陳道明先生人品不錯，在演藝界幾十年，從沒醜聞，從沒緋聞，路見不平，還拔刀相助，看到那馮褲子逼人家女演員跳舞，立馬拍案而起。
陳道明先生的字也可以，對於名人的字，我們不能按書法家的標準要求他們，畢竟他們沒進行專門的書法訓練。
名人寫字是好事，他們的 社會 影響大，他們寫字對推廣書法有好處。
陳先生的字比較規律，既非江湖書法，也非醜書，雖說筆法尚有問題，畢竟是在正途上，與本山大叔、畢某人完全不同。
新當選為中國影協主席，陳老師肩上的擔子更重了。
陳道明在圈內壹直是公認的好演員，好人品，好操守，連小剛都說陳道明是壹個只肯在戲裏低頭的人，可見，陳道明是壹個極有原則的人！
據說陳道明出了修煉自己的演技之外，從來不參加其他任何無聊的活動，只是在家裏修身養性，所以他琴棋書畫樣樣精通，尤其是對於書法，更是他的壹張名片，我們知道在圈內，有唐國強的書法比較出名，那麽還有壹個就是陳道明了。
不知大家記不記得以前有壹個陳道明代言的感冒藥，就是“仁和”，那兩個毛筆字就是陳道明現場書寫的，可以看出陳道明的筆力。
看陳道明寫的字，自然稱不上是大家，但是他的字我覺得至少比本山大叔好吧！雖然沒有本山大叔的字值錢，但陳道明或許也不會這樣做！
陳道明寫的這幅《春江花月夜》
還是可圈可點的，可以看出，這幅字裏夾雜著許多行書，草書字，這是需要臨帖的，不是胡編亂造的，證明陳道明在這方面還是下了功夫的。
對於陳道明寫的字，我想不必吹毛求疵，因為這畢竟不是他們的專業，看看現在壹些所謂的書法教授，書法大師他們搞的壹些“創新書法”就能看出陳道明這些人寫的字還是值得稱贊的。
或許對於他們的工作性質而言，能靜下來讀書寫字是很難得的，壹是時間緊，二是在心態上很難平靜下來，所以，這樣來看，陳道明寫的字比那些書法大師的“書法”要好得多！
陳道明寫於六十歲。
陳道明是個愛好廣泛的人，對琴棋書畫都有壹些涉及。在陳道明的心中，他把這些愛好都當成了自己的“工具”。
比如彈琴，陳道明從小就受過鋼琴教育，每次都練三五個小時。而且出差期間，會隨身帶著壹臺電子琴，高興了彈壹彈，工作壓抑了也彈壹彈，心中抑郁不平衡的話，也彈壹彈。這“琴”就是陳道明排解壓力的工具。
真正喜歡書畫，是陳道明中年以後的事情，他自言書畫不求門派，不講章法，只是把筆墨鋪開，然後盡心去寫壹些自己認為不錯的作品，寫完之後掛在墻上，壹邊壹邊觀察欣賞，找出不滿意的地方再改。
這點，從上圖中的“道酬”中已經能看出來了，並沒有筆法、章法，也沒有出處，只是寫個大概。
陳道明於書畫最喜歡抄寫古籍，他覺得這樣入神入腦，很有意思。
在陳道明的愛好中，最出彩的還算“棋”，就他個人所言，他於棋無所不會，什麽圍棋象棋軍旗跳棋國際象棋。而喜歡的原因也很簡單，借下棋看天地之廣闊，思人生之深淺。
其實就這些愛好來說，我認為並不能算博學，只是很符合壹個正常人的性格。
大多數有誌之士，都是精壹家，而旁數家。
陳道明於演技之中已經臻至化境，無愧影帝。所以其余愛好自然也就成了他滋養自身氣質的壹些輔助工具，對他思考人生，提高演技，肯定是非常有幫助的。
