回到美國後，柯特並未通過“金山”公司安排而是自行接受了壹家地下刊物《鼓吹》（Advocate）的采訪。這篇題為《“涅磐”的柯特·科本的陰暗面》的訪談是所有柯特訪談中最客觀的之壹，它也是柯特壹次極為漂亮的出擊。在這篇訪談中，柯特揭示了許多事件的真相，真誠地袒露了自我，熱切地表達了情感。自然，壹些主流媒體並不會對這個感興趣，他們只抓住柯特針對《鼓吹》雜誌的性質而闡述的壹些顯然是同自己少年時期的經歷有關的、關於性戀傾向上的某些其實意思很清楚也很真切的話語大做文章，這倒反而促使那些從未留意過《鼓吹》這類雜誌的“涅盤”歌迷也四處搜尋起它來。
2月間，柯特醉心於為“芬德爾”牌吉它設計壹種新型號，這是壹種介於“美洲豹”和“野馬”型之間的新琴，是他自己為自己設計的“夢之琴”。
“芬德爾”牌的“野馬型”吉它壹直是柯特最喜歡的吉它型號，這種吉它是由“芬德爾”的創始人利奧·芬德爾（Leo Fender）自創的型號，它實際是種比較便宜也並無多好音效的吉它，聲音又小又悶，調起音來也麻煩之極。
但柯特這個左撇子也許覺得它的左手琴用起來特順手，也許是出自於別的怪念頭，反正他壹輩子最喜歡用的吉它就是“野馬”，盡管他常用的只有兩把。
但他另壹把“芬德爾”牌的“美洲豹”型吉它更是他的至愛，他總是稱它為“寶貝兒”，讓它壹塵不染，而當他抱著它跳進入群時，他總是護著它不讓別人碰。
柯特也經常用日本吉它，“因為它們很便宜，檔子也比美國吉它小點。”
他不太看重吉它的檔次和價錢，他堅持用價值20美元的“斯特拉”琴在《波莉》中彈出那種沈悶的原音，更是表明他在吉它聲音上自有壹套美學原則，並不人雲亦雲地以清徹透明之類為標準，而是以表達音樂主題為最高原則。
由於“野馬”型左手琴的結構同柯特狂猛的彈奏方式實在不相配，他常用的那兩把琴看起來都似乎處於崩潰的邊緣。吉它制作師丹尼·費林頓（Danay Ferrington）實在看不下去，便建議柯特把“野馬”琴的琴頸換壹下，柯特“得寸進尺”，請他幫造壹把新“野馬”，並且提出了具體要求。於是，費林頓按著老式“野馬”左手琴的基本路數，在琴頸、琴馬和箱體上作了壹番改動，給柯特做出了壹把新式“野馬”。
柯特拿起這把琴剛彈了兩下便狂叫：“這正是我朝思暮想的吉它！”柯妮則在壹旁挪榆道：“親愛的，這壹把妳總不會砸了吧？”柯特似乎並未聽出她的嘲笑，壹本正經地說：“不會，這會是我的錄音用琴。”
制作壹把綜合了“美洲豹”和“野馬”優點的吉它，壹直是柯特的夢想。
不插電演唱會上用的箱琴也應該是他自己改造的。