孫致禮先生如此譯：“有錢的單身漢總要娶位太太，這是壹條舉世公認的真理。”
其他中文譯本還有不少，但因語種隔閡，無壹版本能準確傳達奧斯汀本人文字中的俏皮詼諧和譏諷。
每次看簡·奧斯汀，我都有同樣感受：二百多年過去了，女人的追求從來沒有改變，無論古今、無論中外，女人人生的目標，或成功的標誌，依然是找到個有錢男人。
《傲慢與偏見》無論小說或各種版本的電影電視，看過後總有壹種矛盾感，伊麗莎白的驕傲和有棱角的個性都是枉然。她和其他女人又有什麽不同呢，她的人生目的和唯壹歸宿也不過是依附壹個有錢男人。
奧斯汀壹邊譏諷這種世風，壹邊還是附和了在這種價值觀主導下的女人的幻想。
她的小說是浪漫文學的祖奶奶，是現今小言情和偶像劇的起源。
海倫·費爾丁的《BJ單身日記》（Bridget Jone's Diary)主角布雷吉特就是從伊麗莎白化身而來。
該小說和改編電影獲得世界女性熱捧。中庸學識、智能平凡、姿色壹般、缺點壹身的女主角，使天下平常女人仿佛看到自身影子。普通如布雷吉特最終還不是得到壹個理想男人，她們為什麽要放棄希望呢。
巧合或故意的是，布雷吉特和BBC版電視劇伊麗莎白的達西先生都是科林·費爾斯飾演的。
後世的言情小說和偶像劇從來沒有脫開《傲慢與偏見》的模式。
從某個角度講,男人和女人的社交規則從未改變，所以今天，依然會有很多女讀者從奧斯汀的小說裏去找與男人打交道的技巧，用最流行的詞，get到“撩漢”技能。
有人甚至編了《簡·奧斯汀的小忠告》這樣的書，無非是從書中摘出關於男女那些事兒的金句良言。
這樣看來，奧斯汀亦是雞湯文字的老祖宗了。
在奧斯汀的小說中，幾乎所有的父母在見到壹個有錢男人時，都會趨之若鶩想把他變成自己女兒的合法財產，另壹方面，無論走到哪裏，都是勢利男人和他們的家庭，找未來女主人也要先衡量她的嫁妝多少。
女人不能工作，在繼承財產時又有法律弱勢，卻逃不脫用金錢來決定她們未來的命運。
所以《傲慢與偏見》的開頭其實可以是這樣的：有錢的單身漢總要娶位富有的太太，這是舉世公認的真理。
伊麗莎白唯壹值錢的嫁妝是她的獨立個性和不媚俗思想，奧斯汀給她安排了勇敢破俗的達西先生。
現實世界當然不是這樣如女人所願。不說別人的現實，就是奧斯汀自己的現實也是她小說結局的反面。
奧斯汀或許看透現實和幻想之間悲哀的矛盾，所以選擇終身不嫁。
電影《成為簡·奧斯汀》（Becoming Jane)由同名傳記改編，奧斯汀由安妮·海瑟薇飾演。
影片似乎是《傲慢與偏見》的另壹個版本，不過用簡的名字代替了伊麗莎白，結局也不是大團圓。
說是二十歲的奧斯汀遇到青年律師湯姆·勒弗羅伊，壹見鐘情。然而遭到雙方家庭的互相嫌棄，奧斯汀家希望她嫁有錢人，勒弗羅伊家希望他娶富家之女。
電影遭到很大爭議，許多奧斯汀迷對此電影隨意意淫奧斯汀的感情生活大為不滿。
但湯姆·勒弗羅伊卻實有其人。在奧斯汀寫給妹妹的兩封信中，她提到在舞會上遇到的湯姆，表示自己受到他吸引。
真實的湯姆·勒弗羅伊後來娶了有錢人家的女兒，生了七個孩子，成為愛爾蘭最高法院院長。
湯姆不是達西，也沒有達西那麽富裕，但家境算不錯，他肩負了家族的責任，而牧師的女兒奧斯汀，她上有六個哥哥和壹個姐姐，她的嫁妝顯然不能達到湯姆家兒媳婦的標準。
以奧斯汀的驕傲，壹定不會勉強“高攀”。
她壹定清楚地知道，在她的小說結束之後，經濟不獨立、卻帶著驕傲敏感的自尊做嫁妝的伊麗莎白，依附達西之後未必是幸福。
1802年，27歲的奧斯汀拜訪壹位女友，女友的哥哥向她求婚，她接受了，可是立即意識到自己犯了壹個錯誤，第二天就解除了婚約。
奧斯汀被英國人認為是可以和莎士比亞平起平坐的偉大文學家，也許她的才氣和智慧，從來就沒有哪個男人配得起。
然在那個年代，選擇獨身，足見她內心不壹般的強大。
奧斯汀曾有壹句名言：“愛的種類多得像時間中的瞬間。”
也就是說，每分每秒她都在享受著不同形式的愛。
在現實中，她選擇獨身也許是出於壹直沒有遇到對的人，但她並不認為男人才是獲得愛和圓滿感的唯壹來處。
我們也不會替她遺憾，更無底氣同情她，因為終身未嫁並沒影響她的偉大，甚至造就了她的偉大。
回到我們這個時代，門當戶對依然是公認真理，不過如今大多數人已經承認，家庭條件相襯是門當戶對，但個人的學識、修養、價值觀旗鼓相當才是更合適的匹配。
其實，這也是《傲慢與偏見》能自圓其說的根據，伊麗莎白出身平常家庭，有奇葩的母親和奇葩的妹妹們，這些都是她遭到嘲笑的點。
最終她能贏得達西的傾慕，靠的完全是自己的學識和品性魅力。
學識和品性都是靠自己養的，家庭背景真的不是借口。