德文:lola rennt
影片梗概：
德國柏林，黑社會嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。20分鐘後，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。
為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內拼命地奔跑。同時，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。
電影表現了羅拉奔跑、羅拉找錢營救曼尼的三個過程和三種結果。
第壹次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。
第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。
第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。
（壹）、為何選擇《羅拉快跑》：
理由有三：
1、《羅拉快跑》是壹部商業上大獲成功的電影。
1999年《羅拉快跑》在世界各地均獲得商業上的成功。德國、歐洲之外，在美國，99年有兩部資金投入不多，但是票房收入突出的影片，壹部是美國影片《女巫布萊爾》，另外壹部就是德國影片《羅拉快跑》。
亞洲地區，日本，香港、臺灣《羅拉快跑》的票房也不錯。
我曾經問壹位德國朋友：是否看過《羅拉快跑》？他告訴我：他在德國《羅拉快跑》看過60遍。（當然是看膠片，不是VCD）。 壹部電影能讓壹個德國年輕人看了60遍！這個例子讓我激動不已。
首先，壹部影片能夠讓壹個人看60遍，這裏面必有重要的原因。我們可以換壹個角度考慮這個問題。壹部電影，既使它的場面再壯闊，它的情節再曲折，它的故事再生動，它的演員表演再出色，它能夠成為讓我們看60遍的理由麽？！"I M D B網站"上的壹則報道，讓我似乎找到了答案。該報道介紹了在美國的電影院中放映《羅拉快跑》的情形："電影院仿佛變成了壹個‘迪斯科舞場'。新壹代的美國孩子，他們不是坐在座位上，而是站在座位前，他們在紛繁快速的影像和劇烈激蕩的音樂中，與《羅拉快跑》‘***振'。"請註意這兩個詞"迪斯科舞場"和"***振"。
2、《羅拉快跑》是壹部嶄新的電影。
今天，我們已經跨入了21世紀。新的世紀，世界上的壹切都在變化。那麽，電影如何變化？或者說：21世紀的電影將是什麽樣子的？ 我們無法斷言：21世紀的電影到底會是何樣。但是，湯姆·提克威的《羅拉快跑》，似乎使我們嗅到了新時代的氣息，似乎使我們看到了21世紀電影的雛形。
①、 電影藝術本身：
各類藝術樣式中，惟有電影與科技有著如此緊密的關系。首先，電影因科技而誕生。之後，電影隨科技的進步而發展。換句話說：現代科技的每壹點進步，都給電影藝術提供了新的手段和可能。可以斷言：今天，世界電腦技術的高度發達，必然導致電影制作的深刻變化。
②、 電影與時代：
新的時代已經來臨。新世紀人類生活的變化是深刻的。"藝術是生活的反映"。新的時代必將產生新的電影。可能《羅拉快跑》仍有它的不成熟之處，但是，《羅拉快跑》閃爍著時代的光輝！"壹個人可以犯各種各樣的錯誤，惟獨不能犯時代的錯誤。"
3、《羅拉快跑》是壹部制作出色的電影。
《羅拉快跑》在制作上異常出色。打壹個比方：《羅拉快跑》是壹手洗得讓人眼花潦亂、異常精彩漂亮的牌。只有這樣的牌才值得我們拆解。同時，我們會在拆解的過程中興致勃勃，樂趣無窮。當然，拆解的目的是：通過拆解，我們能更好地看懂電影，乃至將來我們自己能夠洗出這樣漂亮的牌。
（二）、關於導演：
湯姆·提克威是個電影奇才，他11歲開始拍短片。13歲正式進入電影界。1993年，28歲的湯姆·提克威拍攝了處女作《壹臉死相的瑪麗亞》。之後，他還拍攝了影片《意外的冬天》等。《羅拉快跑》是湯姆·提克威1998年的作品。當時，他只有34歲。
《羅拉快跑》公映之後，曾多次獲獎。前不久，在"I M D B網站"，由觀眾投票評選有史以來 250部世界最佳電影，《羅拉快跑》也在其中，並且名列第111名。
