因為，我們的曾經死了的大地，在明朗的天空下，已復活了!——苦難也已成為記憶，在它溫熱的胸膛裏，重新漩流著的，將是戰鬥者的血液。摘選字艾青的 名言 。下面就是我為大家梳理歸納的內容，希望能夠幫助到大家。
《艾青詩選》九年級上冊名著導讀
壹、基礎知識
1.作者情況
艾青(1910—1996)，現代詩人。原名蔣海澄，浙江金華人。1932年加入中國左翼美術家聯盟。1933年第壹次用“艾青”的筆名發表長詩《大堰河——我的保姆》，感情誠摯，詩風清新，轟動詩壇。以後陸續出版詩集《大堰河》(1939)、《火把》(1941)、《向太陽》(1947)等，筆觸雄渾，感情強烈，傾訴了對祖國和人民的情感。新中國成立後，創作有詩集《彩色的詩》《域外集》，出版了《艾青敘事詩選》《艾青抒情詩選》，以及多種版本的《艾青詩選》和《艾青全集》。
在中國新詩發展史上，艾青是繼郭沫若、聞壹多等人之後又壹位推動壹代詩風並產生過重要影響的詩人，在世界上也享有聲譽。1985年，法國授予艾青文學藝術最高勛章。
2.成書過程
1976年“___”粉碎後，艾青冤案平反，再次煥發創作青春，寫作並發表了《魚化石》等優秀作品。1979年詩人自己編定《艾青詩選》，交人民文學出版社出版。這部詩選收錄了詩人自三十年代到七十年代末期的主要作品，基本反映了詩人的創作歷程和風格特征。
3.作品風格
艾青的詩歌從風格上看：解放前，以深沈、激越、奔放的筆觸詛咒黑暗，謳歌光明;解放後，又壹如既往地歌頌人民，禮贊光明，思考人生。他的“歸來”之歌，內容更為廣泛，思想更為渾厚，情感更為深沈，手法更為多樣，藝術更為圓熟。他的詩歌，以現實主義為主體，汲取了象征主義的養分，風格樸素清新、深沈雋永，明朗並不直露，時有含蓄也不晦澀，實踐著他“樸素、單純、集中、明快”的詩歌美學主張。艾青是自由體新詩的代表詩人。
二、拓展延伸
1.詩人 故事
1931年，“九·壹八”事變爆發時，艾青正在法國 留學 。他同許多留法的中國青年壹樣，在巴黎遭到歧視和侮辱。壹天，艾青到壹家旅館住宿登記時，旅館人員問他的姓名，艾青說叫蔣海澄，對方誤聽為“蔣介石”，便馬上嚷嚷開了。艾青壹氣之下，就在“蔣”的草字頭下面打了壹個“×”，又取“澄”的家鄉口語諧音為“青”，在住宿登記時填上“艾青”。於是艾青就這樣成了他的筆名。
2.經典名言
①為什麽我的眼裏常含淚水?因為我對這土地愛得深沈。
②人民不喜歡假話，哪怕多麽裝腔作勢，多麽冠冕堂皇的假話，都不會打動人們的心。人人心中都有壹架衡量語言的天平。
③個人的痛苦與歡樂，必須融合在時代的痛苦與歡樂裏。
④人間沒有永恒的夜晚，世界沒有永恒的冬天。
⑤因為，我們的曾經死了的大地，在明朗的天空下，已復活了!——苦難也已成為記憶，在它溫熱的胸膛裏，重新漩流著的，將是戰鬥者的血液。
⑥壹棵樹，壹棵樹，彼此孤離地兀立著，風與空氣，告訴著它們的距離。但是在泥土的覆蓋下，它們的根伸長著，在看不見的深處，它們把根須糾纏在壹起。
三、精彩賞析
當黎明穿上了白衣
艾 青
紫藍的林子與林子之間
由青灰的山坡到青灰的山坡，
綠的草原，
綠的草原，草原上流著
新鮮的乳液似的煙……
啊，當黎明穿上了白衣的時候，
田野是多麽新鮮!
看，
微黃的燈光，
正在電桿上顫栗它的最後的時間。
看!
