1.遙望洞庭山水翠，白銀盤裏壹青螺.----唐代劉禹錫描寫登上嶽陽樓眺望洞庭湖的美景 2.江作青羅帶，山如碧玉篸〔同簪，zān〕.----唐朝著名詩人韓愈描寫桂林山水 3.4.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時.----蘇軾：惠崇《春江曉景》 5.黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天.----蘇軾：六月二十七日望湖樓醉書 6.橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同.不識廬山真面目，只緣身在此山中.----蘇軾：題西林壁 7.水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜.----蘇軾：飲湖上初晴後雨 8.京口瓜洲壹水間，鐘山只隔數重山.春風又綠江南岸，明月何時照我還？----王安石：泊船瓜洲 9.瘋瘋秋雨中，淺淺石溜瀉.跳波自相濺，白鷺驚復下.10.人閑桂花落，夜靜春山空.----王維：欒家瀨 月出驚山鳥，時鳴春澗中.----王維：鳥鳴澗 11.白日依山盡，黃河入海流.欲窮千裏目，更上壹層樓.----王之渙：登鸛雀樓 12.黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關.----王之渙：涼州詞 13.孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流.----李白 14.冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕.雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明.----溫庭筠：瑤瑟怨 15.海浪如雲去卻回，北風吹起數聲雷.朱樓四面鉤疏箔，臥看千山爭雨來！----曾鞏：西樓。
2. 描寫山水的古詩名句和賞析陶淵明的《飲酒》
結廬在百人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠悠見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中度有真意，欲辨已忘言。
清晨開叩門，倒裳往自開。
問子為誰歟，田父有好懷。
壺將遠見候，疑我與時乖。
襤縷茅檐下，未足為高棲。
壹世皆尚同，願君汨其版泥。
深感父老言，稟氣寡所諧。
紆轡誠可學，違己詎非迷！
且***歡此飲，吾駕不可回。
故人賞我趣，挈壺相與至。
班荊坐松下，數斟已復醉。
父老雜亂言，觴酌失行次。
不覺知有我，安權知物為貴。
悠悠迷所留，酒中有深味。
3. 描寫山水的古代名句,並賞析山居秋暝
唐·王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
這首詩寫出了清新、幽靜、恬淡、優美的山中秋季的黃昏美景。王維所居輞川別墅在終南山下，故稱山居。壹場秋雨過後，秋山如洗，清爽宜人。時近黃昏，日落月出，松林寂靜溪水清澈，浣女歸而漁舟從。如此清秋佳景，風雅情趣，自可令王孫公子流連陶醉，忘懷世事。此詩以壹"空"字領起，格韻高潔，為全詩定下壹個空靈澄凈的基調。全詩動靜結合，相輔相成，相得益彰。月照松林是靜態，清泉流溢是動態。前四句寫秋山晚景之幽靜，五六句寫浣女漁舟之喧嘩。詩之四聯分別寫感覺、視覺、聽覺、感受，因象得趣，因景生情。反襯了作者所處社會官臣惰，貪，寫出詩人自己的高尚情操，寫出那無憂無慮，表達了作者十分向往這種生活。也表達了作者崇尚恬靜淡泊的田園生活，不願同流合汙，潔身自好的人生態度。
