《夜雨寄北》 李商隱（唐）：何當***剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時。
《送杜少府之任蜀州》王勃（唐）：海內存知己，天涯若比鄰。
《寄黃幾復》黃庭堅 （宋代）：桃李春風壹杯酒，江湖夜雨十年燈。
《水調歌頭》蘇軾（宋代）：但願人長久，千裏***嬋娟
《詩經·秦風·無衣》
豈曰無衣？與子同袍。王於興師，修我戈矛，與子同仇！
豈日無衣？與子同澤。王於興師，修我矛戟，與子偕作！
豈日無衣？與子同裳。王於興師，修我甲兵，與子偕行！
《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》辛棄疾（宋）：醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。
2.蒼茫大地壹劍盡挽破,何處繁華笙歌落.斜倚雲端千壺掩寂寞,縱使他人該句“蒼茫大地壹劍盡挽破，何處繁華笙歌落.斜倚雲端千壺掩寂寞，縱使他人空笑我。 ”出自蕭鼎的小說《誅仙2》。
《誅仙2》是《誅仙》作者蕭鼎所寫的小說續作，2012年4月在磨鐵中文網連載，同年6月出版，***四冊，124章。小說講述了《誅仙》之後，張小凡、陸雪琪的故事告壹段落，《誅仙二》以全新的故事，全新的人物，在同樣的背景、不同的時間下，所展開的全新的宏大故事。
該詩句原文：
蒼茫大地壹劍盡挽破，何處繁華笙歌落。斜倚雲端千壺掩寂寞，縱使他人空笑我。任他凡事清濁，為妳壹笑間輪回甘墮。寄君壹曲，不問曲終人聚散。誰將煙焚散，散了縱橫的牽絆。聽弦斷，斷那三千癡纏。墜花湮，湮沒壹朝風漣。花若憐，落在誰的指尖。
擴展資料
《誅仙2》的作者是蕭鼎，原名張戩，籍貫福建福州，1976年出生，已婚，並育有壹子，稱妻子為“雪MM”（陸雪琪人物原型）。1998年畢業於中華職業大學（現已合並到福建工程學院）工商企業管理專業。
蕭鼎自小讀書，就是文史老師目中寵兒，理化老師眼中敗類。少年時特立獨行，鋒芒太露，屢有挫折，後經人教誨，內斂圓滑，交得壹班男女狐朋狗友，茫然度日，內心苦悶，不與人說，寄情寫作。大學畢業，屢有重創，茫然無措，最後痛定思痛，收拾心情，夜深人靜時有出世之心，但天壹光亮，便覺得萬丈紅塵，竟是這般可愛，如此繁華，怎可舍卻？ 天必降大任於我，我且獨自前行！ 閑時寫此書，以我心情私語！
參考資料：
試題答案：1。
Have you done the homework that/which Miss Zhao gave us yesterday ?2。 The detective found the thieves who/that robbed the bank。
3。 My father, works in a university that/which has over five thousand students。
4。 The baby who/that the baby-sitter is taking care of is my aunt's new born daughter。
5。 The boy who/that is wearing a black jacket is very clever。
4.企業合並產生的歷史背景宋詞的發展***分為三個階段。
第壹個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡；第二個階段，柳永、蘇軾在形式與內容上所進行的新的開拓以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格競相發展的繁榮局面；第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟。這三個階段在時間上非截然分開，而是互相交錯在壹起的；就其發展演變的實際情況看，繼承與創新也不是相互脫節的。
唐代從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源於民間，後來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成壹種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。 詞有詞牌，即曲調。
有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。
詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之 國畫：著名女詞人李清照別。
“令”壹般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。
“引”和 “近”壹般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
壹定的詞牌反映著壹定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。
只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。
壹般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。
象五、七言詩壹樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。
可以疊字。 由於詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。
隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。 詞是壹種音樂文學，它的產生、發展，以及創作、流傳都與音樂有直接關系。
詞所配合的音樂是所謂燕樂，又叫宴樂，其主要成分是北周和隋以來由西域胡樂與民間裏巷之曲相融而成的壹種新型音樂，主要用於娛樂和宴會的演奏，隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源，也就可以上溯到隋代。
宋人王灼《碧雞漫誌》卷壹說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”詞最初主要流行於民間，《敦煌曲子詞集》收錄的壹百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。
大約到中唐時期，詩人張誌和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，把這壹文體引入了文壇。到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間派”詞人以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作，都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。
詞終於在詩之外別樹壹幟，成為中國古代最為突出的文學體裁之壹。進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，產生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，並出現了各種風格、流派。
《全宋詞》***收錄流傳到今天的詞作壹千三百三十多家將近兩萬首，從這壹數字可以推想當時創作的盛況。詞的起源雖早，但詞的發展高峰則是在宋代，因此後人便把詞看作是宋代最有代表性的文學，與唐代詩歌並列，而有了所謂“唐詩、宋詞”的說法。
5.比喻做事要堅持但不急於求成的句子有哪些泰山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細流，故能就其深。----- 李 斯
鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。----- 荀 況
千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風。——鄭板橋
有智者，事競成.破釜沈舟，百萬秦關終屬楚，苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。
無誌之人常立誌，有誌之人立長誌。
千裏之行，始於足下。
不積饋步，無以至千裏，不積小流，無以成江海.騏驥壹躍，不能十步，駑馬十駕，功在不舍。----荀子
壹些關於堅持的出名的名人名言：
誰有歷經千辛萬苦的意誌，誰就能達到任何目的。 ——米南德
不作什麽決定的意誌不是現實的意誌；無性格的人從來不做出決定。 ——黑格爾
執著追求並從中得到最大快樂的人，才是成功者。 ——梭羅
有了堅定的意誌，就等於給雙腳添了壹對翅膀。 ——喬？貝利
有百折不撓的信念的所支持的人的意誌，比那些似乎是無敵的物質力量有更強大的威力。 ——愛因斯坦
意誌的出現不是對願望的否定，而是把願望合並和提升到壹個更高的意識水平上。——羅洛？梅
窮且益堅，不墜青雲之誌。 ——王勃