肖斯塔科維奇生於1906年，死於1975年，終年 六十九歲。他的青年時代是在動亂中渡過的。1914 年肖八歲的時候，爆發了第壹次世界大戰，1917年 (十壹歲)又爆發了十月社會主義革命，十月革命 之後，隨之到來的便是國內戰爭、十六國幹涉、蘇 維埃運動……震撼著古老的俄國大地。壹切都在變， 壹切都同古老的傳統發生激烈的沖突，無數的工人 和農民為未來，為理想，為建立美好的社會制度而 獻出了自己的生命。肖斯塔科維奇就是在這樣的年 代裏開始了自己的青年時代。1922年內戰結束，“新 經濟政策”開始實行，人們開始投入經濟恢復和社 會主義建設。就在這個時候，列寧格勒音樂學院的 學生肖斯塔科維奇畢業了。1925年，他創作了第壹部 交響樂，1926年5月12日，首次公演，獲得成功，當 時肖斯塔科維奇年僅十九歲。第壹交響樂的基調是 向上的，這和他後來冗長而抑郁的交響樂作品形成 了壹個鮮明的對比。二十年代蘇聯國內的氣氛是活 躍的，當時關於音樂問題爭論的主要焦點是如何對 待音樂遺產問題。“無產階級音樂派”是由壹批激 進的音樂家們組成的，他們對壹切人類文化遺產都 采取虛無主義的態度，宣稱要禁止演出貝多芬、柴 可夫斯基等人的非無產階級音樂，而他們要的是明 確的“節奏和激情”。與此相對立的壹派是現代主 義者，他們認為：“無產階級是所有過去文化的合 法繼承人，他們值得享有最好的音樂”，他們強調文 化的繼承性。肖斯塔科維奇當時屬於列寧格勒現代 主義者之列。1927年和1931年他相繼發表了《第二 (十月)交響樂》和《第三(五壹節)交響樂》。兩 部交響樂均使用了合唱隊。第三交響樂的結尾處， 代表人民群眾的合唱隊高呼“十月，公社、列寧”。第 三交響樂的尾聲中，肖斯塔科維奇則讓情緒不斷高 脹，在唱出下面歌詞時，樂曲達到了高潮；“在陽光 下刀·起旗幟，進行曲鳴響在我們耳際，每壹個五壹 節啊，都向社會主義邁進了壹步。”1但是，1934年 12月1日以後開始的“大清洗”，使蘇聯人民付出 了巨大的血的代價。使肖斯塔科維奇遭到了悲慘的 命運。當時政治生活的不正常在文化政策上的反映 就是文化禁錮。1932年4月23日，合並了各音樂組 織，自此之後，音樂創作中的簡單化傾向便有增 無減。
肖斯塔科維奇堅決反對藝術中的簡單化傾向， 要求在音樂創作中按音樂規律辦事。1932年他寫了 《馬克白斯夫人》歌劇，這給他惹出了壹場幾乎是殺 身之禍。此劇於1932年完成之後，便在蘇聯國內外 受到了熱烈的歡迎，僅在列寧格勒壹地，這部歌劇 就連續演出了八十二場。然而，這部歌劇是肖的最 後壹次演出，自此之後他便沈默了，而且幾乎壹直 沈默到離開人世。這種公然違反“社會主義現實主 義”的作品，當然很快就受到了批判。1936年1月 28日，《真理報》發表了《紛亂代替了音樂》壹文。 壹個星期以後(2月6日)，又發表了針對他的舞 劇《清澈的溪流》的批評文章，這對他來說是晴天霹 靂，是致命的壹擊。肖在他的回憶錄中寫道：“十天 內兩次批評，這對壹個人來說實在太多了!現在人 人都懂得了，我也必須懂得這壹點。從此以後我壹 直在想，恐怕又要發生什麽意外之：事了……‘人 民的敵人’這頂帽子永遠要戴在我的腦袋上了。在 那時這頂帽子意味著什麽?恐怕不需要我多做解 釋。”不久之後，報紙上出現了公開遣責肖是“人民 的敵人”這樣的提法，所有人都躲著他，音樂家們 紛紛表態譴責肖的“形式主義”、“非蘇維埃的、不 健康的、沒有韻調的”(紛亂代替了音樂的)作品。肖 寫道：“我的歌劇《馬克白斯夫人》被禁演了，同時在 所有的劇院停演。組織了各種會議，‘紛亂’必需讓大 家‘詳細討論’，所有的人都避開我。從《真理報》 文章中的壹句話裏可以看出，這壹切可能‘產生非 常嚴重的後果’，現在，大家都等待著這個糟糕的 後果。”當時在報上被點了名的人，很少有人活了 下來，肖每天坐等來人把他抓走，然而，這種事情 卻沒有發生，肖壹直也未搞清他得以幸免的原因。 在1936年1月28日和2月6日的兩篇批評文章 發表之後，肖的舊作相繼受批，其中有：歌劇《鼻 子》，舞劇《金色的年代》，而1936年5月20日定稿 並已交付排練的《第四交響樂》在首演之前由作者 本人收回。