4. 初中文言文描寫山水的名句並加以賞析原文：從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂。——柳宗元《小石潭記》
翻譯：從小丘向西行走壹百來步，隔著竹林，聽到水聲，好像玉環玉佩相碰擊發出的聲音，我的心裏對此感到高興。砍倒竹子，形成道路，向下看見壹個小潭，水格外清涼。小潭以整塊石頭為底，靠近岸邊，石底向上彎曲，露出水面，為水中高地，成為小島嶼，成為不平的巖石，成為小石磊，各種不同的形狀。青蔥的樹木，翠綠的藤蔓，遮掩纏繞，搖動連結，參差不齊，隨風飄拂。
賞析：文是柳宗元《永州八記》中的第四篇，保持了《永州八記》壹貫的行文風格，觀察入微，描摹細致。肖其貌，傳其神。文章先寫所見景物，然後以特寫鏡頭描繪遊魚和潭水，再寫潭上景物和自己的感受，寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。
此外，作者還在寫景中傳達出他貶居生活中孤淒悲涼的心境，是壹篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽，郁郁落落，形似寫景，實則寫心。
文章壹開頭，便引導人們向小丘的西面步行壹百二十步。來到壹處竹林，隔著竹林，能聽到水流動的聲音。“篁竹”就是成林的竹子；“如鳴佩環”是形容流水的聲音的清脆悅耳，猶如玉佩玉環相互撞擊時發出的聲響。文章由景及情，寫來極為自然。“伐竹取道，下見小潭。”在濃密的竹林之中，砍伐出壹條小道來，終於見到壹個小小的池潭。至此，小石潭的全部面目才呈現在人們面前。這壹番由小丘到篁竹，由篁竹到聞水聲，再由水聲尋到小潭，既是講述了發現小潭的經過，同時也充滿了懸念和探奇的情趣，逐漸地在人們眼前展開壹幅美妙的圖畫。從此往下，作者便把筆力放在了對池潭的精心描寫上。“水尤清洌，全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為堪，為巖。”小石潭的水格外清涼，而且整個小潭全部是由石頭構成的。整個潭底便是壹塊大石頭，在靠近池岸的地方，水底的石頭翻卷地露出水面。這些石頭千姿百態，形狀各異。
5. 描寫山水的句子和佳句（各5個）1.蒼翠的群山重重疊疊，宛如海上起伏的波濤，洶湧澎湃，雄偉壯麗.2.朦朧的遠山，籠罩著壹層輕紗，影影綽綽，在飄渺的雲煙中忽遠忽近，若即若離.就像是幾筆淡墨，抹在藍色的天邊.3.山有雄壯的風采，山也有樸素的品格.山豪邁，山也俊秀.奇險是山，逶迤是山，平坦是山，突兀是山，溫柔是山，呼嘯是山.山，時而鬼斧神工，時而又平淡無奇.山的性格是剛強的，不懼怕任何壓力，但平素卻顯得和藹慈祥，文質彬彬，英俊而柔情.因為有山，流水乃為之改道，因為有山，城市才緣依環繞.大山以渾厚坦蕩容納萬世匯聚百川.4.人在山頂，妳會覺得山再巍峨，人也能把它征服，而此時的山正默默無聞地向妳展示，不遠處它的夥伴比它更壯觀.人在山谷，常會感嘆山高不可攀，而此時的山卻悄然無聲向妳披露，很多人正從它的峰頭悠然而下.5.山雖無言，然非無聲.那飛流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼；那潺潺而流的小溪，是它優美的琴聲傾訴；那汩汩而湧的泉水，是它靚麗的歌喉展示；那怒吼的松濤，是山對肆虐狂風之抗議；那清脆的滴嗒，是山對流逝歲月之記錄.6.