●在我年輕的時候，我喜愛日落，喜愛城裏雜亂的貧民窟，喜愛不幸。
現在我卻喜愛早晨，喜愛市中心，喜愛寧靜。 ----博爾赫斯
●青春——伍爾芙在我們作文裏的二三語罷了
時光——洛倫茲在我們試卷上的繁復公式罷了
校園——誇克紐斯雕塑前的勵誌名言罷了
高考——洋洋灑灑的壹溜兒卷子罷了
人生——......
博爾赫斯無力指導我們
如何去生活
周國平先生
願為愛的人提供幸福
片語之言，何談人生
人生應如鋼筆，
墨耗盡了
而它存在的痕跡還在
●妳的生命同死亡定了契約
只要活著，壹切幸福都對妳不利 ----博爾赫斯
●夜晚是漫長而孤獨的節日
我孤獨的月亮原諒了我，
誰又敢將我譴責？ ----博爾赫斯
●由於卡夫卡小說的強烈的荒誕色彩，他的寫作不僅僅是對現實和歷史壹般文化狀況的總結，它開向未來，是對壹個遠為深刻、復雜、正在分崩離析的世界的`直覺性寓言。這個世界，無論是時間，還是空間，我們壹時還難以看到它的邊際。 ----格非《博爾赫斯的面孔》
●壹條大河是水的迷宮，叢林是樹木的迷宮，城市是街道的迷宮，圖書館是人類思想的迷宮。 ----博爾赫斯
●我犯下了壹個人能犯下的最糟糕的罪行 ——我過得不快樂 ----博爾赫斯
●我們都是上帝，人這壹生，是我們精神分裂時的壹個浮想。 ----王朔《致女兒書》
●隱藏壹片樹葉最好的地點是樹林 ----博爾赫斯《沙之書》
●在這裏，寫作的意義被卡夫卡嚴格地限定在了記錄的範圍之內：用壹只手擋住耀眼的光線，用另壹只手草草記下在廢墟中看到的壹切。用卡爾維諾的話來說，檢測黑暗的深度和廣度，同時意味著檢測光明和歡樂短缺到了什麽程度，在普遍異化了的現實境況之中，個人只有通過充滿警覺的洞察，復活心中被遮蔽的人的理想，獲救才會成為可能。 ----格非《博爾赫斯的面孔》
●我曾經在圖書館裏讀過壹些書，那是很久以前，在百無聊賴的時候。在那裏，我吃進去大堆的塵土。壹個因蒼老而糊塗的管理員總是告訴妳他懷念博爾赫斯，而沒有人知道他說的那個人是誰。他說，在他這樣老邁的年紀突然被時間拋棄是真正的酷刑，他原本壹直等待著墓門為他而開。我不明白為什麽任何地方都千方百計依據客人的喜好去經營，只有圖書館無人照看，像個被人遺忘的垃圾堆。我還從沒有像現在這樣，坐在明凈的房間裏，在柔和的燈光底下，被高大的書架環繞在中間。我知道我在其間顯得渺小，我感到壹種壓迫，但這種壓迫近乎莊嚴，仿佛在這裏頭掩藏著宇宙的真理。 ----張惠雯《壹瞬的光線、色彩和陰影》
●博爾赫斯勸告大家應該在童年時光就讀這些書，它們會給妳壹輩子隨時隨地地想象樂趣，若錯過童年時光等長大再讀，妳會因為不信而再讀不進去了。 ----唐諾《八百萬零壹種死法》
●在柄谷行人看來，整個現代文學之所以已日暮途窮，其重要表征不僅僅在於，這個現代文學已經喪失了其否定性的破壞力量，成了國家欽定教科書中選定的教材，成為文學的僵屍，同時更為重要的是，現代文學根植於資本主義模式—民族—國家三位壹體的固化圓環之中。如果不能打破這個圓環，文學就不可能獲得新的生機。 ----格非《博爾赫斯的面孔》
●人類所有作品都是模仿之作。 ----博爾赫斯