意，便可以盡情地遐想自己丟失殆盡的某些東西仍可靠地寄存在那個壹無所知的故鄉，從而自我原宥和自我慰藉。
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