1932年1月25日，由巴黎到馬賽的路上
點撥
這首詩是寫黎明時田野上的景色及自己的感受。詩歌壹開始，作者就精心選取了三個色彩詞“紫藍的”“青灰的”“綠的”，為讀者勾勒了壹幅鮮明、和諧的畫面。在以上靜態描繪的基礎上，又以“草原上流著”，使整個畫面活了起來。而用“乳液”來形容煙，將煙的清新、流動等描繪出來，可謂神來之筆。
於是，第二節開頭，詩人似乎也忍不住，直抒胸臆地贊嘆：“啊，當黎明穿上白衣的時候，/田野是多麽新鮮!”結尾句“微黃的燈光，/正在電桿上顫栗它的最後的時間”，蘊含深刻的哲理，“黎明”象征新生的力量，“燈光”象征衰落的力量，舊事物是無論如何也抵擋不住新事物的腳步的。
手推車
在黃河流過的地域
在無數的枯幹了的河底
手推車
以唯壹的輪子
發出使陰暗的天穹痙攣的尖音
穿過寒冷與靜寂
從這壹個山腳
到那壹個山腳
徹響著
北國人民的悲哀
在冰雪凝凍的日子
在貧窮的小村與小村之間
手推車
以單獨的輪子
刻畫在灰黃土層上的深深的轍跡
穿過廣闊與荒漠
從這壹條路
到那壹條路
交織著
北國人民的悲哀
1938年初
點撥
1938年初，詩人從陰冷的武漢來到了戰火日漸逼近的黃河岸邊，寫下了近十首質樸而凝重的小詩，《手推車》是其中的壹首。這首詩只有短短的二十行，勾勒出壹個真實的令人為之心碎的情境。全詩沒有壹個多余的字，每壹個準確而沈重的詞語都蘊含著歷史的、苦難的真實感，它們如手推車那沈沈的獨輪輾壓在讀者的心靈上。
我愛這土地
假如我是壹只鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶湧著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然後我死了，
連羽毛也腐爛在土地裏面。
為什麽我的眼裏常含淚水?
因為我對這土地愛得深沈……
點撥
這是壹首廣泛傳誦的抒情名篇，詩中詩人化身為壹只“鳥”，“用嘶啞的喉嚨歌唱”，歌唱我們這個多災多難的國度。接著進壹步描述鳥兒歌唱的對象——土地、河流、風、黎明，它們都是長期遭受風雨打擊、悲憤滿懷、奮力抗爭的形象。
詩的第二節，詩人筆鋒壹轉，轉而對“我”進行了壹個近鏡頭的特寫，“眼裏常含淚水”這樣壹個靜態的特寫，表現了悲憤痛苦的情感恒久縈繞於“我”的心中。最後兩句是全詩的精華，它是那個苦難年代裏壹切愛國誌士對祖國最真摯情感的告白。
黎明的通知
為了我的祈願
詩人啊，妳起來吧
而且請妳告訴他們
說他們所等待的已經要來
說我已踏著露水而來
已借著最後壹顆星的照引而來
我從東方來
從洶湧著波濤的海上來
我將帶光明給世界
又將帶溫暖給人類
借妳正直人的嘴
請帶去我的消息
通知眼睛被渴望所灼痛的人類
和遠方的沈浸在苦難裏的城市和村莊
請他們來歡迎我——
白日的先驅，光明的使者
打開所有的窗子來歡迎
打開所有的門來歡迎
請鳴響汽笛來歡迎
請吹起號角來歡迎
請清道夫來打掃街衢
請搬運車來搬去垃圾
讓勞動者以寬闊的步伐走在街上吧
讓車輛以輝煌的行列從廣場流過吧
請村莊也從潮濕的霧裏醒來
為了歡迎我打開它們的籬笆
請村婦打開她們的雞塒
請農夫從畜棚牽出耕牛
借妳的熱情的嘴通知他們
說我從山的那邊來，從森林的那邊來
請他們打掃幹凈那些曬場
和那些永遠汙穢的天井
請打開那糊有花紙的窗子
請打開那貼著春聯的門
請叫醒殷勤的女人
和那打著鼾聲的男子
