《朝花夕拾》原名《舊事重提》，是現代文學家魯迅的散文集，收錄魯迅於1926年創作的10篇回憶性散文，1928年由北京未名社出版，現編入《魯迅全集》第2卷。
1、“我總要上下四方尋求····總要先來詛咒壹切反對白話，妨害白話者。”
賞析：作者用誇張的筆調，連用三個“最黑”，描述了自己之於“反對白話、妨害白話者”的痛恨，義憤填膺。寫出自己的感情基調，從而引出下文。
2、“然而,對於陰間，我終於已經頌揚過了，···雖有“言行不符”之嫌，但確沒有受過閻王或小鬼的半文津貼，則差可以自解。”
賞析：作者用些許調侃及戲謔的語氣，鮮明的揭露了某些人的虛假面具，表明自己所言屬實而且出自肺腑之言，表現了當時社會的黑暗及黑白不分。
3、“其中最使我不解，甚至於發生反感的，是《老萊娛親》和《郭巨埋兒》兩件事，通過這兩件事來說明愚昧的封建孝道只是騙人的把戲而已，紳士、將軍者們不去實行，人們又何必要認真地去實行呢。
賞析：在這裏，作者把封建的孝道揭露批判得體無完膚。作者對束縛青少年成長的封建教育制度極度厭惡，控訴這種教育對兒童心靈的摧殘。
4、“它的性情就和別的猛獸不同，凡捕食雀、鼠，總不肯壹口咬死，定要盡情玩弄…”
賞析：作者在這裏無情地揭露了貓在弱者面前陰毒兇殘的本性。特別是當作者聽說是貓吃了他的可愛的小隱鼠，於是開始對貓進行報仇。作者將貓當作思想文化戰線上的資產階級文人，作者與貓的戰鬥，也就是與資產階級文人的論爭。
擴展資料
《朝花夕拾》寫的雖然是個人的生活經歷和心路歷程，是對親人和師友的緬懷、眷念，但同時又超越於此而表現了壹個特定歷史時代中國社會的面貌，提供了豐富、詳實的文獻資料。這是壹般的回憶散文所不可企及的。
因為這些散文中習見的只是壹些純屬個人的所謂家務事、兒女情，純屬個人的沈浮起落和情感波瀾；主人公仿佛置身於世外桃源，壹點也看不到身外湧動的時代風雲和飄散的炮火硝煙。有些散文作品有助於了解某個時期壹部分知識分子的心態，卻難以展示他們所生活的那個時代的整體面貌，《朝花夕拾》則與此不同。
由於作者具有遠大的誌向和博大的襟懷，這就使作品顯示了抒寫個人遭遇與關註民族命運的緊密關聯，不僅展現了作者個人的足印也展示了壹個歷史時代的行跡。
《朝花夕拾》是壹本具有鮮明的個性色彩的散文集。這使它與同時期許多散文作家的作品明顯地區別開來。它具有壹種適性任隋、灑脫不羈的風格，想說就說，想罵就罵，心中的種種愛憎悲歡，任其在筆下自然流瀉。
他將敘事、寫景、議論、抒情這幾種表現方法緊密地融合在壹起，使筆底波瀾呈現出千變萬化的態勢。他在格式上不斷出新，使每壹篇作品都具有不同的構架。他繼承了中國古代散文的簡約、嚴謹，又借鑒了西方散文的靈動、機趣，可謂博采眾長，為我所用，但又不為所囿，而是大膽超越，自成壹體。
所有這些無不體現了他作為思想解放的先驅和藝術革新的旗手的特色，而且也正因為這樣，使《朝花夕拾》成為中國現代回憶散文的典範之作。
《朝花夕拾》是魯迅從自我生命的底蘊裏，尋找光明的力量，以抵禦由外到內的漫漫黑暗；是魯迅在“戰鬥”的間歇期，以壹種特殊的“休息”方式，去“更深刻地思考”人生的問題；亦是言誌與載道的結合，將中國現代散文的寫作拓展進壹個新的境界。
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