壹、前言
? 紀實攝影是借助攝影技術對理想社會進行記載和訴求的攝影方式，其攝影素材來自於真實的生活。進入21世紀後，攝影既要保持傳統，又要開拓創新，既要尊重權威，又要張揚個性，導致很多現代潮流作品在制約中失真，相對的紀實攝影延用性遭到了質疑。在攝影技術已經突飛猛進的年代，人人皆可攝影，但構圖的精美，曝光的精確，似乎都替代不了相片本身傳達的情緒和思考。這就是紀實攝影會持續到現在甚至壹直發展的原因。本文將從攝影具有歷史性永恒價值、真正的攝影正在消逝、探索紀實攝影真實性、是否可以替代、紀實攝影的重要性、推崇紀實攝影的原因以及為什麽會傳承下去七個點進行分析。
二、正文
1.紀實攝影永遠不會過時，是壹切攝影的基礎。紀實攝影具有歷史性的永恒價值。（1）李舸：攝影記者可能會消失，但有思想的攝影人永遠不會消失。
（2）李泛老師曾言：我期待通過攝影，我們能夠達成壹種***識，那就是當代影像應當記錄時代，為時代留影，能夠充分表達壹個攝影師對當今攝影影像的在認識和在提升。
（3）彼得.亞當斯：“好的照片在於情感的深度，而非景深。”
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2.真正的紀實攝影正在消逝
? 隨著紀實攝影邊界逐漸崩潰，紀實攝影的未來會是怎麽樣的呢？是否會如“直接攝影”消融在整個攝影話語體系中。
（1）如今紀實攝影的真實性
張傑在論文《淺析紀實攝影的網絡傳播——以騰訊網《活著》欄目為例》中寫到“紀實攝影的真實性不僅要追求單張圖片的真實，更要追求呈現的整體社會景觀的真實。媒體扮演著社會安全閥的角色，不同的觀點、見解，對於事實的不同立場、態度，都能夠在壹個既有傳統媒介身影、又有新媒體聲音的媒介系統裏被呈現和傾聽，證明了社會心態的包蘊與寬容，社會結構的彈性與柔韌。⑥紀實攝影的網絡傳播也是壹種解壓宣泄行為，存在非理性特點，負面信息過度集聚使社會減壓發生變質，將社會問題無限放大，誤導受眾對社會形成錯誤的心理認知。“告訴妳壹個活著的世界，壹個光與影交織的故事。時代變遷，百姓沈浮，都自這微小的孔隙中滲透出來，終繪成中國民生萬象圖”，《活著》的開欄語表明該欄目旨在記錄民生萬象，而不是民生苦相，負面內容過多已違背了當初的立意，繪制了虛假的社會景觀。”
攝影作品《活著》，攝影師李曉威
（2）紀實攝影的替代產物
未來的情形可能是這樣的，紀實攝影未來會在專業攝影領域繼續存在，但在壹個普遍層面來說，它基本會被短視頻替代。這是劉慈欣的小說《三體》裏面的壹句名言，意思是說，消滅妳的敵人，往往不是妳的對手，而是無關領域冒出來的外來客。
（3）紀實攝影背後故事可查性
在《攝影筆記》的每日壹條攝影新知中寫到“紀實攝影擺拍造假無辜、無奈到無恥，這病咱要抓緊“治”！”“用擺拍冒充抓拍，是欺騙讀者，這叫“惡意擺拍”
”
3.攝影發展日新月異，想要攝影作品走入人的內心，還是需要回歸到本質的屬性，記錄事物。用真實性充分展現攝影作品魅力以及價值。紀實攝影作品是所有攝影作品的基礎，所以在未來有非常大的延用性。
（1）紀實攝影的重要性
著名戰地記者羅伯特·卡帕對攝影的論斷：「照相機本身並不能阻止戰爭，但照相機拍出的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。」羅伯特·卡帕是20世紀戰地攝影記者中最著名的壹位，參與報道了包括西班牙內戰、二戰、第壹次中東戰爭等幾乎所有當時的重要戰爭。通過凝結「決定性瞬間」，他的作品真實再現了戰爭的殘酷和暴戾。提到羅伯特·卡帕，大多數人會聯想到他著名的作品之壹《戰士之死》，在槍林彈雨的戰爭中抓拍到了***和士兵死亡的壹瞬間。由此25歲的卡帕也被歐洲和美國的許多雜誌社稱為世界上最偉大的戰爭攝影師。
攝影作品《戰士之死》，攝影師羅伯特·卡帕，1936年
（2）推崇紀實攝影的原因
紀實攝影能夠在全球範圍內發展起來的最為重要的原因就是， 人們想用它來美國尤金·史密斯用四年的時間對日本九州的壹個小漁村汞中毒事件進行了拍攝。小漁村由於受到附近企業的廢水汙染， 村子裏大部分村民出現了汞中毒現象， 有成百上千的人喪失了寶貴的生命。史密斯意識到了這是對人們在破壞環境方面最好的警醒， 所以用鏡頭記錄了村裏的人們淒苦的生活， 用圖片表現出了環境汙染給人類帶來的災害。在整個選題拍攝過程中，他不僅記錄客觀事實，更通過圖片和文字表現出了人的勇氣和人性的力量。“攝影充其量只是壹個很小的聲音。但是有的時候，壹張照片，或者是壹組照片，卻能夠引發我們的責任感意識。也許我們中的很多人因此而受到影響，他們要找出什麽是錯的，要找到通向正確的道路”。尤金·史密斯 於1974年這樣寫道。
攝影作品水俁灣 ，攝影師尤金·史密斯 ，1971年
（3）紀實攝影的持續發展
對於廣大新聞攝影工作者來說， 具有非常重要的意義， 而且是壹項重要且迫切的任務。巴爾特曼茨拍攝了很多廣為流傳、震撼人心的蘇軍“二戰”照片。在1942 年拍攝這張半抽象的《進攻》時，巴爾特曼茨運用了蘇聯現代攝影中的幾個標誌性元素，例如將動態場景模糊化以及從低視角仰拍主體，以此來突出人物的精神面貌。這張照片壹看就知道是反映戰爭場景的，但是它又會隨著時空的轉換帶給人不壹樣的感受。
“我們拍攝了很多讓人類悲傷、痛苦的重大事件，像戰爭、火災、地震和殺戮。其實我們也很願意拍同樣拍同樣高質量的與幸福、快樂和愛相關的題材。但是，我認識到，這是困難的。”
攝影作品《進攻》，攝影師巴爾特曼，1942
4.結論
? 紀實攝影作為攝影的基礎，可能隨著時代的進步而創新，但永遠不會過時，壹直具有沿用性。本文以從李泛、李舸、羅伯特·卡帕、的名言說明攝影是壹切攝影的前提基礎；反方面從張傑的論文、小說《三體》、《攝影筆記》說明現代紀實攝影的背後故事虛假性，是否可查。以及通過《戰爭之死》、日本九州小漁村事件、攝影作品《進攻》來證明紀實攝影是以記錄生活現實為主要訴求的攝影方式，素材來源於生活和真實，如實反映我們所看到的，因此，紀實攝影有記錄和保存歷史的價值，具有作為社會見證者獨壹無二的資格。
參考文獻
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