請年輕的情人也起來
和那些貪睡的少女
請叫醒困倦的母親
和她身邊的嬰孩
請叫醒每個人
連那些病者與產婦
連那些衰老的人們
呻吟在床上的人們
連那些因正義而戰爭的負傷者
和那些因家鄉淪亡而流離的難民
請叫醒壹切的不幸者
我會壹並給他們以慰安
請叫醒壹切愛生活的人
工人，技師以及畫家
請歌唱者唱著歌來歡迎
用草與露水所摻合的聲音
請舞蹈者跳著舞來歡迎
披上她們白霧的晨衣
請叫那些健康而美麗的醒來
說我馬上要來叩打她們的窗門
請妳忠實於時間的詩人
帶給人類以慰安的消息
請他們準備歡迎，請所有的人準備歡迎
當雄雞最後壹次鳴叫的時候我就到來
請他們用虔誠的眼睛凝視天邊
我將給所有期待我的以最慈惠的光輝
趁這夜已快完了，請告訴他們
說他們所等待的就要來了
點撥
這首詩寫作於1942年初，詩人從重慶奔赴延安，他以敏感的眼光看到了即將到來的勝利的曙光，於是創造了“黎明”的意象，並賦予它全新的意義。整首詩以“黎明”和詩人對話的口吻展開，詩中的“我”是“黎明”，“妳”是詩人，“他們”則是渴求光明的人們。全詩大量運用排比，反復鋪陳，洋溢著壹種必勝的豪情。
失去的歲月
不像丟失的包袱
可以到失物招領處找得回來，
失去的歲月
甚至不知丟失在什麽地方——
有的是零零星星地消失的，
有的丟失了十年二十年，
有的丟失在喧鬧的城市，
有的丟失在遙遠的荒原，
有的是人潮洶湧的車站，
有的是冷冷清清的小油燈下面;
丟失了的不像是紙片，可以揀起來
倒更像壹碗水投到地面
被曬幹了，看不到壹點影子;
時間是流動的液體——
用篩子、用網，都打撈不起;
時間不可能變成固體，
要成了化石就好了，
即使幾萬年也能在巖層裏找見;
時間也像是氣體，
像急馳的列車頭上冒出的煙!
失去了的歲月好像壹個朋友，
斷掉了聯系，經受了壹些苦難，
忽然得到了消息：說他
早已離開了人間。
點撥
詩人1957年被錯劃為右派，被迫擱筆二十余年，1976年又重新執筆。在這首詩中，他沈痛回顧了自己被流放“失去的二十多年的辛酸歲月”。在詩歌裏，他把時間比作失物，比作紙片，比作氣體、液體、固體，最後更巧妙地把時間比作是朋友，當妳想起他的時候，他已不在人間。讀者閱讀這首詩，壹方面觸摸著作者內心的沈痛，另壹方面也會激起“歲月匆匆，往日不再”的情愫，警醒自己珍惜時間，把握當下。
虎斑貝
美麗的虎斑紋
閃灼在妳身上
是什麽把妳磨得這樣光
是什麽把妳擦得這樣亮
比最好的瓷器細膩
比潔白的寶石堅硬
像鵝蛋似的橢圓滑潤
找不到針尖大的傷痕
在絕望的海底多少年
在萬頃波濤中打滾
壹身是玉石的盔甲
保護著最易受傷的生命
要不是偶然的海浪把我卷帶到沙灘上
我從來沒有想到能看見這麽美好的陽光
1979年12月17日，晨壹時
點撥
壹位女士送給艾青壹枚虎斑貝，於是觸發了詩人的情思。這首詩前八行連用幾個比喻描繪虎斑貝的外貌及質地，使人感受到了虎斑貝的形象，也感受到了它的質地。後幾句既是寫虎斑貝的命運，也在寫自己的命運。
“在絕望的海底多少年/在萬頃波濤中打滾/壹身是玉石的盔甲/保護著最易受傷的生命//要不是偶然的海浪把我卷帶到沙灘上/我從來沒有想到能看見這麽美好的陽光。”把詩人多少年的痛苦經歷，以及後來重新回到陽光下的喜悅，全概括進去了。比喻的巧妙運用，是整首詩的最大特色。
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