其實個人認為，壹個人未必需要把書法學多好，才算對自己有用。對於專業壹點的書法愛好者而言，其實練書法是壹件肯痛苦的事兒，因為高度太高了。那種感覺就如同壹個小鮮肉能看得出陳道明的演技，想學到陳道明的演技，但是學不出來。
反而，像陳道明這種人，把字寫的這麽普通、江湖。我認為是很好的事情。因為他不用在這行的專業裏思考那麽深，他只想要這種文化藝術的行為給他滋養，而非水平。他只要感覺到了，作用也就有了。
這種狀態當然也適合所有人。故而很多人都要附庸風雅，附庸風雅在壹定程度上不是好詞，但是在另壹個層面，他確實給人壹些與用不同的氣質，也算是好事。
其實很多人並不用把字學的很好。“剛剛好”是最好的，不用懂得太多，也不要太少。對文藝有向往，有上進，而且對自己有幫助。如果想的太多的話，反而深陷其中無法自拔。
當然，之所以大多數寫江湖體老幹部體的人都被罵，被諷刺，也很正常。
因為這些人要麽借書畫斂財，要麽借書畫搏名，很少有很能在壹個領域達到壹定成就再來寫字畫畫的。
如趙本山，他不缺錢，他寫字雖然差，絕對是為了改變他自身比較“土”的氣質。
如莫言，他有沒有錢的時候都在寫字，沒得諾獎的時候也在寫字。只不過得了獎之後有人資助他辦展。那他還在騎著大二八買菜的時候，寫字幹什麽呢？無外乎是想體會那種文人境界罷了。
有些人，字寫的不好不能看字，因為他在別的領域已經達到了壹種高度。
有些人，字寫的不好只能說字，因為他除了字，別的更沒有什麽能拿得出手。
這有著本質的差距。
我從來不主張罵壹些有實力的人寫字。如果鹿某和大碗面也寫字，寫成這樣，多數是要損壹損的，雖然他們有名有錢，但是他們確實沒有在某壹領域達到巔峰，書畫對他們也不會有太大幫助，多數作秀而已。
如徐靜蕾，雖然寫的不專業，但在演員圈子裏還是水平很高的。
我覺得，徐靜蕾雖然在寫字上碾壓陳道明，但是在寫字對個人自身的幫助上，應該是陳道明比徐靜蕾收益更多。
這是因為他們的層次不壹樣，所以收獲就不同。
舉個簡單例子。壹個小學生天天早晨六點起床，這在小孩看來天經地義，很少人會懶床，因為要上學啊。但是在大人看來就簡直跟“殺豬”壹樣難受，即便他也要按時上班。
同樣是六點起床，小孩做得好叫本分，大人做得好就叫自律，就叫意誌力。因為層次不同，面對的事兒不壹樣，所以他們的收獲也不壹樣。
壹部《圍城》讓我認識、喜歡上了兩個人，壹個是陳道明、壹個是錢鐘書。而陳道明也因為《圍城》和錢鐘書竟然成了忘年交。陳道明給人的感覺是壹個很有文化修養的人，有壹種文人的氣息在骨子裏。很多人說他清高，只肯在戲中低頭，我想這應該就是壹個文人應該具備的風骨。
陳道明的為人壹直被人稱道，雖然“ 泥濘裏滾過，卑躬屈膝地活過 ”，卻依然成為壹個“ 經歷生活打磨，歲月洗禮，依舊內心清明的人 ”。在演藝圈這個大染缸裏，能出淤泥而不染，不是壹件容易的事，這壹點讓人欣賞。
陳道明演的另外壹部戲《康熙王朝》，他在戲中飾演康熙，戲中所有批閱奏章的地方都是他親自書寫的，不用文替。這壹點不像其他壹些演員，在遇到有書法戲份時，不是給特寫，就是找人代寫，俗稱“文替”。
陳道明的書法，說句實話，基本功不夠紮實，對傳統書法的臨帖用功不深。但是他寫出來的字，卻給人壹種如沐春風的感覺，說直白了就是“不俗”。