有人預言：湯姆·提克威會繼法國著名導演呂克·貝松（《第五元素》導演）之後，成為好萊塢的世界級導演。可是，據說，湯姆·提克威本人對到好萊塢拍電影，不以為然。表面上看，湯姆·提克威是個電影神童，11歲拍短片，20多歲拍攝處女作，30來歲作品便在世界範圍內打響。其實，湯姆·提克威不僅是個電影神童，更重要的是：湯姆·提克威是我們這個特殊的時代——"視聽時代"的產物。網站上曾經這樣介紹湯姆·提克威。湯姆·提克威從小整天泡在電視機和電腦前。最使湯姆·提克威得意的不是他的電影，而是他玩電腦遊戲。他是個在"電腦遊戲界"小有名氣的電腦遊戲高手，《星球大戰》的電腦遊戲他能夠從第壹關打到最後壹關。據說，如果妳誇獎他電影拍得好，他會不以為然。可是，如果妳誇獎他電腦遊戲打得好，他會非常得意，甚至會請妳吃飯。
西方社會學家將60年代作為社會學上人類劃分的壹個"代"的分水嶺。他們稱60年代前出生的人們為"文字的壹代"，60年代之後出生的人們為"視聽的壹代"。（中國應該在80年代以後）。
"文字的壹代"的主要特征是：他們的知識、信息的來源主要是文字。
"視聽的壹代"的主要特征是：他們的信息、知識的來源主要是電視、電腦。
其實，對於"視聽的壹代"來講，電視，電腦不僅是他們信息、知識的來源，電視、電腦更是深刻影響了他們的思想和生活。據統計，壹個60年代以後出生的美國孩子，他平均每天5、6個小時的時間在電視、電腦前。他們對社會、對世界的認識源於電視、電腦，電視、電腦影響了他們的言行乃至思維。所以，甚至有這樣壹種說法，"視聽的壹代"的人的父母，不是給他們帶來生命的形體上的父母。他們的父母是電腦和電視。
湯姆·提克威出生於60年代中期的德國，屬於典型的"視聽的壹代"。他是在電視、電腦、在遊戲機和MTV中長大。
我們要特別指出的是：電影《羅拉快跑》是壹部"視聽的壹代"的作品。
①、羅拉：
所有喜歡玩電腦遊戲的人都知道：《羅拉快跑》中的女主人公——羅拉，是現在世界上最著名的電腦遊戲人物。不久前，美國出品了壹部電腦遊戲電影。其主人公的名字也是羅拉。現在世界互聯網上的頭號電腦摹擬新聞主持人的名字是羅拉。
②、電腦遊戲：
電影《羅拉快跑》其實就是壹部羅拉闖關的電腦遊戲。我們完全可以想象：西方的電影院中，眾多的電影觀眾（他們中許多就是和湯姆·提克威壹樣的電腦遊戲高手），如此眾多的誌同道合的電腦遊戲界的各路英豪，節日般地聚集在壹個***同的場所，他們和羅拉壹起快跑，他們和羅拉壹道"***振"，他們和羅拉壹同壹道壹道地"闖關"！
總之，從湯姆·提克威的電影中，我們可以感受到他與今日世界包括斯皮爾伯格在內的主流的、絕大多數的電影制作者的巨大區別，感受到視聽時代的鮮明烙印。湯姆·提克威的電影使我們嗅到了新的時代、新的電影的新的氣息。
（三）、關於影片：
如何評價和看待影片《羅拉快跑》？
最重要的壹點是：這是壹部嶄新的電影。
從表面上看，《羅拉快跑》的主題是壹個異常"陳舊"的愛情主題：羅拉為了救自己的愛人，她不顧壹切地奔跑。但是，影片的核心和精神實質又是全新的。
1、女權主義
同樣是愛情的營救，過去的電影表現營救，通常都是男人營救女人，即所謂的"英雄救美人"。而在《羅拉快跑》中，"英雄救美人"卻變成了"美人救‘英雄 '"。這是影片的重要壹點。它明示我們：時代變化了，社會上傳統的男性角色和女人角色的位置已經發生了根本的變化。
其實，《羅拉快跑》表現的豈止是"美人救‘英雄'"，而是女人在拯救世界。同樣是20分鐘時間，女人（羅拉）是動的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）卻是靜的，男人在電話亭裏沒完沒了地打電話，在可憐巴巴地到處借錢。世界進入到今天，男人不能改變壹切，男人只能等待厄運的降臨。相反，女人卻在盡最大的努力不斷地、不屈不撓地向命運抗爭。女人在努力改變壹切，女人甚至數次使"時空"倒轉。
應該說，《羅拉快跑》中，男、女主人公對待命運的行為上的錯位和變化，反映了世界發展到了今天，世界上男女角色位置的巨大變化。
2、關於真實
《羅拉快跑》中，羅拉營救曼尼有三個過程和三種結果。
