哈姆萊特離開我們已經太久了。人們把他懸掛在半空中，好像他生來多麽高貴，讓他像“壹個披著滿頭假發的家夥在臺上亂嚷亂叫，讓那些只愛熱鬧的低級觀眾聽了出神”。現在，我們要讓他回到我們中間來，作為我們的兄弟和我們自己。
我們今天面對哈姆萊特，不是面對為了正義復仇的王子，也不是面對人文主義的英雄，我們面對的是我們自己，能夠面對自己，這是現代人所能具有的最積極，最勇敢，最豪邁的姿態。除此以外，我們沒有別的了。
哈姆萊特是幸運的。他還能代表正義並且將正義付諸行動，他還能作為壹個人物英勇地死去。可是到了現代戲劇中，特裏勃列夫只能像打死壹只海鷗壹樣開槍打死自己，貝蘭吉想變為犀牛也變不了，只有絕望和無可奈何;而弗拉基米爾和愛斯特拉岡在等待戈多。
真的，我們除了面對自己，沒有別的辦法。
哈姆萊特像我們每壹個人壹樣真實，但又要比我們偉大。他是壹個巨人，卻是壹個真實的人。因為哈姆萊特不是妳，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特不是某壹個人，而是人。
--法國著名作家 雨果
《哈姆萊特》是戲劇詩人之王莎士比亞的燦爛王冠上面的壹顆最光輝的鉆石。
--俄國著名文學批評家 別林斯基
英雄的悲劇美
"英雄的死亡與太陽的西落相似……"
哈姆萊特在我心目中始終是壹個英雄，壹個充滿了悲劇美的英雄。
悲劇具有壹種深刻的美，悲劇存在的意義就在於，它不只是為了贏得人們壹掬同情的眼淚，而是要通過悲劇產生、發展、結局的整個過程喚起人們對生命意義的嚴肅思索。
莎士比亞所塑造的哈姆萊特這壹藝術形象及其性格特點，正是遵循了悲劇藝術的特征，從而使哈姆萊特的塑造取得了巨大的成功。
在《哈姆萊特》這壹不朽劇作中，始終存在著善良與邪惡之間壹系列激烈的矛盾沖突。哈姆萊特作為該劇的主要角色，他的命運不可避免地處於這激烈矛盾沖突的漩渦之中。
身為王子的哈姆萊特被莎翁塑造為生命之美的典型，他年輕英俊，堅毅勇敢，熱愛自己的國家，熱愛自己的父王和母後，有著心愛的戀人奧菲利亞，可以說，他的生命正處於人生最美好的時刻。
然而，這美好的生命時光瞬息之間又消失了，他是處於壹種什麽樣的環境之中呢？我們看到，當時的丹麥宮廷壹片混亂，老王奇怪地駕崩，王後改嫁新王，國外敵軍壓境，國內群情激憤、壹觸即發，而宮中卻在通宵達旦地酗酒取樂，這壹切，都在哈姆萊特年輕美好的生命中投下了巨大的陰影，從而使他郁郁寡歡，認為人間不過是"壹個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草"，這些已經為王子年輕的生命註入了悲劇的因素。
隨著老王鬼魂的出現，宮廷內幕的揭開，謀殺罪行的暴露，王子心中烈火的燃起，悲劇的帷幕拉開了……
面對陰險奸詐的新王，哈姆萊特開始了孤身復仇的行動：為了復仇，他失手殺死了戀人的父親；為了復仇，他佯裝瘋狂失去了深愛的情人；為了復仇，他對軟弱的母親冷言相向；為了復仇，他忍受著失去友情的痛苦。最後，在壹場血淋淋的宮廷決鬥中，他雖然殺死了陰險狡詐的新王，但自己的生命也結束在這"牢獄"般的宮廷中。
魯迅曾經說過："悲劇就是將人生的有價值的東西毀滅給人看。"哈姆萊特作為壹個深受廣大群眾愛戴的王子，他身上具備整頓局勢、治理國家、報仇雪恨的能力。然而面對著以陰險奸詐的新王為代表的強大的封建勢力，作為壹個資產階級人文主義者，他始終把這種和人民緊密相連的事業看做個人的仇恨而孤軍奮戰，因此，他的悲劇既是真善美與邪惡力量相沖突的悲劇，也是壹個人文主義者時代的悲劇。
哈姆萊特形象之所以具有強烈的悲劇美，關鍵在於構成這壹切的矛盾沖突，悲劇正是通過對沖突必然性的揭示，通過對有價值東西的毀滅，表達了對真善美的肯定。哈姆萊特以自己的死贏得了對舊制度、舊勢力道義上的勝利，悲壯而不悲觀，使人們透過悲劇，從主人公的身上感受到壹種新的生命，看到了黑暗王國的壹線光明。