書法要想好，壹個是需要字內功夫，就是書法的筆法、結字、章法等，需要向傳統取法；另外壹個是字外功夫，需要的是書者的學識、修養、心境等，這壹點比較難。壹幅書法作品中，作品的“神采”和“意境”比單純的筆墨線條更為可貴。
王僧虔就說道：
陳道明的書法就是屬於，“形質”稍弱，“神采”不錯，他的書法作品中有文人的壹種書卷氣。曾經也有專業的書協專家評價陳道明的書法是：運筆自然有意境，透露著文化修養！這個評價不低，但也確實是實至名歸。
當今很多人出名之後都愛秀秀書法，翻過來調過去就會寫那幾個字，感覺就是為了上鏡頭。有的到處搞書法拍賣，壹幅不怎麽樣的字都拍出幾十萬。
而在書法市場上卻很少見到陳道明的書法，這是因為，他認為書法寫字就自己的事，他寫字是為自身而存在的，不是為了市場而生的。這壹點讓人很敬佩，不像壹些人有事沒事就寫兩筆，總怕別人不知道自己會寫字壹樣，不管好看不好看總要拿出來溜溜，比如“草根藝術家”朱之文的書法。
知世故而不世故，處江湖而遠江湖，字如其人，人勝於字 ，運筆自然有意境，透露著文化修養，這正是陳道明書法的真實寫照。
這也是壹位德藝雙馨的藝術家了，有人說他琴棋書畫樣樣精通，這並非傳言，平時陳道明也基本沒有出現在眾人的眼中，什麽廣告啊、代言啊，妳都找不到他的身影，更多的，則是體現在了優秀的影視作品裏。
既然提問是他的書法怎麽樣，那就客觀的說兩句，我找了壹下陳道明寫的字，從篇幅來看也好、從單字法度來講也好，可以明顯看出陳道明有壹定功底，這恐怕比壹些所謂的書法家所謂的“創新書法”好上不少。
說句實在的，演員這個職業很忙，沒那多時間來做除職業之外的事情，而陳道明能花這麽多時間在琴棋書畫上，不得不說他應該受人尊重。
我們來看上面這副春江花月夜，這麽大的篇幅，整個布局讓人感覺清爽，雖有些單字不盡如人意，但整幅作品的用筆明顯已經具備了書家的條件，還是那句話，對於他，完全沒必要以專業書法家的角度去看待，妳說呢？
陳道明先生是我喜歡的表演藝術家之壹。
要不是見到題主的問答題 ，還真不知道陳先生也喜歡舞文弄墨。本來演藝事業就夠忙的。
既然是答題，就說說自己的點看法。
壹.行草結構基本準確，雖然筆畫的粗細變化，字形的大小變化不明顯，但也有這方面的表現；沒有象壹些名人張牙舞爪的生做硬造，顯得平實得體。
筆法雖然簡單但沒有壹些名人寫字的失驚打怪，顯得簡單大方。
二.筆意流暢松脫，章法上節奏雖不明顯，但有所體現。協調性，完整性都不錯。
陳道明先生的字算是名人中寫的很好的了。
俗話說：隔行如隔山。在影視、表演、主持等領域，陳道明真的沒啥說，是行業內的佼佼者，是許多人學習的榜樣，把他稱作“老師”、“名家”甚至“大家”，壹點都不為過。
他也獲得過多次影視界的重量級獎項，完全奠定了自己在圈內的地位。
但在圈外，在其他愛好上，如書法、鋼琴、圍棋等行業，他還是學生輩，還有很長的路要走。畢竟，影視跟書法是完全不同的領域，在影視上能成功，並不代表在書法上壹定能成功，況且，壹個人沒有那麽多精力把許多行業都做到極致。
因此，書法對於陳道明，是壹種賞玩，是調節生活的壹種方式，大家不必用書法專業的角度來看待他的書法水準。
如果就事論事，陳道明的書法真的很少有可圈可點之處，完全是拿起毛筆不講筆法，隨心所欲地書寫自己熟悉的成語、名言警句罷了。