當時蘇聯的政治氣氛是嚴峻的。1937年，肖的 好友圖哈切夫斯基元帥以叛國罪被處決。關於圖哈 切夫斯基，肖在其回憶錄中寫道：“在最高層當權 派中只有壹個人確實喜歡我的音樂，那就是圖哈切 夫斯基元帥，這位‘紅色拿破侖’(當時大家都喜愛 這樣稱呼他)……當時看來真是前程似錦，他剛 被任命為蘇聯元帥，他的頭銜聽起來顯赫得很，然 而半年以後他就被槍斃了。而我活了下來。我們兩 人誰更幸運呢?當時我能找誰呢?我去見圖哈切夫 斯基元帥，我……活象壹個麻瘋病人，誰也不來看 我，在街上誰也不理我，人人都害怕我，而圖哈 切夫斯基接見了我……。我低聲說話，是因為痛苦、 絕望，打不起精神來，他低聲說話，是由於害怕隔 墻有耳。……是啊，在這樣的時刻，他能對我講些 什麽呢?接著發生了“圖哈切夫斯基事件”，他被槍 斃了，這對我來說真正是個可怕的打擊，當我在報 上讀到這個消息時，我眼前昏黑壹片。”
由於不能用語言訴說他的痛苦，作曲家便將它 表現在自己的音樂裏，肖說過：“我的大多數交響 樂都是墓碑”，可以說除肖的第壹、二、三交響樂 之外，他的大部分交響樂都是墓碑。自第四交響樂 以來，肖壹改以前熱情奮進的風格，他的音樂壹下 子變得冗長、抑郁、譏諷、沈思，甚至枯澀。1937 年，肖發表了第五交響樂。在蘇聯，第五交響樂獲 得了好評，官方認為肖承認了錯誤，國內外評論界 歷來也認為第五交響樂是肖的自我批評性的作品。 壹般認為第五交響樂的第壹章反映了作曲家的苦悶 和沈思，在最後壹個樂章裏，作曲家則同往昔告別。 然而，肖在回憶錄中對這部作品卻作了另外的解釋， 他寫道，第五交響樂的終曲是壹幕沒有出路的悲劇， 第壹章則是他為死難的朋友所作的悼歌。他說；“當 時只有作家法捷耶夫聽出來了，他是用壹個俄羅斯 酒鬼的靈魂感覺出來的。”
1941年6月22日希特勒入侵蘇聯，戰爭期間， 他寫過兩部交響樂作品，即第七交響樂《列寧格勒》 和第八交響樂，其中第七交響樂最為著名。第七交 響樂寫於1942年，蘇聯大百科全書介紹說：“第七交 響樂描述了人民同法西斯的英勇鬥爭，成了壹座戰 爭的音樂紀念碑，為此肖榮獲了斯大林獎金。”可是 這次人們又錯誤地解釋了這部作品，肖在回憶錄中 說：“第七交響樂的構思始於戰前……，這部作品寫 的不是列寧格勒被圍困，而是被肅反擴大化所毀了 的列寧格勒，希特勒不過是最後完成罷了，人們把 壹切不幸與苦難都歸咎於戰爭，似乎只有在戰爭 中人們才被刑訊拷打，才遭殺害，因此第七和第 八交響樂直到今天仍被視為“戰爭交響樂”。他 說，在寫這部作品的時候，圖哈切夫斯基的形象常 常浮現在他眼前，作品中駭人的膨脹性侵略主題與 納粹無關，當他寫這壹主題時，考慮的是人類的其 他災難。
即便在戰時，當作品又受到好評的時候，他也 沒有完全受到官方的信任。1943年第八交響樂演出 時，竟有人把它說成是反革命和反蘇的作品，還提 出了這樣的問題：“為什麽肖在戰爭開始時寫的是 壹部樂觀主義作品，而現在我們反攻了，正在戰勝 法西斯，肖卻寫了壹部悲劇，這說明他是站在法西 斯壹邊的。”
1945年戰爭結束了，肖寫了第九交響樂，全曲 僅24分鐘，樂曲中雖然也有沈重的段落，但全曲的 基調卻明朗樂觀，和前幾部悲劇性的作品有所不同， 但不久，肖又第二次遭到了批判。
