1、老年的光陰不是水平的激流，而是無底的地下蓄水池，記憶力就從那裏排走了。——《霍亂時期的愛情》
2、如果上帝賞我壹段生命，我會簡單裝束，伏在陽光下，袒露的不僅是身體，還有我的魂靈。——《告別信》
3、用他人的標準解釋我們的現實，只會讓我們變得越來越陌生、越來越拘束、越來越孤獨。——《我不是來演講的》
4、他沒有察覺到時光在家裏造成的細微而又令人心碎的破壞，這麽長日子外出之後，對任何壹個有著清晰記憶的人來說，這種破壞都會覺得是壹種災難。還等什麽呢？時間都過去了，話是這麽說，但不至於那麽快。無論走到哪裏，都應該記住，過去都是假的，回憶是壹條沒有盡頭的路，壹切以往的春天都壹去不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是壹種轉瞬即逝的現實！——《百年孤獨》
5、永遠說妳感到的，做妳想到的吧！如果我知道今天是我最後壹次看妳入睡，我會熱烈地擁抱妳，祈求上帝守護妳的靈魂。如果我知道這是最後壹次看妳離開家門，我會給妳壹個擁抱壹個吻，然後重新叫住妳，再度擁抱親吻。如果我知道這是最後壹次聽到妳的聲音，我會錄下妳的每個字句，以便可以壹遍又壹遍永無窮盡地傾聽。如果我知道這是看到妳的最後幾分鐘，我會說"我愛妳"，而不是傻傻地以為妳早已知道。——《霍亂時期的愛情》
6、買下壹張永久車票，登上壹列永無終點的火車。——《百年孤獨》
7、如果不能確知命運指派給我們怎樣的角色和使命，我們就無法繼續活下去。——《壹樁事先張揚的兇殺案》
8、壹個人要是不得不說假話，那真是到了山窮水盡的地步了。在說假話之前，有沒有想到是不是真的到了山窮水盡的地步了呢？——《沒有人給他寫信的上校》
9、我不戴帽子，免得要在別人面前摘下來。——《沒有人給他寫信的上校》
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），是哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之壹，1982年諾貝爾文學獎得主。作為壹個天才的、贏得廣泛贊譽的小說家，加西亞·馬爾克斯將現實主義與幻想結合起來，創造了壹部風雲變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。
馬爾克斯 百年孤獨 中的名句具體出處
可以很明確地告訴妳，範曄版裏面沒有這句話，黃錦炎版也沒有，高長榮版還是沒有。
所以基本可以確定這就是國內的文藝青年亂加上去的，比如：生命中曾經有過的所有燦爛，原來終究都需要用寂寞來償還。 寂寞是造化對群居者的詛咒，孤獨才是寂寞的唯壹出路。這些都不是原文裏面的，這完全是國內文藝青年自己寫的。
再比如：過去都是假的，回憶是壹條沒有歸途的路，以往的壹切春天都無法復原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結底也不過是壹種瞬息即逝的現實，唯有孤獨永恒。這句話在範曄版347頁倒數第二段最後壹句，不過原文是：過去都是假的，回憶沒有歸路，春天總是壹去不復返，最瘋狂執著的愛情也終究是過眼雲煙。前面是翻譯的問題（這句話是黃錦炎版的），但是編者在後面加了句：唯有孤獨永恒。這就屬於半引用半杜撰。
再比如：某些人的愛情，只是壹種當時的情緒，如果對方錯將這份情緒當做長遠的感情，是本身的幼稚。 可是當我閉上眼 再睜開眼 只看見沙漠 那裏有什麽駱駝 背影是真的人是假的 沒什麽執著 壹百年前妳不是妳我不是我 悲哀是真的淚是假的 本來沒因果 壹百年後沒有妳也沒有我 前壹句是三毛的《愛情》後壹句來自王菲的歌曲《百年孤獨》這就屬於張冠李戴。
現在至少有三分之壹的《百年孤獨》名句都存在是這樣的問題，不過妳自己也買了書，把書好好看壹遍，以後從風格上大概就能分辨出那些是真的那些是假的了，即使是翻譯的問題。
馬爾克斯的壹句名言
守信是壹項財寶，不應該隨意虛擲。