第壹次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。
第二次奔跑：羅拉在銀行槍到錢。曼尼被急救車撞死。
第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。
對於我們只是生活在"現在進行時"的人類來講，三個過程和三種結果是不可能的，是"不真實"的。但是，影片並不是在表現事件的真實。或者說，制作者根本不屑於象往常的電影那樣，去表現某些具體事件和具體人物的真實。
導演實際上是野心勃勃的。他不是在表現某壹具體事件的"小真實"。影片的主人公是我們整個類，他要表現的是當今世界整個人類的整體感受，他要表現人類面對當今變幻莫測的世界的茫然和無法把握的心態的"大真實"。
不拘泥於事件本身的發生與否，表現人類***同的感受，通過變形扭曲表現"真實"， 這是壹種更高層面的"真實"，也是藝術創作的壹種更高的境界。
3、影片主題
影片的表層主題是寫愛情。羅拉為了營救自己的愛人，她不顧壹切地奔跑。
影片的深層主題是寫世界的不可知，和人類對世界的無奈與絕望。
4、探索電影
《羅拉快跑》是壹部探索電影。
影片開頭便有下面字幕：
"我們不放棄探索。探索的終點將是它的起點。讓我們重新認識探索吧。"
——艾特略
（"After the game is before the game."）
"遊戲之後也就是進行遊戲之前。"
——S·荷伯格
《羅拉快跑》是探索電影。可是，與眾多可視性較差的探索電影不同，《羅拉快跑》卻很"好看"。它是壹部"好看"（可視性強）的探索電影。這就更需要我們的重視和研究。
我認為：《羅拉快跑》"好看"的原因主要有以下幾點：
①、 愛情主題
愛情永遠是電影吸引觀眾的靈丹妙藥。（後面論述）
②、 羅拉與電腦遊戲
羅拉是世界上最著名的電腦遊戲人物。電影《羅拉快跑》就是壹個羅拉闖關的電腦遊戲。
③、 快節奏
我們今天的生活節奏是快節奏的。藝術是生活的反映。影片的快節奏與今天人們生活的快節奏合拍。
④、 主題***鳴
影片"對命運、對世界無法把握"的深層主題， 引起人們的強烈***鳴。（後面論述）
⑤、 嶄新的藝術形式
在《羅拉快跑》中，大量全新的電影手法（電腦手段）的應用，讓人目不暇接。藝術的生命在於創新。影片新穎的藝術形式和表現手法，使觀眾感到異常的新鮮和興奮。特別是喜歡刺激的"視聽的壹
代"。
（四） 、影片讀解：
壹、人物：
羅拉、曼尼、父親、母親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、警衛、盲婦：
二、結構：
板塊式結構。
板塊式結構是電影劇作結構中的現代劇作結構，是與通常電影的"常規劇作結構"不同的
"非常規劇作結構"。
全片時間：75分鐘。
開頭：1分—10分。
第壹次奔跑：10分—30分。
第二次奔跑：33分—53分。
第壹次奔跑：55分—75分。
影片結構示意：
開頭（10分）曼尼丟錢。
第壹次奔跑（20分。正常）超市搶錢。羅拉身亡。
冥界（3分）
第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢。曼尼身亡。
冥界（2分）
第三次奔跑（20分。提前）賭場贏錢。成為富人。
三、 段落讀解：
開頭：（1分—10分）。
分三個部分：
1． 引子：（2分鐘）。
字幕：文字明確表明：本片是壹場遊戲，是壹部探索電影。
字幕之後，鏡頭推向時鐘，然後從時鐘進入時空隧道。
進入時空隧道：
如何進入時空隧道：
①、鐘表的道具：
首先，鐘表是壹個時間的標誌。
其次，制作者把鐘表作成壹個尖牙利齒的小怪獸。不僅表現歲月無情，表現時間對人生命的吞噬；更反應出制作者追求視覺刺激，追求熱鬧、"好玩"的"遊戲心態"。
②、鏡頭的前推和升起。
鏡頭逐漸推近鐘表的掛擺，最後是鐘表掛擺的大特。
然後，鏡頭沿著鐘表表掛的金屬桿上升，先升至鐘表的表盤，此時，鐘表表針在非正常速度地快速旋轉。表針的快速旋轉，表現本片時間的非客觀性，和影片的非紀實性。
鏡頭從鐘表表盤再繼續上升，最後升至表盤上方的小怪獸。小怪首張嘴，露出尖牙利齒。鏡頭從小怪獸的嘴推入。影像全黑，進入時空隧道。