1948年是蘇聯文化上最禁錮的壹年。這壹年的 2月10月公布了“關於穆拉傑裏的歌劇《偉大的友 誼》的決議”。決議申斥肖斯塔科維奇、穆拉傑裏、 普羅科菲耶夫等人犯了嚴重的世界主義錯誤。愛侖 堡寫道：“蘇聯人民勝利之後，我曾以為三十年代 的事不會重演了，可是種種事情使我又想起了早已 過去的那些日子裏的情況，作家、導演和作曲家被 申斥；‘煽動者’被揪了出來；在遭受非難的名單 上，新的名字每天都在增加；責難對準了帕斯捷爾 納克和肖斯塔科維奇，愛森斯坦和普多夫金。”政治 上的清洗再壹次開始了。1948—1952年期間相繼 公布了“列寧格勒案件”和“克裏姆林宮醫生謀殺 案”，政治局委員、計委主席沃茲涅先斯基和列寧 格勒第壹書記庫茲涅佐夫被槍決。在這種氣氛中， 肖斯塔科維奇被派往紐約參加世界和平文化與科學 會議，在上述那些事件發生後，坐在紐約沃羅多夫 飯店星光屋頂的肖，給人壹種虛弱感，人們可以看 到他用壹雙抖動的手拿著香煙，壹根接壹根地抽著。 他的面部表情經常習慣性地抽搐著，嘴唇也拉成壹 種令人狐疑的微笑，壹位譯員為他代讀了發言稿， ……在發言稿宣讀的整個過程中，從這位作曲家嘴 角和面頰不停地抽搐中可以看出，他坐立不安的情 緒已達到了壹種難以控制的程度。2在蘇聯肖作了 檢討，表示感謝黨和政府的挽救，表示堅決摒棄“反 蘇”的世界主義立場。這壹次肖完全屈服了，他寫 道：“我感到自己完全象個死人，我在想從美國壹 到家，就什麽都完了”。在那幾年中肖幾乎在檢討 中度日，西方學者說他“代表了壹種令人心碎的奴顏 婢膝的形象”，肖在五年的時間裏幾乎沒寫出壹部有 深度的音樂作品，直至1953年。
1953年夏，肖打破了他在交響樂創作方面八年 之久的沈默，創作了《第十交響樂》。《第十交響樂》 演出之後，馬上引出了來自各方面的意見，褒貶不 壹。《第十交響樂》以緩慢的、充滿悲劇性的第壹 樂章開始，似乎有意模仿貝多芬第三英雄交響樂的 英武悲壯的場面，又似乎在敘述自己坎坷的道路， 其悲劇性幾乎貫穿全曲。《第十交響樂》在經受各 種意見的爭吵之後，最終也確實得到了各界的承認。 在創作《第十交響樂》之後，肖開始轉向大型 歷史性題材。1957年他創作了《第十壹交響樂—— 1905年》，這首交響樂描寫了俄國1905年革命、起義 和人民的覺醒。1961年他又創作了題為獻給列寧的 《第—蔔二交響樂——1917年》，肖在上述兩部交響 樂中使用了大量的革命歌曲，對人民的力量進行了 熱情的歌頌。1957年肖當選為蘇聯作曲家協會書記， 1960年加入蘇***，表明他的景況有所好轉。《第十 壹》和《第十二》兩部交響樂的問世，說明肖對列寧， 對十月革命，對俄國人民長期的鬥爭，是懷有崇敬 的心情的。
1962年肖發表了《第十三交響樂》，1969年又發 表了以1825年十二月黨人詩詞為歌詞的《第十四交 響樂》。在第十三交響樂中，肖批評了蘇聯歷史上 許多不合理的現象，諸如反猶主義，恐怖，消費品 長期奇缺，農民生活困苦，以及為追求功名利祿而向 上爬的庸人。這部交響樂作品由於觸及了蘇聯社會 的現實問題，而於1963年初遭到了赫魯曉夫的禁演， 其理由是：“西方正在誣蔑蘇聯有反猶主義，因此這 部作品可能被利用”。1963年4月《蘇維埃白俄羅 斯報》指責他背離了他素有的時代感和對我們當前 耍解決的問題的高度責任感，說他“失去了公民的 分寸感”。數年後，《第十三交響樂》經修改再度演 出，新版本雖刪改了壹些較敏感性的部分，但蘇聯 官方仍持冷淡態度。
1971年肖的《第十五交響樂》問世。1975年8 月9日他於莫斯科去世。
肖斯塔科維奇在蘇聯生活了六十八年，他是這 個國家特定環境下的產物。他從壹個熱情的青年變 成了壹個沈默寡言的老人。他的音樂也經歷了類似 的變化。在他的壹生中有過激奮、熱情洋溢的時刻， 也有過苦悶、甚至處於絕望和危難的時刻，他得到 過無比的榮譽，也曾不止壹次地作過違心的檢查， 他的壹生是壹部蘇聯的變遷史，他的回憶錄向人們 展示了壹個常常處於復雜矛盾的雙重心理狀態下的 人物的內心。他的作品往往不被人理解，因此，他 曾說過他的大多數交響樂都是墓碑：“我們的人民 死得太多了，他們被埋葬在誰也不知道的地方，我 很願意為每壹個犧牲者寫壹部作品，但這是不可能 的，這就是為什麽我要把自己的音樂奉獻給他們所 有人的緣故。”