影視明星的書法，對大眾來說，看看熱鬧就夠了。把陳道明壹幅書法拆解成壹個個單字來看，每個字的筆法、章法、結構等，都沒有在正道上，是屬於江湖體的書寫模式。
俗話說，碑為骨，貼為肉，真正的書法家，如果沒有長期對碑帖的臨摹，就很難掌握字體的結構和用筆，寫出來的字，是飄忽為骨力的，這壹點在陳道明的書法中很明顯。
整體來看，跟陳道明壹樣的明星書法家，他們的字體沒有根基，沒有淵源，不求寫得怎麽樣，也不求被書法界認可，書寫時率性而為，已經超出了書法本身的意義。但他們的書法不缺乏被人追捧，至於原因，大家都能理解，只因為他們是名人，名人書法的額外價值大於書法本身的價值。
陳道明是電影家協會主席，這裏不議他的演技如何，只就他的書法談些壹己之見。陳道明惜墨如金，從他網上掛出的滴滴墨跡即可見壹斑。無奈之下，筆者只能從他極少的書法作品中挑二幅來議壹議。“積照涵德鏡，素懐寄清琴”。這是壹幅楷書作品，粗看還以為是臨帖習作，定睛壹看原來是陳道明自創的楷書作品。陳道明練書法從楷書開始，說明他深悟書法之道。萬丈高樓平地起，練習書法又何嘗不是。請看他的楷書十個字，每個字筆畫運行，提按清晰，節奏明快。從蘸墨落筆開始直到盡情收筆，幾乎是壹氣呵成，如行雲流水，楷書寫到這個份上實屬不易。再看他的行書“天道酬勤”四個大字，雖然字與字不相連，但字內的全部筆畫卻是壹筆連寫的，署名小字“陳道”與“明書”，均為二字相連，壹筆連寫，書寫速度明顯超過正書四個大字，體現了書法筆畫的韻律變化。由此可見，陳道明的書法不壹般。
評論名人書法，我有不吐不快的感覺。
不說陳道明，先說說倪萍，作為拋磚引玉之開場白。
倪萍的這幅書法作品，無論在用筆和章法上，我都是大加贊賞。用筆圓潤而鏗鏘有力，有摧枯拉朽之神功，結體上是欹側有法。
趙忠祥的書法也不可小覷，筆墨濃重，用筆有千斤之力。
陳道明的書法良莠不齊，比如說這這壹幅書法作品，用筆雄強，只是章法上沒有掌握好。
壹幅書法作品，能夠看出壹個人的綜合素質。首先是看用筆，看章法，看結體。筆法對了，這幅書法作品算是完成了壹半。至於章法，則是個人的修養和興趣愛好問題了。
至於他的草書，更是不好評判了。草法不行，往往會把自己帶進溝裏去，陳道明老師的性格不適合玩兒草書。
草聖古有張芝、張旭，今有林散之。楷法把握不好的人，草法則謬之千裏也。
陳道明的所謂的個人高素質,主要體現在綜合方面,而不是局限於某壹方面.即表演、書法、鋼琴、唱歌、主持、話劇等方面.並且給到 社會 大眾其個人有高素質的暈輪效應.同時將影響擴散到上峰的決策態度.但就細節方面打分確實有高有低.
表演: 給80分,不瘟不火,比他演技棒的多了去了.
書法: 50分, 附庸高雅,沒有任何書法基本功.
鋼琴: 50分, 彈彈簡單小曲,也沒有基本功.
唱歌: 70分, 嗓音不錯,中規中矩,激情不足.
主持: 85分, 慢條斯理,老成持重.
話劇: 85分, 他的本行,雖然表演劇目寥寥,但基本功還在.
形象及操守: 給85分
綜合評分: 80分. 註意不是簡單加和除得出平均分
在烏煙瘴氣魚龍混雜的藝人中,只能矮子中拔長子,那麽選陳道明當影協主席也只是不得已而為之.