時空隧道內：
如何表現時空隧道內的景象：
①、 十字路口。
地點選擇在十字路口，主要是十字路口的象征意味。
②、 眾多人。
鏡頭內，黑壓壓的眾多的人，表現人口的膨脹和人的無目的性。
③、降格（快鏡頭）：
降格造成眾多的人如木偶般地機械地湧動。人們行履匆匆，如世間的匆匆過客。人們面無表情，如無生命的"行屍走肉"。
總之，這裏的時空隧道，表現出制作者眼中的世界的混亂，人類的無目的性，以及整個人生的可笑荒誕。
十字路口潮水般湧動的人群中，影片中的幾個次要人物相繼出現：女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔......思辯性的旁白："我們是誰？我們何往？人是什麽？"
銀行警衛：
鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最後停止在銀行警衛身上。銀行警衛雖然在影片中出現的時間不多，但是，他是整部影片的旁觀者，由他來監督整個"遊戲"（電影）的進行。銀行警衛踢起壹只足球，（趣味性），並宣布遊戲（電影）的開始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕（電腦完成組字）。 足球落下，足球落入動畫制作的時空隧道。
2．片頭：（動畫，2分鐘）。
快節奏的音樂聲中，動畫制作的羅拉（紅色頭發、藍色上衣、綠色褲子）在充滿牙齒的時空隧道中奔跑。節奏、速度不斷加快，牙齒開始旋轉，羅拉開始旋轉。牙齒、羅拉越轉越快。最後，羅拉被時空隧道吞噬。陸續出主創人員姓名字幕。
3．故事開始：
延續前面足球的快速降落，鏡頭落入壹座城市，落入壹幢樓房，落入壹個房間——羅拉的房間。 羅拉房間急促的電話鈴聲，真人羅拉（不是動畫羅拉）沖進自己的房間。
快速鏡頭：
羅拉在房間接電話。下個鏡頭是街道，鏡頭如飛馳的子彈，疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異。鏡頭的速度是羅拉思想的速度。
局部色相：
這邊，紅色頭發的羅拉手舉著紅色的電話話筒。電話那邊，曼尼站在街道電話亭打電話。黑色上衣的曼尼手舉黑色話筒，他哭著告訴羅拉：他的錢丟了，拾錢的是壹個流浪漢。
流浪漢的幸福：
本段落用壹組快速跳切表現曼尼想象中的流浪漢拾到10萬馬克後的喜悅和所作所為：定格跳切：飛機升空，列車飛馳。紐約的自由女神象，巴黎的埃佛爾鐵塔，蔚藍的大海，潔白的海灘，綠色的棕櫚樹，美味的食物，肉感豐盈的胖女人......
這是壹組電視廣告和MTV中常用的、觀眾幾乎無法看清楚拍攝對象的定格跳切。讓觀眾看清楚拍攝對象、拍攝內容，這是常規電影必須遵循的"鐵律"之壹。這裏，湯姆·提克威不是沒做到，或者說沒完成好這壹"鐵律"。而是，湯姆·提克威根本就沒有想要讓觀眾看清楚拍攝對象。影片只是給觀眾壹個大致的狀態和感受。反應出湯姆·提克威與常規電影制作者在電影制作觀念上的不同。
噓聲：
在曼尼哭訴的時候，羅拉象母親哄壹個嬰兒那樣，對電話那邊的曼尼發出輕輕的"噓——"聲。（女權主義）
第壹次大叫：
曼尼告訴羅拉：如果20分鐘內不還錢，自己將沒命。曼尼乞求羅拉救自己，曼尼甚至譏諷羅拉："妳說過，愛情能夠解決壹切"。羅拉讓曼尼等自己。羅拉"第壹次大叫"。羅拉大叫時，羅拉的喊聲震天，同時，屋內的玻璃器皿暴碎。聲音和影像表現羅拉的力量和神奇。羅拉大叫後，鏡頭無聲，壹個烏龜在緩緩爬行。用無聲和緩慢來襯托前面大叫的劇烈。
色調：
本段落的色調分彩色片和黑白片兩部分。彩色片表現現實，黑白片表現曼尼回憶丟錢的過程。彩色片、黑白片的交替出現，主要是為了敘事清楚，為觀眾區分開回憶與現實。
第壹次奔跑：（10分—30分）。
1．羅拉房間：羅拉在腦海中搜索借錢人：
思緒變成具體的影像：
先是壹個動畫人物拉開記憶之門（剪輯：劃）。然後，羅拉的身體開始旋轉，旋轉中，不斷跳切羅拉親朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混亂到清晰。表現了人的思緒由紛繁混亂到清晰集中的過程。與此同時，羅拉身體旋轉的速度也由快到慢。照片最後停止在父親。定格變成了正常速度，父親搖頭，預示羅拉要錢過程的艱難。