有人稱肖斯塔科維奇為修正主義音樂的鼻祖， 這壹點許多音樂家都是不能同意的。他幾乎和十月 革命壹起成長的，直至晚年壹直給予十月革命、列 寧、人民的鬥爭以很高的評價(第十壹、十二交 響樂)。
肖斯塔科維奇特別欣賞哈姆雷特中的壹句話： “妳願意叫我什麽，就叫我什麽，盡管妳可以使我 煩惱，但妳永遠利用不了我。”也許正因為這樣，肖 斯塔科維奇才經受住了生活的考驗，成了本世紀音 樂史上偉大的悲劇性人物。
2 美國總統林肯
1809.2.12,生日
1818年(9歲)，母親去世。
1831年(22歲)，經商失敗。
1832年(23歲)，競選州議員落選。
同年 (23歲)，工作丟了。想就讀法學院，但未獲入學資格。
1833年(24歲)，向朋友借錢經商。
同年年底(24歲)，再次破產。接下來，他花了16年時間才把債還清。
1834年(25歲)，再次競選州議員，這次贏了。
1835年(26歲)，訂婚後即將結婚時，未婚妻死了。
1836年(27歲)，精神完全崩潰，臥病在床六個月。
1838年(29歲)，爭取成為州議員的發言人——沒有成功。
1840年(31歲)，爭取成為選舉人——落選了。
1843年(34歲)，參加國會大選——又落選了。
1846年(37歲)，再次參加國會大選——這回當選了。前往華盛頓特區，表現可圈可點。
1848年(39歲)，尋求國會議員連任，失敗。
1849年(40歲)，想在自己州內擔任土地局長的工作，遭到拒絕。
1854年(45歲)，競選美國參議員，落選。
1856年(47歲)，在***和黨內爭取副總統的提名——得票不足100張。
1860年(51歲)，當選美國總統。成為美國歷史上最偉大的總統之壹。
生下來就壹無所有的林肯，終其壹生都在面對挫敗。他曾經絕望至極，但從沒有放棄人生這場跳高比賽。
1865年4月14日晚上，林肯在華盛頓的福特劇院(Ford's Theatre)裏看戲時，被南方奴隸主收買的壹個暴徒刺殺。林肯的不幸逝世引起了國內外的巨大轟動，美國人民深切哀悼他，有700多萬人停立在道路兩旁向出殯的行列致哀，有150萬人瞻仰了林肯的遺容。林肯是壹位傑出的政治家，為推動美國社會向前發展做出了巨大貢獻，受到美國人民的崇敬，在美國人的心目中，他的威望甚至超過了華盛頓！
3 德國音樂家 貝多芬
路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），男，德國作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之壹。他壹***創作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中後32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內樂、藝術歌曲與舞曲。這些作品對音樂發展有著深遠影響，因此被尊稱為樂聖。
貝多芬壹生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲就失聰了，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活並沒有使他沈默和隱退，在壹切進步思想都遭禁止的封建復辟年代裏，依然堅守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為***和理想而奮臂吶喊，反映了當時資產階級反封建、爭民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發展。
