這樣多情的才子到底有多“渣”呢？先放壹張英劇《情迷畫色》裏愛蛋（艾丹·特納）扮演的羅塞蒂來壓壓驚。
羅塞蒂 在自己的畫中創造出了壹種典型的女性形象，恬靜、優雅、幻想的氛圍中帶著憂郁和超凡脫俗的美，這曾壹度成為英國人心目中女神的典型。最初激發羅塞蒂靈感的繆斯正是他深愛的妻子，伊麗莎白.希達爾。
這位美貌非凡的女子深得 拉斐爾前派 畫家們的喜愛，成為了許多名畫中的模特，其中最著名的要屬約翰·米萊的《奧菲利亞》。在眾多追求者中，她選擇了書寫動人情詩的羅塞蒂，從此展開了她愛恨糾纏的半生。
情到濃處，羅塞蒂為她作了壹幅名為《摯愛》的畫。畫面中，被眾人簇擁的西達爾拋卻了慣常的憂愁，畫家的繾綣深情仿佛投射在了她溫柔的臉上，顯出的淡淡紅暈。
但希爾達不是壹個簡單的模特，她與羅塞蒂交往後便常常跟著他壹起賦詩作畫。當時，拉斐爾前派最重要的支持人，畫評家羅斯金就發現了她的才華，甚至認為她比羅塞蒂更有藝術潛質。
只可惜，在當時的社會背景之下，女性畫家要受到認可幾乎是不可能的。但更令人心寒的是，盡管在希達爾的希冀中，她與羅塞蒂應該是互為繆斯的神仙眷侶，但羅塞蒂卻只將她視作壹個女人，壹個美麗模特，而無情地打壓、制約了她藝術家的這壹面。
藝術抱負難以實現的希達爾只能將所有的愛投擲於羅塞蒂身上，可是他卻風流韻事不斷，還將愛過的女人們壹個個呈現在了畫布上。不僅如此，在他最主要的三個情人中，有兩個還是他的好朋友的妻子/情人。
首先是拉斐爾前派的另壹位領軍人物，威廉·霍爾曼·亨特的情人。這位在亨特看來出身卑微、不夠知書達理的情人，在羅塞蒂筆下卻成為了曠世美女——特洛伊的海倫。
接著是珍妮.莫裏斯，她的丈夫威廉.莫裏斯是拉斐爾前派的後起之秀，也是羅塞蒂長年的好友。蒼白沈靜的面容、憂郁沈思的眉宇，她完美地符合了羅塞蒂心目中的理想形象，很快兩人便墜入愛河。而莫裏斯竟寬容大氣地原諒了這壹段情事。
還有壹位豐腴性感的情人名叫範妮，羅塞蒂以薄伽丘的壹句詩為題為她作了壹幅畫：“被吻過的唇不會失去它的鮮美，它會自我更新，就像月亮壹樣。”
希達爾本就身體孱弱，加之羅塞蒂的花心令她終日郁郁寡歡，沈迷於鴉片酊，最後因為吞食過量而早早地辭世了。
對此，多情的羅塞蒂無疑是悲痛的，他在此後的許多十四行詩裏都表達了對往昔的悼念與感懷，並親手將所有詩歌手稿放到希達爾的棺材中。
上面這幅羅塞蒂的名畫《命運》就是他在希達爾去世兩年後，取材但丁詩作《新生》所作，用但丁心目中的情人貝亞特麗絲來象征希達爾。畫面中那溫和又哀傷的黃昏之光，給人壹種中世紀悲劇神話的淒美之感，同時又不乏溫柔的愛意。
不過，羅塞蒂當然沒有就此結束他的風流史。更令人啼笑皆非的是，幾年後他為了將那些埋在棺材裏的詩稿發表出來，竟挖開了希達爾的墳墓……
是時候放出羅塞蒂自（zi）信（lian）滿滿（kuang）的自畫像了：
不過，藝術才華與人品無關。很多時候，激情四射的藝術家、優柔寡斷的文人墨客，就像任性嬌縱的孩童壹般肆意地生活，而這不該幹擾我們對他們藝術的欣賞。
最後，讓我們以羅塞蒂在希達爾死後寫的壹首悲涼詩歌結尾：