2． 母親房間：母親在壹邊看電視，壹邊打電話，與人談家常。
3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男未絆羅拉（動畫）。
轉場：
母親房間到樓梯。從母親房間電視機裏播放的動畫片，轉入到下壹場景樓梯。動畫片的內容就是下壹個場景發生的內容：羅拉下樓。轉場連貫而又趣味盎然。
時間決定點：
本段落是影片敘事時間線索的關鍵之點。羅拉下樓的壹刻的快慢，決定了後面的所有事情的變化。羅拉第壹次下樓，時間基本是正常的。
4． 街道：羅拉與推車婦人相撞。
時空隧道：婦人偷來的孩子被沒收。婦人再次偷孩子。（定格跳切）。
時空隧道的表現：
A．場景、人物的跳躍．B．剪輯上的快速切換。
表現時空隧道的不穩定感，不清晰，和似是而非的狀態．
5． 銀行：羅拉父親與情人在壹起。情人想與羅拉父親結婚。
6． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。
時空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在醫院與女護士相識，後結婚。（定格跳切）。
7． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑色轎車前跑過，黑車未撞到羅拉，黑車與白色轎車的車頭相撞。
8． 電話亭：曼尼在電話亭內打電話四處借錢求救。盲婦（黑帽，黑眼鏡）離去。
9． 街道：羅拉從流浪漢身邊跑過。
10， 銀行：父親與情人在壹起。情人告訴父親：自己懷了孩子。羅拉來到銀行向父親借錢。父親未借錢，羅拉"第二次大叫"（聲音劇烈，玻璃的表盤炸碎。）
時空隧道：銀行女職員車禍致殘，後自殺。（定格跳切）
11， 街道：老太太告訴羅拉時間。老太太來提醒時間。她是壹個時間標誌。
12， 十字路口：紅色急救車剎車，急救車未撞玻璃。
13， 超市外：羅拉晚壹秒鐘趕到。
兩個鏡頭：
影片中的兩個鏡頭耐人尋味。
鏡頭壹：
畫面中三個小畫格：
曼尼、羅拉
鐘表
（構圖有趣，並且，將需要三個時間分別表現的內容，在壹個時間內同時表現，加快了影片的節奏。）
鏡頭二：
畫面中兩個小畫格：
（這是壹對反打鏡頭。在這對反打鏡頭中，每個畫格中都有羅拉和曼尼兩個人物。鏡頭新穎，奇特。這種在影像上同時出現兩個相同的人物的情況，在電影中實屬罕見。這種作法的直接後果是：觀眾在觀看影片時，會因為影片敘事上的混亂，而不知所雲。表現出制作者在制作手法上的大膽和"無矩無束"。）
14， 超市內：曼尼進入超市搶錢。羅拉奪下保安的槍，羅拉第壹次開槍。
15， 街道：羅拉逃跑。用無音響和女生抒情的歌唱寫羅拉奪錢後的"勝利的喜悅"。警察的槍走火，羅拉被擊斃（升格、無聲），用升格和無聲表現巨大的悲哀。
冥界：（3分鐘、紅色）
進入冥界：
①、鏡頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫。
②、色彩由正常彩色轉變為單純的紅色。
冥界的表現：
①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
③、陰陽的布光：紅色的光從左右兩個方向射來（硬光）。光使二個人的臉部布光陰陽分明。（"陰陽臉"）
在第壹次冥界中，羅拉在離開世界之前，她最後要證明、要尋問的是：——愛情。羅拉問曼尼是否愛自己？得到肯定的回答後，羅拉不甘心死亡，她決心使時光倒流。
脫離冥界：
①、鏡頭從羅拉眼睛的大特寫拉出來。
②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。
時光倒流：
① 、連接鏡頭：
A、 動作連接：同樣的物體降落的動作連接，現在的街道上空紅色錢袋的降落，與20分鐘前的羅拉房間紅色電話話筒的降落連接。
B、 色彩連接：相同的色彩連接。紅色的錢袋連接紅色的電話話筒。
② 、頻繁跳切：紅色的錢袋和紅色的電話話筒頻繁跳切。
③ 、升格。兩個地點的鏡頭均為升格鏡頭。
待續......