挺拔天地，粲然四季，垂範千古，啟迪萬物.這是山給予我的厚重酬報.我對於門前的山，仿佛讀懂了李白與敬亭山，產生了“相看兩不厭”的情感.7.山是壹部辭典，年輕時讀它薄，年長時讀它厚.“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，山讓人類讀了千萬年而永遠讀之不完.山依然那樣虛懷若谷，山總是樂於把豐富的寶藏奉獻給熱愛它的人們.搜尋世上所有的形容詞不足以涵括山的睿智.8.山最樸素的品質是石頭，而石頭從不代表山，山是它身上所有存在的總和.山的身體潛藏無數的財富，金銀銅鐵，錫鋁鎳鉻，鮮花美玉，礦泉溫泉，鉆石石墨，木材草藥，珍禽異獸，只要妳善於發掘，決不會寶山空回.即使普通如石頭，也有許許多多的品格.山身上還有人類至今尚未發現的資源.珍貴出於山，平凡出於山，山的身上凝聚著人類物質和精神的豐厚成果.9.大地何其廣袤，而山其實更壯闊.山的面積是陸地的三倍.山雖然以石為懷，卻從不嫌棄泥土，始終與泥土相依相伴.山雖然雄奇偉岸，卻甘願把泥土表露在自體周圍.人們贊嘆山之偉大，而山卻把泥土捧在自己的峰巔.山因為有泥土，孕育了堅貞不渝的青松，青松以其蒼翠蔥蘢描繪著大山永遠不老的情懷.山正因為有泥土為伴，方襯出挺拔茂盛英姿勃發青春常在.描寫水的句子：漁火明月交輝，把烏蘇裏江映得金波滾滾，像是有千萬條銀蛇在遊動.彩虹輝映著湛藍的晴空，陣陣涼風吹來，美麗的嘉陵江兩岸，風光更加動人.嘉陵江像匹墨綠的緞子，在月光下抖動.眼前的漓江，像黑色的緞帶，發出幽暗的亮光.洶湧澎湃的金沙江，像壹條搖擺飛騰的金龍.熟睡的松花江還在做著甜蜜的夢，發出的鼾聲像打雷壹樣響亮.微風吹來，鴨綠江面上便泛起朵朵浪花，發出有節奏的嘩嘩聲，好像壹支樂曲，悅耳動聽.岷江就像母親壹樣養育著這片生機勃勃的土地，澆灌著莊稼，哺育著人們.江水洶湧奔瀉而來，如箭離弦，如馬脫韁，如猛虎出山.江水穿山破壁，氣勢洶洶奔騰而下；奔騰叫囂的江水，如瀑懸空，砰然萬裏.江水像滾沸了壹樣，到處是泡沫，到處是浪花.涓涓細流，匯在滔滔不絕的大江裏；江水像微微拂動的絲綢.極目遠眺，江峽如天際銀河奔流東去.浩渺的江面，煙波蕩漾著山形塔影.滾滾黃河，沖破冰山，切開雪野，艱難曲折而又壹往無前地壹瀉千裏.古老的黃河彎彎曲曲，富饒的河套偎依在母親黃河那寬闊溫暖的懷抱裏，這裏孕育了燦爛的河套文化，這裏養育了世世代代質樸勤勞的河套人.黃河水如同壹群在狹窄的峽谷裏奔騰的駿馬，擠在河灘中間那條只有五六十米寬的河道裏直瀉而下.古桑幹河，銀波泛泛，晚霞蒙蒙.淮河像壹條翡翠緞帶，在中原大地金黃色的地毯上飄過；又像壹條碧綠的玉帶，緊緊系在巨人的袍子上.碧藍明凈的古運河，像壹匹美麗的藍緞，終年不息，緩緩流淌著.紅褐色的河水像瀑布壹樣，從上遊山峽裏直瀉下來，撞擊在巖石上，飛濺起壹丈多高的浪花，震耳欲聾.晚風拍打著波濤，那柔和的水聲，像是有誰抖動著銀鏈，錚錚做響.。
6. 描寫山水的名句,並加以分析名句：空山不見人， 但聞人語響 鹿 柴 王維這是王維後期的山水詩代表作——五絕組詩《輞川集》二十首中的第四首。
鹿柴（zhài寨），是輞川的地名。 詩裏描繪的是鹿柴附近的空山深林的傍晚時分的幽靜景色。
第壹句“空山不見人”，先正面描寫空山的杳無人跡。王維似乎特別喜歡用“空山”這個詞語，但在不同的詩裏，它所表現的境界卻有區別。
“空山新雨後，天氣晚來秋”（《山居秋暝》），側重於表現雨後秋山的空明潔凈；“人閑桂花落，夜靜春山空”（《鳥鳴澗》），側重於表現夜間春山的寧靜幽美；而“空山不見人”，則側重於表現山的空寂清泠。由於杳無人跡，這並不真空的山在詩人的感覺中竟顯得空廓虛無，宛如太古之境了。
