原文
《無題》
朝代:唐代
作者:李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
分析
春蠶到死絲方盡，”壹句更是因為運用了生動的比喻，借用春蠶到死才停止吐絲，蠟燭燒盡時才停止流淚，來比喻男女之間的愛情至死不渝，成為壹曲悲壯的千古絕唱。後來多指老師的甘於奉獻的、無私敬業的精神 。
賞析
在唐代武宗、宣宗、懿宗、僖宗、昭宗當政的六十余年裏，國家內憂外患。政治上的瓦解和分裂，經濟上的雕敝和動蕩，使得這壹時期的意識形態也處在壹個相對混亂的階段。
這壹時期的詩歌，雜處在由唐代“詩境”向宋代“詞境”的轉變過程之中。恢宏壯闊的盛唐氣象經過豐富多彩的中唐風采，最終轉變為哀婉深沈的晚唐之韻，即走向更為細膩的心靈感受和更為含蓄的情感體驗。
晚唐的“無題詩”晦澀、難懂，呈現出復雜、朦朧的特點，這是時代的困窘在詩人心頭打下的痛苦而絕望的印痕，不可避免地使作品染上悲哀的色調和傷悼情緒。因為它進壹步觸及了詩人潛意識的層面，所以表現出壹種更深刻、更隱蔽的時代情緒。
壹般來說，詩之有題猶如文之有目，起到提綱挈領、畫龍點晴之目的。但是，當詩人本身的思想不太明晰、目的不太明確、情感不太單純的時候，為作品設題目便成了壹件困難的事情。過去，有人將同壹情感類型的詩篇排在壹起，用壹個籠統的名字壹以貫之，就是為了解決這壹問題。如阮籍的《詠懷詩》八十二首，陳子昂的《感遇詩》三十八首。但是，真正大張旗鼓地以《無題》為題，並創作出極有特色之詩篇者，還要數晚唐那位“制造詩謎的專家”李商隱。在中國古代詩歌的歷史上，恐怕沒有誰比李商隱的“無題詩”更加婉曲幽深、隱晦含蓄，讓人猜不透、想不清、坐不實了。然而這些難以索解的詩篇卻同樣讓人牽腸掛肚，難以割舍，愛不釋手。
廣義地講，李商隱的無題詩不僅包括以“無題”命名的作品，而且泛指那些以詩歌首句前兩字做題目的作品，比如《碧城》、《如有》、《相思》、《東南》、《昨日》等，以及那首膾炙人口而又令人費解的《錦瑟》。
與其他“無題詩”相比，《錦瑟》詩似乎更具有撲朔迷離的朦朧美。就其所選取的意象而言，無論是莊生之夢為蝴蝶、望帝之化為杜鵑，無論是滄海遺珠、鮫人泣淚，也無論是藍田日暖、良玉生煙，都帶有不可指實的朦朧性與模糊性，它們之間的排列也沒有明顯的必然聯系。因此，詩境之下究竟隱藏著什麽樣的秘密，真是很難揣知了。我們所能感知的只是籠罩彌漫於詩境之上的那層濃重復雜、揮之不去的人生情緒:傷感、迷惘、惆悵、無奈、悲傷……不過，這已足以使我們心蕩神搖了。近代學者梁啟超曾說:“義山的《錦瑟》等詩，講的什麽事，我理會不著。拆開壹句壹句叫我解釋，我連文義也解不出來。但我覺得他美，讀起來令我精神上得壹種新鮮的愉快。須知美是多方面，美是含有神秘性的;我們若還承認美的價值，對於此種文字，便不容輕輕抹煞。”在我們看來，梁啟超所謂的神秘性的美，是儒、釋、道三家交融匯合後，在詩歌中所表現出來的必要的藝術張力。