第二次奔跑：（33分—53分）。
1． 羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉重新開始奔跑。
2． 母親房間：母親在打電話，與人談家常（談話的內容不變）。
3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男絆倒羅拉，（動畫）。轉場。時間決定點：羅拉奔跑的時間從這壹刻向後推遲。
4． 街道：羅拉與推車婦人相撞。
時空隧道：婦人中彩，成為富人。報紙頭版：婦人壹家與別墅、"大奔"的合影。（定格跳切）。 羅拉比上次撞推車婦人晚了數秒。結果，就是因為這晚了的數秒，婦人之後購買的彩票的號碼恰巧中了大獎。
5． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。
時空隧道：男孩晚年窮困潦倒街頭。（定格跳切）。
6． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑車車頂上躍過。黑車與白車車尾相撞。
7． 街道：羅拉與流浪漢相撞。
8． 銀行：父親和情人在壹起。羅拉來到銀行向父親借錢。羅拉比上次晚到壹步，情人告訴父親：她懷的孩子可能是別人的。父親與情人吵架。父親未借羅拉錢。銀行警衛對羅拉開玩笑："今天不是妳的好日子。"羅拉毅然從警衛的腰間奪槍。羅拉搶錢，羅拉兩次開槍。
時空隧道：女職員與男職員私通。（定格跳切）。
女職員家中，全身赤裸的男職員頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬壹樣地被女職員驅趕。（女權主義）
羅拉扳開槍的保險：
穿越時空。本來影片的三個板塊、三個時空的界限是嚴格的。三個時空互不關聯。這裏，導演和觀眾開了壹個馬三立"逗妳玩"式的玩笑，影片的時空的界限不是絕對的，它們有時候是相通的。這是影片玄妙之處。它與整個影片的風格壹致。
9． 街道：老太太告訴羅拉時間。
10， 十字路口：紅色急救車撞碎了玻璃。
11，超市外街道：羅拉提前壹秒種趕到，羅拉叫住了曼尼，曼尼未搶超市。
畫面中三個小畫格：
曼尼、羅拉
鐘表
曼尼被撞：
興高采烈之中，曼尼被紅色急救車撞死。（第壹次奔跑，紅色急救車從曼尼的身後駛過）與第壹次奔跑羅拉身亡處理的相同之處是：影片采用的是無聲和升格。不同之處是：這裏的升格鏡頭不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的羅拉的升格（錢袋從羅拉的手中緩緩落下）。
按照正常的影片敘事，這裏無疑應該采用被撞人曼尼的升格鏡頭，來強調和渲染曼尼的死亡。這裏，湯姆·提克威沒有這樣做。影片采用的是羅拉的升格，因為，電影的視點是羅拉，主人公是羅拉。為了影片的全局，犧牲局部的渲染。反映出湯姆·提克威的大氣和成熟。
冥界：（2分鐘、紅色）
進入冥界：
①、鏡頭從曼尼臉的中景推至曼尼眼睛的大特寫。
②、色彩由正常彩色轉變為單純的紅色。
冥界的表現：
①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
③、陰陽的布光：紅色的光從左右兩個方向射來（硬光）。光使二個人的臉部布光陰陽分明。（"陰陽臉"）
第二次冥界中，同樣是面對死亡，曼尼在離開世界之前，他最後要問的是：——我死了以後，妳要是否會愛上別人？
同樣是身處冥界，羅拉與曼尼的境界完全不同。第壹次羅拉尋問曼尼的是：曼尼是否愛自己。羅拉最後要證明的是愛情。第二次曼尼問羅拉的不是她對自己的愛情，而是擔心自己死後，羅拉是否還會喜歡上別的男人。曼尼自己死了之後，還要拉上壹個墊被的。 對此，羅拉的回答異常幹脆："別說了，妳現在還沒死。"羅拉再次使時光倒流。
脫離冥界：
①、鏡頭從曼尼眼睛的大特寫拉出來。
②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。
時光倒流：
① 、連接鏡頭：
動作連接：同樣的物體降落的動作連接，現在的街道上空錢袋的降落，與40分鐘前的羅拉房間電話話筒的降落連接。
② 、頻繁跳切：錢袋和電話話筒頻繁跳切。
③ 、升格。兩個地點的鏡頭均為升格鏡頭。
第三次奔跑：（53分—73分）。
1． 羅拉房間：紅色電話話筒落下