在音樂表現上，他幾乎涉及當時所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運交響曲》、第六《田園交響曲》、第九《合唱》最為著名），歌劇《費黛裏奧》等等。
4 法蘭西第壹帝國皇帝 拿破侖
拿破侖·波拿巴(Napoléon Bonaparte，1769-1821)，原名拿破侖·布宛納，人稱奇跡創造者。拿破侖·波拿巴法國近代資產階級軍事家、政治家、數學家。法蘭西***和國第壹執政(1799-1804)，法蘭西第壹帝國皇帝(1804-1814)(1815)，意大利國王，萊茵聯邦保護人，瑞士聯邦仲裁者。
他的著名事跡不再詳細解說。說說他的悲劇死亡。
1815年10月，拿破侖被流放到大西洋的聖赫勒拿島，他挑選了貝特朗、蒙托隆、拉斯加斯三伯爵以及古爾戈將軍隨行。聖赫勒拿島與非洲大陸隔海相望，拿破侖完全不可能逃出去，他也不打算逃出去，因為他已經在滑鐵盧戰役後徹底絕望了。拿破侖上岸後，暫時寄居在英國商人巴爾科姆家中，後來他又有壹個龍塢德莊園，他就在這裏居住，他開始潛心撰寫回憶錄，由他口述，拉斯加斯伯爵記錄並整理。在這裏他還發表了“中國是壹頭睡獅，壹旦醒來將震驚世界”的著名言論。
拿破侖被流放到聖赫勒拿島
1821年5月5日，拿破侖在島上去世，5月8日在禮炮聲中這位征服者被葬在聖赫勒拿島上的托貝特山泉旁。直至今日，拿破侖的死因還是眾說紛紜，大不列顛及北愛爾蘭聯合王國醫生的驗屍報告顯示他是死於嚴重胃潰爛，但新的研究認為拿破侖死於砷中毒，而且從當年貴族愛用的墻紙上，歷史學家亦發現含有砷的礦物，估計是因為環境潮濕而讓砷在環境中滲透出來，也有壹說是蒙托隆伯爵因為受到英國人的賄賂以及急於繼承拿破侖留給他的壹部分遺產而給拿破侖的葡萄酒中長期投放砒霜，致使拿破侖慢性中毒。
他去世後九年，新的奧爾良王朝在人民的壓力之下將拿破侖的塑像重新豎立在旺多姆圓柱上。1840年，法國七月王朝的國王路易·菲利浦派其兒子將拿破侖的遺體接回。該年12月15日，拿破侖的靈柩被運回巴黎，在經過凱旋門後安葬到塞納河畔的老殘軍人退休院（即榮譽軍人院）。
5 中國歷史上的悲劇人物數不勝數，再此僅例舉2位最著名的：嶽飛與袁崇煥
嶽飛（1103－1142）字鵬舉，漢族。北宋相州湯陰縣永和鄉孝悌裏（今河南省安陽市湯陰縣菜園鎮程崗村）人。中國歷史上著名戰略家、軍事家、民族英雄、抗金名將。嶽飛在軍事方面的才能則被譽為宋、遼、金、西夏時期最為傑出的軍事統帥、連結河朔之謀的締造者。同時又是兩宋以來最年輕的建節封侯者。南宋中興四將（嶽飛、韓世忠、張俊、劉光世）之首。
嶽飛作為中國歷史上的壹員名將，其精忠報國的精神深受中國各族人民的敬佩。其在出師北伐、壯誌未酬的悲憤心情下寫的千古絕唱《滿江紅》，至今仍是令人士氣振奮的佳作。其率領的軍隊被稱為“嶽家軍”，人們流傳著“撼山易，撼嶽家軍難”的名句，表示對“嶽家軍”的最高贊譽。
紹興十壹年（1142）十二月二十九日，秦檜以“莫須有”的罪名將嶽飛毒死於臨安大理寺獄中。1162年，宋孝宗時詔復官，謚武穆，寧宗時追封為鄂王，改謚忠武（兩宋文臣、武將得通謚者以"忠武"最美），有《嶽武穆集》傳世。
袁崇煥
袁崇煥字元素，號（或字）自如，廣東承宣布政使司廣州府東莞縣石碣鎮水南鄉（今廣東省東莞市）人。萬歷四十七年（1619年）中進士。明末著名政治人物、文官將領。入兵部，守衛山海關及遼東；指揮寧遠之戰、寧錦之戰。但不救朝鮮，擅殺大將仍觸兵家大忌。後被崇禎帝以誅殺毛文龍、己巳之變護衛不力以及擅自與後金議和等罪名正法。清乾隆大興“文字獄”，清政府為貶損明朝君臣在百年後杜撰了皇太極以“反間計”構陷袁崇煥的故事，史學界至今爭議頗大。袁崇煥曾為魏忠賢建祠，大學士韓爌雲：“袁崇煥…，亦俱建祠，但與諸奸宜減等論。”
其它如楊業、文天祥、項羽等等或是因自身性格原因或是當時整個國家環境原因而死不列入悲劇人物。