“不見人”，把“空山”的意蘊具體化了。 如果只讀第壹句，也許會覺得它比較平常，但在“空山不見人”之後緊接“但聞人語響”，卻境界頓出。
“但聞”二字頗可玩味。通常情況下，寂靜的空山盡管“不見人”，卻非壹片靜默死寂。
啾啾鳥語，唧唧蟲鳴，瑟瑟風聲，潺潺水響，相互交織，大自然的聲音其實是非常豐富多彩的。然而，現在這壹切都杳無聲息，只是偶而傳來壹陣人語聲，卻看不到人影（由於山深林密）。
這“人語響”，似乎是破“寂”的，實際上是以局部的、暫時的“響”反襯出全局的、長久的空寂。空谷傳音，愈見空谷之空；空山人語，愈見空山之寂。
人語響過，空山復歸於萬籟俱寂的境界；而且由於剛才那壹陣人語響，這時的空寂感就更加突出。 三四句由上幅的描寫空山傳語進而描寫深林返照，由聲而色。
深林，本來就幽暗，林間樹下的青苔，更突出了深林的不見陽光。寂靜與幽暗，雖分別訴之於聽覺與視覺，但它們在人們總的印象中，卻常屬於壹類，因此幽與靜往往連類而及。
按照常情，寫深林的幽暗，應該著力描繪它不見陽光，這兩句卻特意寫返景射入深林，照映的青苔上。猛然壹看，會覺得這壹抹斜暉，給幽暗的深林帶來壹線光亮，給林間青苔帶來壹絲暖意，或者說給整個深林帶來壹點生意。
但細加體味，就會感到，無論就作者的主觀意圖或作品的客觀效果來看，都恰與此相反。壹味的幽暗有時反倒使人不覺其幽暗，而當壹抹余暉射入幽暗的深林，斑斑駁駁的樹影照映在樹下的青苔上時，那壹小片光影和大片的無邊的幽暗所構成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出。
特別是這“返景”，不僅微弱，而且短暫，壹抹余暉轉瞬逝去之後，接踵而來的便是漫長的幽暗。如果說，壹二句是以有聲反襯空寂；那麽三四句便是以光亮反襯幽暗。
整首詩就象是在絕大部分用冷色的畫面上摻進了壹點暖色，結果反而使冷色給人的印象更加突出。 靜美和壯美，是大自然的千姿百態的美的兩種類型，其間本無軒輕之分。
但靜而近於空無，幽而略帶冷寂，則多少表現了作者美學趣味中不健康的壹面。同樣寫到“空山”，同樣側重於表現靜美，《山居秋暝》色調明朗，在幽靜的基調上浮動著安恬的氣息，蘊含著活潑的生機；《鳥鳴澗》雖極寫春山的靜謐，但整個意境並不幽冷空寂，素月的清輝、桂花的芬芳、山鳥的啼鳴，都帶有春的氣息和夜的安恬；而《鹿柴》則不免帶有幽冷空寂的色彩，盡管還不至於幽森枯寂。
王維是詩人、畫家兼音樂家。這首詩正體現出詩、畫、樂的結合。
無聲的靜寂、無光的幽暗，壹般人都易於覺察；但有聲的靜寂，有光的幽暗，則較少為人所註意。詩人正是以他特有的畫家、音樂家對色彩、聲音的敏感，才把握住了空山人語響和深林入返照的壹剎那間所顯示的特有的幽靜境界。
而這種敏感，又和他對大自然的細致觀察、潛心默會分不開。 名句賞析——“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”
蘇軾在杭州做官，陶醉於江南山水，寫了大量的山水詩。這是其中最為人所傳頌稱絕的壹首。
作者先寫實，西湖晴天，日照湖水，水映日光，碧波蕩漾，壹片浩然天邊、開闊艷麗的水鄉景象，令人心曠神怡。西湖雨天，煙雨繚繞，山色如蒙薄紗，風姿綽約，更有令人意想不到的奇景。
在這兩種不同的景觀中，作者分別突出寫水與山，把西湖山水的獨特之美展現在我們眼前。最後，詩人筆鋒壹轉，把西湖與美女西施聯系在壹起，將西湖在不同的天氣所呈現出的奇美與西施淡妝濃抹總相宜的神韻相提並論，出人意料，而又極其貼切生動。
全詩語淺意明，給人以樸實平易之感。