在漫長的“人生”旅途中，最容易遇到兩大困難。壹個是“繞道”。如果是翟墨先生，據說他是流著淚回來的，而我沒有哭，也沒有回來。我在彎路的盡頭坐了下來，休息了壹會兒，或者睡了壹覺，於是我選擇了壹條似乎有可能的路。如果我遇到壹個老實人，我可能會拿他的食物充饑，但我沒有問路，因為我知道他不知道。如果我遇到壹只老虎，我會爬上樹，等到它餓了。如果它不去，我就自己餓死在樹上，先用皮帶把它捆起來，再也不給它死屍吃了。但是如果沒有樹呢？然後，別無選擇，只能請它吃飯，但妳不妨咬它壹口。二是“窮途末路”。聽說阮籍先生也哭著回來了，但我還是像走錯了路壹樣踏進去，走在荊棘叢中。
詩歌壹定要有形式，易記、易懂、易唱、優美，但格式不能太嚴格。有韻，但不壹定要有詩意，只要流暢就好。
我以為，壹首新詩，除了內容之外，首先應該有壹個詩節和壹個大致相似的韻腳，這樣大家才容易記住，讀起來順口，唱起來也順口。
以後定下格局後，繼續寫，不管花言巧語，不要回頭。等到寫完了，放幾天，再回頭看，刪幾個字，改幾個字。在創作的繪畫中，壹邊練字，壹邊很想打斷自己的興趣感。
之後，妳要創作，首先要觀察，其次是看別人的作品，但不要看壹個人的作品，以防被他束縛。妳必須向別人學習，學習他們的長處，這樣妳以後才能獨立。——魯迅的名句
文章怎麽做我說不上來，因為我的作文是因為看的多，練的多，沒有什麽經驗和方法。
是研究壹篇文章的歷史或理論的作家；寫詩或者戲曲小說的，就是寫文章的，也就是古代所謂的文人，此刻所謂的創作者。作家不妨忽略文學史或理論史，作家不妨不寫壹首詩。然而，中國社會仍然存在壹種誤解。妳寫了幾本小說，就以為壹定懂小說理論。如果妳寫了幾首新詩，妳將被允許談論詩歌的原則。
研究要理性冷靜，創作要感性，至少要熱，所以忽冷忽熱，讓妳頭暈。——這也是事業和愛好無法結合的痛苦。吃苦沒關系，但結果什麽都做不好。證據就是試圖翻世界文學史，那裏很少有人是教授。
我確實時不時會解剖別人，但我解剖自己更無情。
教書和寫作是不可調和的，要麽全心全意教書，要麽瘋狂寫作。壹個人不能走兩個不同的方向。——魯迅的名言
文學，我沒見過靠陰謀除掉文學對手而成為作家的人。
但對於那些只想拿出筆墨的年輕人，我敢根據幾年的經驗，用真誠的心給出壹個苦澀的忠告。那就是:常數(！)再努力壹點，不要想幾年，幾句話，幾個期刊就有大作為。還有壹點就是:不要只想著抹殺別人，讓別人和自己壹樣空虛，而必須跨過站著的前輩，比前輩高。剛開始的時候，幼稚或者淺薄都無所謂，但是壹定要不斷成長。
咆哮文學壹出現，反抗就來了；他們已經很憤怒了，所以接近革命時代的文學往往帶著憤怒的聲音；他想反抗，他想報復。
我寧願聽妳罵我，也不願讓別的女人親妳。妳的缺點充滿了如此強大的魅力。我是黑夜，黑夜應該有月亮。